揚子晚報網(wǎng)7月29日訊 （記者 王國柱） “筆墨里藏著千年文脈的呼吸，寫意中躍動著時代精神的脈搏——李俊的畫，是傳統(tǒng)與當(dāng)下的詩意對話?！敝醒胛氖费芯筐^副館長馮遠(yuǎn)近日評泰州畫家李俊作品時，言語間滿是對其藝術(shù)突破的深刻洞見。從水鄉(xiāng)走出的李俊，以“在繼承中解構(gòu)，在創(chuàng)新中守正”的筆墨張力，在中國花鳥畫畫壇占據(jù)突出位置，其寫意花卉尤見精神。

馮遠(yuǎn)（左）在李俊畫展現(xiàn)場。

李俊生于泰州藝術(shù)世家，深悟吳昌碩“以書入畫”的金石精神與齊白石“妙在似與不似之間”的寫意精髓。他以花鳥為基，尤擅紫藤，2023年東京日中友好會館“紫藤與文明”特展上，日本前首相鳩山由紀(jì)夫收藏其《春暖》時感嘆：“畫中紫藤有書法般的節(jié)奏美，更透著溫暖喜悅的生活氣息?！?/p>

馮遠(yuǎn)眼中，李俊的藝術(shù)魅力更在寫意花卉中盡顯鋒芒。“他的厲害，是打通了工與意的壁壘，卻讓寫意開出了最艷的花?！瘪T遠(yuǎn)說，李俊的寫意創(chuàng)作深植明清大寫意精神脈絡(luò)，又吸納黃賓虹“五筆七墨”技法，筆鋒落處，既有“灑脫靈動”的自在，又含“儒雅細(xì)膩”的底蘊，形成獨有的“雙相突破”。

“你看他筆下線條，從來不是隨意揮灑，那是篆隸筋骨化作的生命律動。”馮遠(yuǎn)尤為推崇其以篆隸筆法塑造藤條的巧思，“一筆下去，既是書法的提按頓挫，又是藤蔓的虬勁舒展，暗合《石濤畫語錄》‘一畫論’的哲學(xué)——每一筆都帶著情感，每一線都透著生機。”

在紫藤系列中，這種寫意功夫更見精妙?！八脦缀位瘶?gòu)圖抓住視覺焦點，讓老藤新花在傳統(tǒng)筆墨里完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯?！瘪T遠(yuǎn)解釋，那些盤曲的藤、綻放的花，早已超越“花鳥”的題材邊界，是吳昌碩金石氣與齊白石寫意魂的當(dāng)代對話，是江淮水土滋養(yǎng)出的文化密碼，“他讓傳統(tǒng)符號在寫意中完成精神性重構(gòu)，這才是真正的‘守正開新’?！?/p>

馮遠(yuǎn)笑言：“賞李俊的花鳥畫，恰似品味泰州早茶，初品溫潤如水，細(xì)嚼則余韻綿長。這份綿長的余韻，藏在寫意藤蔓的輕拂間，在筆墨暈染的傳統(tǒng)文脈里，更在畫外引人遐思的生命哲思中。這份從鄉(xiāng)土里生長出的意趣，讓他的作品自帶跨越文化的感染力?！?/p>

這份感染力的根源，恰是李俊對傳統(tǒng)基因的創(chuàng)造性激活。寫意中的“放”，從不是脫離規(guī)矩的狂放，而是篆隸筋骨打底的收放自如；墨色的“活”，也不是隨意暈染的松散，而是將水鄉(xiāng)靈韻凝練成的視覺詩行。他在“工”與“意”、“守”與“開”之間的精準(zhǔn)拿捏，讓地域性審美升華為世界可感知的東方美學(xué)符號。

文化部原副部長、國家博物館首任館長潘震宙曾表示，李俊在“守正”與“開新”之間找到精妙平衡，他的花鳥畫不僅是視覺盛宴，更是文化對話，讓江淮藤蔓終成盧浮宮中“美美與共”的文化符號。中國國家博物館原館長呂章申也認(rèn)為，李俊的紫藤系列，展現(xiàn)了中國花鳥畫在國際文化對話中的獨特價值，更彰顯著一位中國畫家對傳統(tǒng)的深刻理解與時代擔(dān)當(dāng)。