評論
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藝術(shù)的非獨立身份藝術(shù)作為一門學(xué)科而言，似乎獲得和政治、經(jīng)濟、文學(xué)等并列的資格，盡管在排行上較為靠后，但是現(xiàn)實中的藝術(shù)并未獲得應(yīng)有的獨立對待。人類社會是一個整體，這是針對與人而言，宇宙又何嘗不是一個整體呢?人們?yōu)榱俗约?..查看詳情
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當(dāng)代藝術(shù):是藝術(shù)家太深奧?還是觀眾太淺薄?(圖)近日，在北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，近期熱點爭議人物艾未未、舒勇、趙半狄、安迪等人的作品集體亮相。這是他們4個人首次聚合在一起的聯(lián)展，十幾年以來這4個人一直在不同的領(lǐng)域探索，創(chuàng)作方式也不盡相同。但他們也有...查看詳情
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點評《看"病"》:背對藝術(shù) 直接面對現(xiàn)實生活(圖)志愿者及公眾一起穿上印有“病”字的T恤行走于公共場所 4月7日是世界衛(wèi)生組織確定的“世界衛(wèi)生日”，今年“世界衛(wèi)生日”的主題是“關(guān)注健康不受氣候變化的危害”。昨天南京藝術(shù)家郭海平以《看“病”》的方案參加了由上...查看詳情
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評論：水墨介入當(dāng)代(圖)記者 陳 煜堃 從上世紀(jì)80年代起，關(guān)于水墨的現(xiàn)代性（當(dāng)代性）轉(zhuǎn)型顯然成了一個備受關(guān)注的文化問題，隨之刮起了一道強勁的水墨實驗風(fēng)。有人認為這是中國畫變異的極端形式和邊緣形態(tài)，也有人認為這是...查看詳情
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黃永砯：藝術(shù)家只能獨自面對“共謀”（圖）黃永砯1954年生于福建省，被認為是中國頂尖級藝術(shù)家中知識分子與哲學(xué)氣質(zhì)的代表。同時可能也是目前裝置藝術(shù)家中最受人敬重的一位。他的一些空間裝置中探討了中西文化之間的關(guān)系，人與動物之間的關(guān)系，試圖尋找一...查看詳情
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飄泊者的足跡——評楊勁松楊勁松如同不安煞車的飛行器，從一個點奔向另一點，從一個主題奔向另一主題，從一個興趣中心奔向另一個中心。他行蹤飄忽，天南地北地飛。他走路和說話比常人快出許多，這是一個現(xiàn)實主義者追求理想時的作風(fēng)，也是一個...查看詳情
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失語的中國當(dāng)代美術(shù)批評意大利批評家奧里瓦曾說過，批評家應(yīng)是藝術(shù)家陣營里的敵人。當(dāng)然，奧里瓦的意思并不是說批評家要與藝術(shù)家成為真正的仇敵，而是說批評家應(yīng)保持批評的獨立性。就中國的當(dāng)代美術(shù)批評而言，獨立性幾乎完全喪失。其中的...查看詳情
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