評論
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隱蔽的成長——從范婭萍的油畫《成長系列》說起楊小彥 初看范婭萍連續(xù)二十來張的“成長系列”時(shí)，頗感驚訝。驚訝的倒不是她離開自己的版畫專業(yè)闖到油畫領(lǐng)域的膽量，也不在于作品中所表現(xiàn)出來的技法上的可貴的探索，而在于主題，對于女性成長的隱蔽的一面的持續(xù)關(guān)...查看詳情
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逝去的五月——木刻創(chuàng)作隨筆范婭萍 序 夢幻般的光明和洞穴似的黑暗。 一 如果說畫稿時(shí)是一種抑制的激情，那么拿著刀在木板上自由馳聘時(shí)無疑是一種精神上的持續(xù)的高潮。 二 思緒總會(huì)回到海上，星子憂傷的照著外表平靜內(nèi)心波濤洶涌...查看詳情
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70后當(dāng)代藝術(shù)家 陳靈剛陳靈剛是位70后出生的當(dāng)代藝術(shù)家，自幼喜歡手工，制作，繪畫，大學(xué)階段從事建筑環(huán)境藝術(shù)方面學(xué)習(xí)。業(yè)余時(shí)間對中國文字、篆刻、唐詩宋詞也投入很多的精力去研究。他認(rèn)為唐詩宋詞是中國文化的顛峰時(shí)期，從中會(huì)汲取...查看詳情
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諸家評論郭公達(dá)山水畫他深知筆墨的意義和價(jià)值。用筆追求老拙沉厚，重骨法。“生死剛正謂之骨”，郭公達(dá)先生用筆剛正暢達(dá)，有時(shí)柔中見剛，很得黃賓虹老人用筆“秘訣”。黃賓虹提出“平、圓、留、重、變”五字訣，是體現(xiàn)中國畫審美規(guī)律的總結(jié)。平...查看詳情
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剛正酣暢的筆墨 雄渾幽深的內(nèi)美著名山水畫家郭公達(dá)于2007年7月7日在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展研討會(huì)紀(jì)要 地點(diǎn)：美術(shù)館會(huì)議室 建樹卓著的山水畫大家 劉大為（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席） 尊敬的王克將軍和各位領(lǐng)導(dǎo)，尊敬的各位...查看詳情
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詠物寄情 抒情寫心——李碧霞的工筆花鳥畫文/徐恩存 繪畫倘若一味追求技術(shù)的嫻熟，而缺失情懷的寄托，其展示的只能是毫無生氣的點(diǎn)，線、色等，成為無生命、無活力的外在軀殼，應(yīng)該說．這是當(dāng)代繪畫的弊病之一，當(dāng)然，其原因是復(fù)雜的，我們當(dāng)然在面對這一...查看詳情
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一片天籟入畫圖——李碧霞的花鳥畫文\李冬生《國色天香》、《紫藤小鳥》、《群蝶織春》、《孔雀開屏》，看李碧霞的畫，猶如走進(jìn)一個(gè)姹紫嫣紅、花團(tuán)錦簇、蜂鳴蝶舞、鶴翔雀躍的綠野仙境。畫家把大自然點(diǎn)綴得五彩繽紛、生意盎然，呈現(xiàn)出一派氣韻流動(dòng)之...查看詳情
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楊牧青：中國山水畫東西宗論[內(nèi)容提要] 在今天山水畫藝術(shù)視野極為廣闊、創(chuàng)作更為多元化和寫生活動(dòng)范圍不再局限于江南地域，社會(huì)發(fā)展不再存在地域偏見的和諧時(shí)期，我們應(yīng)構(gòu)建“東西宗論”思想，生發(fā)“東西宗論”認(rèn)識，深入“東西宗論”研究，重新去發(fā)...查看詳情
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關(guān)注劉群我立在創(chuàng)意工業(yè)中 一向又從事著服務(wù)行業(yè) 疲勞后 利用業(yè)余時(shí)間 才是發(fā)泄的理由， 爭取夜深人靜 才是玩命的時(shí)候 總是把搞主題原創(chuàng)活動(dòng) 比喻為“偷人”“現(xiàn)丑”， “差不多” 總是安尉自己 掛在口頭， 太多的...查看詳情
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