篆隸為骨 天趣為魂——李俊花鳥畫的傳統(tǒng)堅守與當代新聲

胡振民/文

中國花鳥畫自唐宋成熟以來，便承載著中國人觀照自然、體悟生命的審美追求。在當代畫壇，如何讓傳統(tǒng)筆墨在新時代煥發(fā)活力，是每一位創(chuàng)作者面臨的課題。泰州籍畫家、江蘇省花鳥畫研究會副會長李俊的作品，以“篆隸筆墨凝筋骨，花鳥情態(tài)蘊天趣”的鮮明特質(zhì)，給出了“承傳統(tǒng)而不囿于古，融當代而不逐流”的生動答案，堪稱以筆為橋連綴古今的藝術(shù)實踐典范。

筆墨是中國書畫的靈魂，而李俊的筆墨最鮮明的特質(zhì)在于“有根可循”。這根，深深扎在篆隸書法的沃土之中。傳統(tǒng)花鳥畫雖講“以書入畫”，卻多取行草的流暢靈動，李俊卻另辟蹊徑，將篆書的圓勁渾厚、隸書的方勁古拙化作了畫中花鳥的“筋骨”。觀其筆下梅枝，絕無纖巧柔細之態(tài)，每一筆都如篆筆般凝實，落墨帶“屋漏痕”的澀勁，收筆藏“錐畫沙”的沉厚，枝干的蒼勁挺拔不需過多皴擦，僅靠線條力度便躍然紙上。荷葉勾勒更見匠心，隸書的波磔筆意隱于其間，起筆藏鋒如“蠶頭”，收筆回鋒似“燕尾”，葉片邊緣的起伏轉(zhuǎn)折，既有書法韻律，又暗合荷葉承露的自然形態(tài)。這種將金石氣融入筆墨的技法，讓他的作品跳出了常見的軟媚之態(tài)，多了幾分古雅剛健的氣韻。

若說篆隸筆墨是李俊花鳥畫的“筋骨”，那“花鳥情態(tài)”便是其藝術(shù)的“靈魂”。他的花鳥絕非標本式的寫實，而是充滿“活態(tài)”與“天趣”的生命載體。畫雛雞時，他摒棄古法“抬頭雞”“低頭雞”的固定范式，專注捕捉啄食時脖頸微探、羽毛蓬松的瞬間——淡墨暈染絨毛的柔軟，濃墨點出眼睛的靈動，寥寥數(shù)筆便讓天真憨態(tài)撲面而來。畫荷花則更顯層次，初夏新荷擎露用淡青墨色暈染，留足空白顯水汽；深秋殘荷聽雨以枯筆皴擦荷莖，墨色濃淡間藏蕭瑟，讓荷花承載了時光流轉(zhuǎn)的意境。這種對生命瞬間的精準捕捉，源于他“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念，也是傳統(tǒng)花鳥畫“傳神寫照”美學的當代延續(xù)。

李俊的高明之處，在于他既守住了傳統(tǒng)的“魂”，又走出了自己的“路”。他的創(chuàng)新首先體現(xiàn)在題材的拓展上，將傳統(tǒng)花鳥畫的視野從梅蘭竹菊延伸到當代生活場景：城市公園的紫藤、小區(qū)花壇的月季、郊外田埂的雛菊，這些貼近生活的物象，讓傳統(tǒng)筆墨與當代觀眾產(chǎn)生強烈情感共鳴?！蹲蠚鈻|來》中，藤蔓走勢遵循書法“八面出鋒”原理，中鋒立骨、側(cè)鋒取勢，提按頓挫間既有金石氣，又含自然意趣；《荷間逐影》則以S型構(gòu)圖再現(xiàn)泰州荷塘晨景，側(cè)鋒闊筆掃出的荷葉墨色暈化如晨霧漫過，中鋒篆隸筆法勾勒的荷梗細勁卻不纖弱，恰是水鄉(xiāng)靈秀與筆墨剛健的完美融合。

更深層次的創(chuàng)新，在于意境的當代升華。傳統(tǒng)花鳥多追求“逸品”“雅品”的文人意趣，李俊則融入了當代人的精神需求。他畫冬日山茶，以篆書圓勁勾勒枝干，墨色沉實如裹霜雪，暗合寒風中挺立的韌勁，傳遞出當代人面對挑戰(zhàn)的從容力量；畫陽臺雛菊時，摒棄“孤芳自賞”的傳統(tǒng)構(gòu)圖，用隸書方拙筆意鋪陳花瓣，旁添淡墨勾勒的咖啡杯與書頁，將都市閑適與自然生機相融?！睹允У募覉@》更具思想深度，以城郊電線、廢棄構(gòu)件為底，干筆勾勒的電線藏著工業(yè)痕跡的冰冷，而篆隸筆法立形的小鳥眼神茫然卻透著倔強，通過筆墨的“剛?cè)峥轁櫋彪[喻工業(yè)文明與自然的關(guān)系，傳遞出對人與自然和諧共生的期許。

這份創(chuàng)新離不開地域文化的滋養(yǎng)。生于泰州藝術(shù)世家的李俊，將水鄉(xiāng)“祥泰文化”的靈秀清婉植入筆墨，形成“金戈鐵馬”與“小橋流水”并存的剛?cè)嶂?。他筆下的荷梗葦莖，既有篆隸的剛勁，又含水鄉(xiāng)植物的柔韌；水墨暈染間，總能看到溱湖晨露、河畔清風的影子。這種地域特質(zhì)的表達，絕非簡單的景物描摹，而是精神層面的深度契合，讓他的作品有了獨特的文化辨識度。

從文化傳承的維度看，李俊的實踐恰是對“為往圣繼絕學”的生動詮釋。他深入傳統(tǒng)卻不做復古的“囚徒”，擁抱當代卻不隨波逐流，用筆墨證明傳統(tǒng)書畫并非過時的藝術(shù)形式，而是能夠承載當代精神的鮮活載體。在泰州花鳥畫研究會十周年畫展上，老中青三代畫家各展所長，李俊的作品既顯傳統(tǒng)底蘊，又富時代活力，正是這種傳承創(chuàng)新精神的集中體現(xiàn)。

當下，傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展已成為時代命題。李俊以篆隸為骨、天趣為魂，在傳統(tǒng)與當代之間搭建的藝術(shù)之橋，為花鳥畫乃至中國書畫的發(fā)展提供了有益啟示。他的作品告訴我們：傳統(tǒng)不是負擔，而是根基；創(chuàng)新不是顛覆，而是活化。唯有像李俊這樣深植傳統(tǒng)沃土，緊扣時代脈搏，才能讓中國書畫這門古老藝術(shù)在新時代綻放出更加璀璨的光彩。