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呂少卿 [摘要]近年來，我國的高師專業(yè)美術(shù)教育發(fā)展迅猛，但由于歷史形成的以及發(fā)展所帶來的一系列問題并沒有得到根本解決，有些問題甚至愈演愈烈，以致于嚴(yán)重阻礙了我國高師美術(shù)教育的健康、全面的發(fā)展。本文主要...

歐陽江河：在中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，你的繪畫的出現(xiàn)是一個(gè)非常非常大的意外。你覺得這里面包含了一個(gè)必然嗎？ 楊黎明：也有人這樣講，比如周春芽在2003年第一次看完我的畫，給我寫了一篇文章，題目就叫《意外...

高鴻 媒體、評(píng)論家咬定當(dāng)代藝術(shù)不松口 “華爾街風(fēng)暴”以其不可回避的風(fēng)力攪亂了整個(gè)世界的經(jīng)濟(jì)秩序，中國自不例外，而倍受煎熬的中國當(dāng)代藝術(shù)在這場秋季“寒冬”的格局里自然是舊傷未愈新傷又添，各種預(yù)測、多種責(zé)難...

黃 專 從畫面關(guān)注的經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容上看，廣州畫家鄧箭今的作品與北方流行的新生代藝術(shù)十分接近。他將作品的精神指向確定在與個(gè)性生存狀態(tài)、生活現(xiàn)實(shí)有關(guān)的情境中，作品中一再出現(xiàn)的畫家本人、朋友和家庭成員的肖像更使...

栗憲庭 “不解之結(jié)”是我準(zhǔn)備作展覽用的一個(gè)標(biāo)題，企圖概括當(dāng)代藝術(shù)中的一種話語現(xiàn)象，即作品無論畫的是人還是畫其他東西，藝術(shù)家在表現(xiàn)的過程中，都不同程度地呈現(xiàn)出疙里疙瘩的結(jié)狀造型。比較著名的如天津的蔡錦，...

鄧箭今作品所吸引我的是其畫面效果，而非作品所表達(dá)的主題。對(duì)我而言，他的主題過于“極端”。我欣賞其作品中如流水般的材料運(yùn)用，給人一種水墨寫意畫的感覺（寫意是水墨畫技巧中最為自由和大膽的一種）。我注意到其...

賈方舟 鄧箭今的作品既然帶著經(jīng)驗(yàn)記憶的自述性質(zhì)，他就不能不面對(duì)一個(gè)真實(shí)的“自我”。而這個(gè)真實(shí)的“自我”又常常在自然人性與文化理性的沖突中發(fā)生偏離。在人與人之間，男性與女性之間無法溝通的心靈地帶，阻隔了...

易　英 一個(gè)藝術(shù)家畫了某些私密性的題材，如果這些作品在公共場合展出，就會(huì)引起一些爭議，最多的指責(zé)是不雅觀或不道德。這些指責(zé)似乎是為公眾代言，實(shí)則是出自自身內(nèi)心的某種恐懼。藝術(shù)中有很多不能言說的東西...

馮博一 藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性和可能性本源于生活與人性的復(fù)雜和混濁，而這種復(fù)雜的混濁往往與特定歷史階段的文化語境有著直接乃至必然的關(guān)聯(lián)。那么，對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)文化的敏感則導(dǎo)致藝術(shù)家在藝術(shù)觀念和方法論，以及題材...

魯虹在《新興水墨的發(fā)展——從現(xiàn)代水墨到當(dāng)代水墨》（《畫刊》2008年12月）一文中認(rèn)為：水墨畫不僅有著嚴(yán)格的程式規(guī)范，還有著一整套完整的價(jià)值體系，他們是互為表里的。改革水墨畫的難度就在于，當(dāng)人們立足傳統(tǒng)的筆墨...