美術(shù)
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雅淡可出于精工——仇英蘭蕙圖賞析自北宋文人畫興盛以來，大抵凡能進入美術(shù)史主流的人物，皆是詩書畫三絕兼善的通才；而文人畫的歷史，向來崇尚超越形似的刻畫，而追求意趣的寄托。這種文人畫傳統(tǒng)對畫家自身的修養(yǎng)要求和在趣味上的選擇傾向，似乎是...查看詳情 -
畫為心印——石莊《松壑靜居圖卷》賞明末董其昌以來，中國古代正統(tǒng)山水畫的歷史，一直處在所謂南宗一脈的籠罩之下。這種類型的山水畫，在風(fēng)格上講究復(fù)古，亦即筆墨法度的師承淵源；在趣味上講求平和，亦即儒家式溫柔敦厚的雅正格調(diào)。這種傳統(tǒng)勢力的影...查看詳情 -
任伯年《花卉人物扇冊》賞介清代畫家任伯年是海派主要代表，也是畫史上才華橫溢的全能畫家。任伯年早年曾在寧波、蘇州等地學(xué)畫或兼賣畫，同治七年（1868）由蕭山轉(zhuǎn)徙上海，從此寓居滬上，以硯田為生，不數(shù)年便名重大江南北。他天資高邁，揮毫...查看詳情 -
平生三味試春茶 松風(fēng)入鼎更清新——張大千《春日品茗圖》賞析在近代中國畫壇，張大千傳奇最多。其中，關(guān)于他精造園、愛美食、嗜茗茶等生活方面的故事數(shù)不勝數(shù)。據(jù)其秘書回憶，張大千每天的生活基調(diào)便是 ：“擺龍門陣”、品茗、逛花園、作畫，年復(fù)一年，雷打不動。他...查看詳情 -
裊裊兮秋風(fēng) 洞庭波兮木葉下——傅抱石《湘夫人圖》賞析人物畫是傅抱石先生在山水畫之外所尋到的暢心達性的又一門徑。先生的人物畫，取材于古典詩詞，格調(diào)高古，立意不俗，在近現(xiàn)代繪畫史上占有舉足輕重的地位。從上世紀四十年代初至 1965 年去世，其間他以屈原及其詩歌&...查看詳情 -
葫蘆雖小藏天地，建立森然卻有余——吳昌碩《葫蘆圖》中的“空”葫蘆吳昌碩（1844—1927），名俊、俊卿，字倉碩、倉石，別號缶廬、老缶、老倉、苦鐵等，浙江吉安人。父親吳辛甲對金石篆刻頗有研究，吳昌碩十余歲隨其學(xué)印。青年時期太平軍攻入浙東，吳昌碩歷經(jīng)戰(zhàn)爭硝煙，太平天國...查看詳情 -
光明自在在何方——透過《海泉先生像佛海朝宗圖》看一段歷史民國十八年，中國干支紀年的己巳年，一位“海泉”先生慶祝六十大壽。由于壽星篤信佛教，畫家孫萬清為他畫像并繪《佛海朝宗圖》，寫各路菩薩、羅漢皆來為“成佛”的海泉獻壽，眾星捧月，熱鬧非...查看詳情 -
風(fēng)雅國粹 古法新知——金城《秋林萬壑圖》及篆書七言聯(lián)賞析金城，字鞏伯，號北樓，浙江吳興人，與張大千、溥儒、陳少梅并稱“民國四家”，“詩書畫印論五全”。二十世紀初，西方列強的堅船利炮在叩開華夏國門的同時也引爆了國內(nèi)美術(shù)界的火山。“一...查看詳情 -
馬琬作品《喬岫幽居圖》鑒賞喬岫幽居圖 馬琬作 絹本淺設(shè)色，縱119.9厘米，橫57.8厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院 元末明初的畫家馬琬擅長山水畫，遠師董源、巨然、米芾，近追黃公望。作品以筆墨清潤、構(gòu)圖茂密見長，在當時享有盛名。這幅《喬岫...查看詳情 -
人物畫《晨曦》：藝術(shù)與現(xiàn)實的美學(xué)關(guān)系晨曦 國畫 在我們把更多的題材選擇側(cè)重于寫生照片和憑空創(chuàng)造藝術(shù)形象的時候，我希望可以通過自己的作品，表現(xiàn)更加貼近生活的、發(fā)自內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)內(nèi)容。 在悉心的觀察與發(fā)掘中，我發(fā)現(xiàn)我們生活中最常見的畫...查看詳情
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