評(píng)論
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陳丹青：《歸國十年》后暫時(shí)和解中國油畫院偏居北京東南，安靜敞亮，著實(shí)是畫畫的好去處。11月6日，這里堵得尤其徹底，自中午起人車擁擠不堪。原因只有一個(gè)：陳丹青歸國10年來首次個(gè)展在中國油畫院舉辦。九十余件油畫、素描作品，不但讓仰慕...查看詳情
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張曉剛：16:9的黃金分割作為最被大眾熟知的藝術(shù)家之一，張曉剛的一舉一動(dòng)都牽引著眾人的心。“這次新展的作品是對(duì)我的創(chuàng)作思路的一種延續(xù)，對(duì)創(chuàng)作主線的深入。”名為“16:9”的展覽具體展品數(shù)量、布展格局還都未確定...查看詳情
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朱其：中國當(dāng)代水墨發(fā)展止步不前“中國水墨畫要變革，而且必須變革”，這是上世紀(jì)以來幾代人的普遍共識(shí)。但是，目前藝術(shù)界這種在傳統(tǒng)水墨基礎(chǔ)上出現(xiàn)的“當(dāng)代”作品，在評(píng)論家朱其看來，僅是徒有虛名。他認(rèn)為，當(dāng)代水墨作品大...查看詳情
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時(shí)間的斷裂與創(chuàng)作的間隔化：評(píng)王成的創(chuàng)作思路高宣揚(yáng) 詩人不是在不公正的地方、而是在公正中，揭示出非正義；這是因?yàn)樵娙司哂忻翡J的慧眼和超人的勇氣，可以在眾人所陶醉的表面公正中，揭露出偽裝和隱藏得很深的非正義。真正的畫家總是具備神奇的眼睛和巧妙的手...查看詳情
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藝術(shù)走向純粹抽象自上世紀(jì)80年代以來，抽象藝術(shù)在中國就面臨著雙重的尷尬和打壓，一方面是那些“前衛(wèi)”藝術(shù)家認(rèn)為抽象派早已是過時(shí)的東西，而另一方面主流繪畫圈又認(rèn)為它屬于異端。故而，在中國大地上抽象藝術(shù)一直處于被...查看詳情
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對(duì)抽象水墨的一些思考朱雨澤 傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代水墨在本質(zhì)上有共通性，但在不同的時(shí)代背景下所闡述的精神和語言形式有相異之處。前者是有固定的程式和古老的表現(xiàn)手法，它以線條為繪畫的主旨，以求在書法式線條中表述作者的個(gè)性和心態(tài)。...查看詳情
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顧丞峰：南京當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)印象記接到《藝術(shù)·當(dāng)代》約我寫篇南京當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的文章后，我首先想起，多年前我曾為《中國地域美術(shù)》的南京部分寫過一篇叫做《金陵尋夢(mèng)》的文章，那是一篇從地域的角度談南京乃至江蘇現(xiàn)存藝術(shù)狀態(tài)的文章，雖然后...查看詳情
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純粹的抽象水墨將穿越現(xiàn)代文明---探索抽象水墨的學(xué)術(shù)問題朱雨澤 二十一世紀(jì)的中國將逐漸步出農(nóng)業(yè)時(shí)代，繼而也逐漸步出工業(yè)時(shí)代，從而進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代和信息化社會(huì)，并將逐漸與世界的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化發(fā)展同步。高速的經(jīng)濟(jì)增長和國民的生活水平的大幅提高也正逐漸影響著中...查看詳情
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朱銘：我把藝術(shù)當(dāng)修行國際知名的臺(tái)灣雕塑家朱銘再次來新加坡展出，他的新系列作品，體現(xiàn)他的創(chuàng)作從粗獷走向細(xì)膩和精致，從外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在，更加追求內(nèi)容的深刻。他說：我把藝術(shù)當(dāng)作開發(fā)內(nèi)心的修行。 國際知名的臺(tái)灣雕塑家朱銘每次出...查看詳情
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高瑀：把時(shí)代交給你的事兒干好在星空間代理的藝術(shù)家名單中，高瑀的名字最能讓老板激動(dòng)。不過不管他的熊貓GG多么值錢，高瑀還是按照一年一展的頻率勻速進(jìn)行著，他說他現(xiàn)在能這么紅，八成是因?yàn)檫\(yùn)氣好。文 王晴 星空間正在布展中。高瑀也...查看詳情
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