2019年春拍已近尾聲，作為最后的壓軸大戲，華辰拍賣7月12-13日的預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，引來(lái)眾多買家捧場(chǎng)。今年春拍進(jìn)行了大比例的精簡(jiǎn)，全場(chǎng)精選230余件拍品，華辰拍賣董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理甘學(xué)軍表示，這是他很早就有的心愿，用一個(gè)詞來(lái)形容就是——回歸本源。

回歸本源 面向消費(fèi)

甘學(xué)軍做拍賣這個(gè)行業(yè)已有26年了，他向新浪收藏介紹道：“以前大家對(duì)拍賣的感覺是動(dòng)輒上千萬(wàn)上億，是極少數(shù)人制造價(jià)格的狂歡。然而現(xiàn)在并不是這樣，沒有消費(fèi)作為基礎(chǔ)，高處的價(jià)格演變就顯得虛幻而不踏實(shí)，再者，既有的高端資源越來(lái)越稀缺，一個(gè)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)需要將金字塔塔底的部分夯實(shí)。拍賣是一個(gè)交易平臺(tái)，面向消費(fèi)，為大眾服務(wù)，才是其本來(lái)意義。”

預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

本季春拍，華辰拍賣將全場(chǎng)的保證金由原先的20萬(wàn)全面下降至5萬(wàn)，大大降低了準(zhǔn)入門檻，觸及更廣泛用戶。藝術(shù)品拍賣之所以受到關(guān)注，就是大家都有一個(gè)審美趨同化的一個(gè)共識(shí)欲望，這是內(nèi)在需求。當(dāng)你去畫廊去買一幅畫的時(shí)候，你需要有多自信，才敢去跟畫廊小姐去探討一下這是這是怎么一回事？因?yàn)榕氯思艺f(shuō)你是棒槌。而在拍賣場(chǎng)上，大家只是用一個(gè)無(wú)聲的動(dòng)作去探討，這也是拍賣的魅力所在。

瓷器和書畫依然是主流

就中國(guó)目前的市場(chǎng)來(lái)看，書畫和器物依然是主流，瓷器和書畫占到市場(chǎng)的70%以上，器物類的熱點(diǎn)拍點(diǎn)是 “清乾隆粉彩無(wú)量壽佛像”（Lot 262），這尊佛像 法相莊嚴(yán)，全身刻畫細(xì)膩入微，質(zhì)感逼真，彩釉華麗，是為乾隆御制瓷質(zhì)佛像之精絕代表。

262 清乾隆 粉彩無(wú)量壽佛像

另一“清嘉慶霽藍(lán)描金纏枝吉壽龍紋四方瓶”（Lot 268）通體以藍(lán)釉地描金寶相花為主題紋飾，其藍(lán)釉色調(diào)深沉，釉質(zhì)滋潤(rùn)，兩側(cè)獸面用金色點(diǎn)染輕描，口銜金環(huán)，頗具皇家威嚴(yán)。充分體現(xiàn)了嘉慶官窯的裝飾風(fēng)格，誠(chéng)為盛世彩瓷之代表。

268 清嘉慶 祭藍(lán)描金纏枝吉壽龍紋四方瓶

278 清乾隆 青花云龍紋折沿盆

“清乾隆青花云龍紋折沿盆”（Lot 278） 此器形制較大，造型規(guī)整，青花色澤鮮麗明快，紋飾描繪細(xì)膩生動(dòng)。本品雖無(wú)款識(shí)，但為宮廷用品無(wú)疑。

“清乾隆官窯犧耳盤口尊”（Lot 304）釉面瑩潤(rùn)如玉，周身開片，開片疏朗自然，本品為摹古熱潮下的杰出代表，成功地以后仿之器詮釋宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念。

清乾隆青花天圓地方折枝花果四方葫蘆尊”（Lot 279）

此專場(chǎng)封底拍品“清乾隆青花天圓地方折枝花果四方葫蘆尊”（Lot 279）更為本場(chǎng)重器。此種葫蘆瓶原為宮廷中名貴的陳設(shè)用器，造型獨(dú)特，胎體密實(shí)，揉和“天圓地方”的理念。此葫蘆瓶成型難度大，產(chǎn)量小，保存條件要求較高，相對(duì)傳世數(shù)量稀少，極具收藏價(jià)值。

52 李可染（1907-1989） 江山勝境圖

中國(guó)書畫部分此次僅一百余件拍品，但亮點(diǎn)頗多。李可染《江山勝境圖》（Lot 52）畫中重巒高疊，屹立中央，右方見幽谷窄道，益顯群山列序之前后空間距離，前方水道斜出貫穿畫面， 張帆點(diǎn)點(diǎn)，前續(xù)后繼，乘風(fēng)御水，輕越而過(guò)，左下方見沿岸密樹濃蔭，村舍夾雜，恰與重巒呈沿江高低對(duì)望，有意弱化峽江雄峙險(xiǎn)峻之勢(shì)。這純粹出自畫家晚年精煉之筆，雖似漓江山水，卻非漓江景，乃畫家綜合河山各處勝境，化為胸臆之天地，全幅構(gòu)圖飽滿豐富，類近西方抽象表現(xiàn)主義的“滿幅式”，令人驚嘆。

53 齊白石（1864-1957） 英雄梅石圖

齊白石《英雄梅石圖》（Lot 53）傳承有序，原為臺(tái)北寄暢園舊藏，后在北京拍賣會(huì)為國(guó)內(nèi)資深藏家所得，并出版于《亭子間 藏齊白石書畫》集。白石老人可謂姜桂之性，老而 彌辣，此件作品是其晚年很重要的一件精品巨制： 畫蒼鷹踞壽石之上，猶筆墨精謹(jǐn)，蒼鷹目中精光大盛，指爪勾勒分明，無(wú)一懈筆。壽石大筆涂抹，和蒼鷹謹(jǐn)嚴(yán)的畫法對(duì)比強(qiáng)烈，具有一張一弛的美感。白石老人愛畫鷹，往往寄托 其希望世人健康長(zhǎng)壽的寓意，給人以向上的精神。齊白石《小雞出籠》

（Lot 54）出版于《齊白石全集》，為齊白石好友、民國(guó)書畫家胡宗照上款。雛雞這個(gè)題材是齊白石喜畫的題材之一，此作算得上是其中饒有趣味的一 件，齊白石善于在生活化的場(chǎng)景中截取其精彩之處，將隨處可見的鄉(xiāng)村小景定格在 某一個(gè)令人回味的時(shí)刻。此作以極簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)小雞的各種姿態(tài)，令人在靜態(tài)的畫面中覺得動(dòng)感十足，滿紙生氣，回味無(wú)窮。吳冠中《薈萃》（Lot 55）與現(xiàn)當(dāng)代部分《寂寞橋頭》（Lot 2）同為為亞洲重要私人收藏，系吳冠中先生晚年極為重要且精彩的作品。吳冠中一生從未停止對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新和探索，晚年他還從中國(guó)傳統(tǒng)書法中吸收營(yíng)養(yǎng)，將點(diǎn)線面結(jié)合的抽象表現(xiàn)藝術(shù)推向更為深遠(yuǎn)的境界。《薈萃》全畫以粗細(xì)不均、錯(cuò)綜盤結(jié)的 黑色線條相互交織，中間夾雜著各種顏色的色點(diǎn)和色塊，營(yíng)造出一種光怪陸離、五彩繽紛的藝術(shù)情境，不同的讀者大概都能從中感受到別樣的藝術(shù)體驗(yàn)，這也是畫家晚年藝術(shù)上旺盛的生命力和創(chuàng)作激情的重要體現(xiàn)！

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)比例將會(huì)加大 大勢(shì)所趨

5 張曉剛 桃花山NO.17

本季春拍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分包含35件拍品，除上文提到的吳冠中小尺寸寫生風(fēng)景題材油畫《寂寞橋頭》之外，張曉剛(微博)的早期作品《桃花山NO.17》（Lot 5）實(shí)屬本場(chǎng)一大亮點(diǎn)。該作品為張曉剛1985年創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家還未形成現(xiàn)今大眾所熟知的他的標(biāo)志性裝作風(fēng)格。這幅集立體主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義于一體的作品表達(dá)了年輕的藝術(shù)家對(duì)生死參悟，更能看到其早期對(duì)西方藝術(shù)風(fēng)格的吸收和探索。

21 毛栗子 大藍(lán)

全場(chǎng)最大尺幅的毛栗子《大藍(lán)》（Lot 21）為藝術(shù)家由超寫實(shí)向半抽象主義轉(zhuǎn)型后的典型之作。他在單色畫系列中繼續(xù)研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的語(yǔ)言，用布面油畫來(lái)表現(xiàn)水墨畫和干筆畫的技法。最后呈現(xiàn)在我們面前的是微妙和精湛的半抽象式的自然意象：看似樸素的花瓣。

6 閆平 開到荼蘼的春天

女性藝術(shù)家閆平《開到荼蘼的春天》（Lot 6）也是一副精致大作。此畫作色彩豐富且充滿力量， 較閆平以往的作品而言，此作揮灑色塊和線條似乎更加恣意，誘人眼目而不知所終。看閆平畫畫，就感覺她在與畫面不斷地“協(xié)商”，畫成了這種“協(xié)商”也沒有停歇！除大幅巨制外，此次現(xiàn)當(dāng)代部分更多地為大家提供了小幅佳趣之作。其中冷軍帶有行為、裝置的當(dāng)代意味油畫作品《工具》（Lot 11）、近期創(chuàng)下1.16億港幣拍賣紀(jì)錄的街頭藝術(shù)家Kaws（布萊恩·唐納利）創(chuàng)作的雕塑作品《小謊言》（Lot 33），草間彌生小型擺件《南瓜》（Lot 34），趙無(wú)極限量版《蘭花水彩瓷盤》（Lot 32）等均值得關(guān)注。

11 冷軍 工具

34 草間彌生 南瓜2件

此外，本屆拍賣更是首次打破了傳統(tǒng)“大拍”、“小拍”的界限。華辰鑒藏拍賣會(huì)（第41期）暨鑒藏春季拍賣會(huì)將與春節(jié)拍賣會(huì)同期同地舉行預(yù)展和拍賣。“華辰鑒藏”作為專注于滿足更多非專業(yè)藏家生活審美需求的獨(dú)立拍賣品牌是華辰在多種行業(yè)領(lǐng)先探索和改革的路徑和成果體現(xiàn)。此次鑒藏與春季拍賣的合體更是華辰向更多地面向藝術(shù)消費(fèi)者的方向的轉(zhuǎn)型邁出的重要一步，也是“為喜歡舉牌”口號(hào)的實(shí)踐。