喬岫幽居圖 馬琬作 絹本淺設(shè)色，縱119.9厘米，橫57.8厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

        元末明初的畫家馬琬擅長山水畫，遠師董源、巨然、米芾，近追黃公望。作品以筆墨清潤、構(gòu)圖茂密見長，在當(dāng)時享有盛名。這幅《喬岫幽居圖》以輕松的筆調(diào)生動地表現(xiàn)了雪景山林之氣象，是馬琬山水畫中的精品。
        此畫以高遠法構(gòu)圖，描繪了深山里隆冬積雪后的壯麗景色。畫面中，白雪覆蓋下的高嶺、斷崖、平崗層層疊疊，錯落有致；山腳下老松傲然挺立；在左下方的山道上，一位隱士賞雪歸來，正騎著毛驢拾級而上，前后有二仆相隨而行；中間的半山腰筑有屋宇，可能是隱士的居所；屋宇的后上方，從更高的山崖的縫隙間涌出—股飛瀑，直墜而下……通幅氣象潔凈清幽、肅穆凝寒。
        《喬岫幽居圖》用筆簡練，皴筆少，暈染多。天與水的部分用淡墨渲染；山石部分勾染結(jié)合，先用松動、靈活的線條勾出山石的輪廓與結(jié)構(gòu)，再以深淺不同的墨色將其暈染得秀潤、空凈。這種處理方法恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了雪后山石明潔晶瑩的感覺，極具藝術(shù)感染力。
        馬琬的山水畫從黃公望那里學(xué)了很多東西，不僅是具體的技法，如山石的皴法、苔點的點法等，還在畫的立意上，直接受他影響。比如這幅《喬岫幽居圖》，從立意到構(gòu)圖，都非常像黃公望的《九峰雪霽圖》。同樣的形式、同樣的畫面，只不過黃公望的藝術(shù)處理手段更加高明，刻畫出來的“九峰雪霽”好似人間仙境。而到了馬琬筆下，景物變得瑣碎，趨向生活化，畫面也熱鬧了許多。這正是因為兩人的藝術(shù)感悟與思想境界不同造成的。