中國油畫院偏居北京東南，安靜敞亮，著實(shí)是畫畫的好去處。11月6日，這里堵得尤其徹底，自中午起人車擁擠不堪。原因只有一個(gè)：陳丹青歸國10年來首次個(gè)展在中國油畫院舉辦。九十余件油畫、素描作品，不但讓仰慕陳丹青的眾多讀者與看客在周末聚攏一處，靳尚誼、袁運(yùn)甫、邵大箴、徐冰、馮遠(yuǎn)等著名藝術(shù)家也前來捧場。

　　作為一個(gè)畫展的開幕式，當(dāng)天人山人海的氣勢實(shí)在久違。陳丹青歸國10年來在公共言論空間積蓄的影響力，在這一天集中體現(xiàn)：觀者覆蓋老中青嫩幼各年齡段，甚至有媽媽推著嬰兒車前來觀看；開幕式現(xiàn)場人滿為患、溫度頗高，不斷有人走到室外抽空換氣；高官、媒體和中國繪畫界的當(dāng)權(quán)派、在野者一起喝檸檬水吃哈密瓜，齊聚一堂只為看丹青畫作。十年來，人們多從紙面或網(wǎng)絡(luò)、電視上看到陳丹青的寫與說，“畫家”作為陳丹青進(jìn)入中國美術(shù)史的第一身份，其實(shí)少有人眼見。但對27歲便因創(chuàng)作《西藏組畫》而得盛名的陳丹青，看客如何放得過他的“本職”？

　　“你不畫畫是否因?yàn)楫嫴怀?rdquo;等疑問時(shí)常會出現(xiàn)在陳與觀者在中國各地的交流中，而陳丹青也在畫作說明中自言“每出一書，我都像目擊自己的墮落”。但畫畫本是在畫室里干的私事，何必總出去說，并拿給人看？由于10年間畫得太少，“總量不及紐約一年的工作”，此次《歸國十年》最終成展，在陳丹青也是意外。但這意外在策展人、陳丹青的老同學(xué)楊飛云那里，則是謀劃多時(shí)的良苦用心。

　　盡管陳丹青在其他領(lǐng)域的發(fā)言令其收獲眾多追隨者，但在中國油畫院院長楊飛云看來，被媒體包圍的陳丹青被各領(lǐng)域的瑣雜用去許多才氣。他覺得中國更需要一個(gè)油畫的陳丹青，也“相信惟有油畫才能真正成全并證實(shí)他的全部才情”。“油畫界在期待，那個(gè)畫《西藏組畫》的陳丹青在出國18年、回國10年的這段時(shí)間究竟在畫什么。”今年初，楊飛云邀陳丹青到油畫院給學(xué)生示范寫生，讓他使用“帶天窗的畫室”。陳丹青坦言自己已拋擲十年光陰給電腦和鍵盤，“再不畫畫，便是對過去四十多年的背棄”。楊飛云不收陳的租金，但條件是在油畫院辦個(gè)畫展，陳丹青猶豫半晌，最終只得應(yīng)承下來。

　　陳丹青笑稱，“這十年就是老了，再也畫不出像以前一樣的畫?，F(xiàn)在年紀(jì)大了，沒有成就也無所謂。”他說自己最滿意的是15歲時(shí)的創(chuàng)作。但陳的自嘲或許來自于其超強(qiáng)的自信，相當(dāng)觀眾認(rèn)為此次展出的作品依然展示出其深厚功力。

　　抗美援朝的退伍兵、英俊的青年礦工、穿藍(lán)絲襪的年輕黨員、畫冊靜物……《歸國十年》的“模特”范圍寬廣，而現(xiàn)場懸掛的幾個(gè)大小不一的歐洲老畫框也吸引了每個(gè)看客的注意。陳丹青說自己的寫生塞進(jìn)框子一看，完全“不配”，只好老老實(shí)實(shí)取出來。如今他絕了“可笑的妄念”，決定由畫框展示自己，而不是配上他的畫。而最終的背景，則是陳對中國人的油畫藝術(shù)能夠與西方母題融會無間的質(zhì)疑。

　　臺下坐著的嘉賓，包括文化部的兩位副部長和諸多各界高官名流。他們在發(fā)言中都肯定了陳丹青的“勤奮”、“投入”以及對文化的貢獻(xiàn)。策展人楊飛云也指出，輿論總是把陳丹青放進(jìn)《西藏組畫》的終極成就中予以定論，可是陳丹青的才華不止于此，“平心而論，這幾十年沒有哪個(gè)同齡畫家能比他更活躍多彩、涉獵通達(dá)，對周圍有那么持久的影響力。”

　　談到自己的歸國十年，陳丹青笑言：“這十年其實(shí)是我對藝術(shù)教育體制‘猖狂攻擊’的十年，而且我還將繼續(xù)‘猖狂’下去。”

　　“無論繪畫還是寫作，我盡量不說假話。我知道老同學(xué)楊飛云想留我。今天這是暫時(shí)的和解，”在這個(gè)被他戲稱為“先進(jìn)事跡介紹”的開幕式尾聲，陳丹青對臺下的嘉賓說，“我這個(gè)人口無遮攔，不知道哪天又會說什么。”