魯虹在《新興水墨的發(fā)展——從現(xiàn)代水墨到當(dāng)代水墨》（《畫刊》2008年12月）一文中認(rèn)為：水墨畫不僅有著嚴(yán)格的程式規(guī)范，還有著一整套完整的價(jià)值體系，他們是互為表里的。改革水墨畫的難度就在于，當(dāng)人們立足傳統(tǒng)的筆墨程式規(guī)范和價(jià)值體系時(shí)，極不容易進(jìn)行全新的藝術(shù)表現(xiàn)，更不容易有效借鑒西方當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，人們至多只能固有的表現(xiàn)框架內(nèi)略有調(diào)整與變革，反過來，當(dāng)人們試圖改革傳統(tǒng)的筆墨程式規(guī)范和價(jià)值體系時(shí)，水墨畫又容易失去賴以存在的支點(diǎn)，這種困難在從事當(dāng)代油畫的中國藝術(shù)家那里根本不存在。因此，現(xiàn)代水墨畫家面臨兩種選擇：其一，立足固有的支點(diǎn)，對符號、圖式、構(gòu)成進(jìn)行改革；其二，偏離固有的支點(diǎn)，轉(zhuǎn)而尋找新的支點(diǎn)和出路。正是基于以上考慮，我們對現(xiàn)代水墨畫在現(xiàn)階段滯后于中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)象深表理解。在我看來，現(xiàn)代水墨畫家們用十多年的時(shí)間，對一個(gè)古老的畫種 進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，肯定是必須的，其功不可沒。我們不應(yīng)該超越歷史、超越現(xiàn)實(shí)，以看待中國當(dāng)代油畫的方式去看待現(xiàn)代水墨畫；否則，我們將無法理解現(xiàn)代水墨畫所具有的現(xiàn)實(shí)意義及歷史意義，甚至將其簡單地劃入形式主義的范疇。