評論
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心與手的相應——張羽的水墨實驗高嶺 張羽是中國九十年代以來實驗水墨的領軍人物，他以自己不懈的富有創造性的藝術實驗和富有感召力的組織能力，使中國的實驗水墨繼八十年代谷文達等人開始的紙上革命之后，進入到一個令人矚目并且蔚為壯觀的藝術景...查看詳情
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身體與材質、意象與實在——張羽的水墨實驗徐虹85’新潮美術中，水墨畫作為一種藝術樣式，在叛逆中萌發了借助書法和抽象繪畫的相似性而達到轉型的契機，而且一開始就顯示這條藝術道路的優勢在于水墨藝術與抽象藝術在形式上的親和性，這使得水墨畫的“轉型”在早...查看詳情
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身體力行——張羽新作《指印》繼《靈光》系列之后，藝術家張羽近年來開始重新創作《指印》系列。這個系列作品的雛形事實上早于《靈光》，而且同樣也是《靈光》系列的來源之一，然而，在出現這個初步形象之后，張羽的創作轉向了《靈光》，《指印》...查看詳情
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舍“形”而得“體”之路——張羽“指痕”系列的解讀聽說張羽也開始搞起了“極多”。難道這個多年來現代水墨的力倡者已經脫離了自己的初衷去投身另一種時尚？看著他的《指印》作品我在尋找答案。然而，《指印》系列卻始于1991年。而放置了十年后張羽又重新開始他的《指印...查看詳情
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墨海中立定精神——當代藝術中的張羽文 / 殷雙喜雖然80年代以來的中國當代藝術不斷被人討論和書寫，但是當代藝術史的寫作真正形成風氣，卻是最近幾年的事情。在我看到的幾本中國當代藝術史著作中，基本上還是以油畫為主要的敘述主線，而中國當代水墨畫...查看詳情
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夾縫中的實驗：張羽的實驗水墨文/ 朱其 張羽是1990年代實驗水墨的核心人物和主要創導者之一。關于水墨似是而非的形式實踐和概念的爭議一直不絕于耳，但張羽始終是一個清晰而堅定的實踐者。他的實踐像使傳統在語言內部真正完成向當代的過渡，并且...查看詳情
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超越直呈的聚合與感悟——關于張羽的《靈光系列》超越直呈的聚合與感悟——關于張羽的《靈光系列》皮道堅與90年代活躍于水墨畫壇的其他幾位實驗性水墨畫家一樣， 張羽實際上也處于一種進退維谷的文化情境中。對水墨性媒體的情有獨鐘，凸現了他藝術家身份的東方性。而...查看詳情
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“方言”的轉換——張羽《指印》中的水墨經驗杭春曉橫濱國際電影節，是一個看似與水墨無關的話題。但2004 年 11 月在橫濱 Bark ART1929 馬車道舉辦的新媒體藝術展中，它卻因為張羽的《指印》與水墨發生了關聯。電影節的開幕式上，兩幅尺寸巨大的紅色“指印”與VID...查看詳情
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