評論
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葉永青：宋莊是包子，藝術家是餡葉永青的工作室最早就開始說要拆遷，藝術家的反映也比較激烈，甚至有很多人還寫信、做論壇抗議。但目前整個藝術區的狀況還比較穩定，據說是不在朝陽區這次大拆遷的范圍內。葉帥前幾天還和朝陽區的區長見過面，問過拆...查看詳情
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《中國當代美術史1985—1986》摘錄高名潞 等著 〔著名美學家.美術評論家.美術策展人〕 在“生命之流”的眾多群體中，江蘇“新野性畫派”呈現出較為一致的表現性風格。 “新野性畫派”的精神追求與藝術特征,可由兩方面來看∶其一，以個體生命本能為中心，...查看詳情
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試析傅澤南（大闞）及其“新野性畫派”的美學哲學居 廈 一、繪畫理性精神“新野性畫派”（下簡稱“新野性”）在成立之初，便確定了自己的使命：在“對歷史精神和現實心態進行抽象概括”的基礎上，以重構繪畫表現關系來反映出一種新的理性精神，從而“完成完整的歷史人格”...查看詳情
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“色彩的最高使命” ——為傅澤南油畫集作序傅澤南油畫有三個系列：《超印象》、《意象》與《新野性》。其色彩之斑斕絢麗，思想之豐富深沉，畫力之自由精湛，可謂當代畫壇的奇觀盛宴！尤其色彩——其色彩運用，不啻敞開了“色彩的最高使命”。 《超印象——美乎丑...查看詳情
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傅澤南的藝術創造觀念劉德 文 繪畫藝術的發展靠什麼?靠畫家的創造精神,靠畫家的深度發掘精神。后者是指將前人已創造的繪畫語言進行更深層次的探索,試圖完善它們并試圖將其推向極致;前者則直接導致繪畫樣式的增加并使繪畫語言生成新的“...查看詳情
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捕捉色彩的“旋律”——傅澤南色彩分析劉德 文 繪畫的色彩拋開其再現功能,其色彩的純形式特質與音樂最為相似,這就是抽象派鼻祖康定斯基習慣用音樂詞匯給他的抽象畫命名的緣故。 傅澤南熟悉音樂并有一定的造詣〔音樂差一點成了他的終生職業〕。他明白,...查看詳情
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發現色彩的“情慾” ——傅澤南油畫色彩分析劉德 /文 “放眼望去,但見色咬著色翻騰旋轉,如千軍萬馬在捉對撕殺。嚎叫聲呻吟聲不絕於耳,此起彼伏連綿不斷”。“性感的枚瑰色,桃紅色,充斥著畫面,些許淡藍粉綠點綴其間,一派纏纏綿綿,不離不棄的感覺。”這是我日記...查看詳情
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飛翔的心靈——大闞近作賞析龔文政 當代中國繪畫在不同階段形成針對不同的社會問題和藝術問題的表現形式。自70年代末“星星畫展”作為中國前衛藝術的“起始”，藝術家將藝術視作個性解放和自由的工具，政治意識大于藝術創新；80年代藝術家則是沿用...查看詳情
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超越印象或光影斑斕的心靈圖景——簡析畫家傅澤南（大闞）的藝術弒父之路文/王十月 不可否認，八十年代的中國藝術，無論文學，美術，音樂，都是一個狂歡的時代，也是一個群星閃耀的時代。中國的藝術家們，用短短數年的時間，走過了西方藝術家們近百年的歷程。那是一個主義興起的時代，也...查看詳情
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中國美院：藝術界“四大天王”為何相繼回國朋友在一起，總喜歡講一些笑話，每每談到“國外”這個詞時，似乎均是先進的代名詞，而最讓外國人搞不明白的似乎是中國的工作方式——變來變去，而他們的這種不明白也引起了部分中國的人的不滿——他們為什么就無法適應變化...查看詳情
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