揚子晚報網9月22日訊（記者 王國柱）“李俊的藝術人生，就像他筆下的紫藤，深扎傳統文化沃土，又向著時代精神長空舒展。”第十一屆全國政協副主席、中國文聯名譽主席孫家正的這句評價，不僅是對泰州籍畫家李俊藝術造詣的精準定調，更將其置于當代中國文化傳承的坐標系中。

全國政協原副主席孫家正（右）在李俊畫展現場

作為從泰州高港走出的藝術家，李俊以江蘇省花鳥畫研究會副會長、東方華夏文化遺產保護中心副主任的身份，用數十年筆墨實踐，將孫家正的評價從“藝術寄語”升華為“文化實踐樣本”，讓中國花鳥畫成為泰州文化走向全國、鏈接世界的橋梁，更讓“深扎傳統、舒展時代”的理念，成為當代地域文化與國家文化傳承同頻共振的生動注腳。

孫家正口中“深扎傳統文化沃土”的內核，在李俊的藝術里始終帶著泰州高港的鄉土溫度。這份“扎根”，從不是對傳統技法的簡單復刻，而是對泰州地域文化基因的深度挖掘與活化。幼時跟著父親翻閱《芥子園畫譜》，李俊總捧著畫本跑到泰州高港的長江岸邊、南官河畔，將春風里蘆葦的韌勁、夏雨間江水的溫潤，一一刻進筆墨記憶；師從陳大羽、徐培晨研習大寫意時，他仍帶著“泰州印記”深耕創作——畫中藤蔓藏著泰州老樹的蒼勁，筆下荷花帶著長江水岸的靈動，就連線條的韻律里，都能尋到泰州水鄉特有的舒緩意境。

“高港的每根蘆葦都藏著長江的靈動，每片花葉都帶著水岸的溫潤”，李俊的這句話，恰是對孫家正“傳統文化沃土”最鮮活的詮釋。于他而言，“傳統”不是典籍里的抽象概念，而是泰州鄉土里的煙火氣、長江水岸的自然意趣，是地域文化與民族文化根脈的深度交融。

在當下藝術圈追求“速成風格”的浮躁中，李俊這份“以泰州為根、以自然為師”的堅守，讓孫家正的評價有了最質樸的地域文化支撐，更印證了“地域文化是國家文化沃土重要組成”的深刻道理——從泰州高港的“小鄉土”，能看見中國傳統文化的“大格局”。

而孫家正強調的“向著時代精神長空舒展”，則在李俊“讓泰州文化走出去”的實踐中彰顯力量。作為泰州籍藝術家，他以花鳥為媒介，讓泰州元素成為中國美學的“具象表達”。在北京人民美術出版社展廳，李俊的《紫氣東來》以焦墨藤蔓承傳統金石風骨，用水彩花穗顯當代審美，畫中藏著的泰州水岸意趣，讓觀眾讀懂“地域美學”與“國家美學”的共生。

當《紫氣東來》這幅作品走進日本美術館、西班牙藝術空間、俄羅斯展廳時，外國觀眾雖不懂“泰州高港”的地理坐標，卻能從蘆葦的靈動、紫藤的舒展中，感知東方美學的含蓄，追問“這背后的中國文化故事”——此時的李俊，早已不是單純的“泰州籍畫家”，而是帶著家鄉文化基因的“中國文化使者”。

李俊作品《雨林清音》

東方華夏文化遺產保護中心同仁評價李俊“讓中國花鳥畫成了跨語言的文化使者”，這份“使者”的擔當，正是孫家正“時代精神”的核心要義：新時代的文化傳承，既要守住地域文化的“根”，更要打開連接世界的“窗”，讓地域文化成為國家文化走向國際的“鮮活切片”。

李俊用筆墨架起的“泰州-中國-世界”文化橋梁，讓孫家正的評價有了跨越地域、國界的重量，更讓人們看見：地域藝術家的使命，不僅是傳承本土文化，更是讓地域文化成為國家文化傳承的“生動細胞”。