?「品味趨勢(shì)」?專欄丨我的“香港后記”：亞洲還存在信息差嗎？
日期：2025-04-02 15:40:56 來(lái)源：artnet資訊
訪談
>?「品味趨勢(shì)」?專欄丨我的“香港后記”：亞洲還存在信息差嗎？
Artnet新聞中文網(wǎng)推出「品味趨勢(shì)」專欄：品味與個(gè)人閱歷、卓見(jiàn)與視野息息相關(guān)，它是與生俱來(lái)的，也可由后天獲得。作者探討時(shí)下藝術(shù)潮流風(fēng)尚，也走訪品味的塑造者，了解他們的收藏視角、商業(yè)遠(yuǎn)見(jiàn)、人生態(tài)度和文化傳承。關(guān)于作者：王陸寧（Luning Wang）是一名居住于倫敦的文化藝術(shù)顧問(wèn)、媒體人，同時(shí)也是FT中文網(wǎng)專欄作家。她的個(gè)人自媒體平臺(tái)“畢加索與單身女孩”專注于國(guó)際藝術(shù)圈與精英文化內(nèi)容，通過(guò)線上編輯和視頻內(nèi)容為中國(guó)觀眾提供一手西方藝術(shù)資訊與咨詢。你也可以在Instagram（賬號(hào) @luning.w）和小紅書（賬號(hào) @Luning陸寧）上找到她。
如 果是市場(chǎng)盛世之時(shí)，在博覽會(huì)中閑逛，或在大都市中看展都能迅速捕捉到風(fēng)潮，總結(jié)出風(fēng)格趨勢(shì)。不過(guò)到了今年，總結(jié)這樣的趨勢(shì)卻愈發(fā)困難。在市場(chǎng)以外，藝術(shù)世界中仍有文化與社會(huì)層面的大趨勢(shì)可以總結(jié)；至于市場(chǎng)之內(nèi)，人們大概只知曉什么風(fēng)格過(guò)氣了——市場(chǎng)疲軟時(shí)，大部分人對(duì)“誰(shuí)會(huì)紅”的判斷信心往往是不足的。在今年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)的公眾日第一天，某位來(lái)自歐洲的畫廊總監(jiān)也如他的多位同行一樣，表示整體銷售勝過(guò)去年，在當(dāng)下短暫的回暖時(shí)，他仍懷念過(guò)去因銷售輕松而春風(fēng)拂面的自己。在展位上，他評(píng)論道：“趨勢(shì)? 市場(chǎng)好的時(shí)候能浮現(xiàn)流行趨勢(shì)，賣的不好的時(shí)候，多少畫廊都放棄了常年堅(jiān)守的調(diào)性和保持整體項(xiàng)目氣質(zhì)的‘節(jié)操’，什么好賣就賣什么唄，還談什么趨勢(shì) ？”我倒是覺(jué)得，沒(méi)有過(guò)于明顯的趨勢(shì)，卻從側(cè)面體現(xiàn)了一個(gè)地方的多元——一個(gè)月前洛杉磯弗里茲展會(huì)上明顯的“色彩明艷好風(fēng)景”也體現(xiàn)了那里正在發(fā)展中的階段。 不過(guò)，在藝術(shù)世界哪能只有買賣，買賣人必須跳出交易的局限，放眼更大的藝術(shù)生態(tài)，才能做好更長(zhǎng)期的生意。雖然，我于巴塞爾展館內(nèi)直接觀察到的國(guó)際畫廊所展現(xiàn)的“流行趨勢(shì)”還似乎依然是兩三年前歐美當(dāng)紅風(fēng)的余熱和關(guān)注點(diǎn)的延伸。諸如在巴塞爾的“藝術(shù)探新”（Discoveries）單元能看到許多與紡織相關(guān)的作品；再比如在賣場(chǎng)之外，亦有值得關(guān)注的關(guān)鍵詞。在今年的香港，對(duì)繪畫以外的創(chuàng)作媒介更加關(guān)注。香港蘇富比以“人體”為焦點(diǎn)策展，展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)人類肉身演繹的雕塑展獲得了廣泛的好評(píng)。CHAT 六廠紡織文化藝術(shù)館推出了三大主題展系列，通過(guò)當(dāng)代創(chuàng)作與歷史文獻(xiàn)探索紡織藝術(shù)文化的魅力。藝術(shù)咨詢公司Art Intelligence Global (AIG)呈現(xiàn)了建筑大師Jean Prouve于1944年設(shè)計(jì)的6×6可拆卸房屋，這個(gè)建筑經(jīng)典是由AIG為日本酒店品牌NOT A HOTEL從巴黎藝?yán)菺alerie Patrick Seguin購(gòu)來(lái)的一件作品，展覽還為建筑搭配了日本現(xiàn)當(dāng)代大師的藝術(shù)作品。在繪畫和雕塑之外對(duì)生活方式等各個(gè)類別的物品、作品的跨界收藏（cross-collecting）趨勢(shì)在亞洲年輕藏家群體里已越來(lái)越成趨勢(shì)。 “亞洲團(tuán)結(jié)”：泰國(guó)占據(jù)高光在巴塞爾外的各活動(dòng)上，大家提及比較多的是曼谷——曼谷的當(dāng)代藝術(shù)隨著B(niǎo)angkok Kunsthalle和藝術(shù)旅行地Khao Yai Art Forest的落成吸引到了一撥西方藝術(shù)世界的關(guān)注，涌現(xiàn)的新機(jī)構(gòu)讓泰國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界燃起野心，望將此地變成東南亞的高光藝術(shù)之都。今年萬(wàn)眾期待的，還有由已故泰國(guó)藏家Petch Osathanugrah之子Purat (Chang) Osathanugrah所創(chuàng)建、世界聞名的建筑設(shè)計(jì)工作室WHY Architecture擔(dān)綱展館設(shè)計(jì)的Dib Bangkok，其中一部分會(huì)展出Petch的個(gè)人收藏。歐美藏家和藝術(shù)界工作者在香港藝術(shù)周前后，通常會(huì)順道前往東南亞和亞洲其他目的地走一圈兒，今年明顯曼谷是最熱鬧的目的地，就連香港巴塞爾結(jié)束后那里發(fā)生了地震，也沒(méi)有擋住業(yè)內(nèi)人士奔赴曼谷的步伐。 在香港，與東南亞地區(qū)的緊密互動(dòng)是必然，這也會(huì)讓整個(gè)區(qū)域的吸引力、生產(chǎn)力和話語(yǔ)權(quán)更加強(qiáng)大。興許，下次再迎接香港藝術(shù)周時(shí)，上海等城市也應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)、迎風(fēng)而上，讓世界看到我們的“海派風(fēng)情”。亞洲區(qū)域是否于全球仍存在著信息差呢？是，但這或許也是每個(gè)地區(qū)的策略。 據(jù)一位常參加亞洲（尤其中東）活動(dòng)的媒體人透露，亞洲在對(duì)外宣傳上的策略是明顯側(cè)重于輻射亞洲與東南亞的，而中東則更偏向于輻射全球，有在中東以外打形象牌與影響力的野心。“信息差”還體現(xiàn)在展會(huì)上，很多畫廊帶來(lái)不少作品是在西方已經(jīng)受到關(guān)注、且已經(jīng)歷過(guò)價(jià)格上調(diào)的藝術(shù)家創(chuàng)作。此外，還有關(guān)注點(diǎn)的不一樣，“藝術(shù)探新”單元挖掘來(lái)自各國(guó)的新晉藝術(shù)家，呈現(xiàn)了22間藝?yán)绕煜碌乃囆g(shù)家個(gè)人項(xiàng)目，其中有多間畫廊帶來(lái)了在西方頗受關(guān)注的以紡織為創(chuàng)作方式和材料的作品。不過(guò)在我與畫廊主交流中得知，其中大部分已售出的作品還是賣給了畫廊既有的國(guó)外藏家，而不是來(lái)自香港本土或內(nèi)地的新藏家。這是否也側(cè)面說(shuō)明，本土和新藏家仍然對(duì)繪畫有較強(qiáng)的接受度？我還注意到，幾間畫廊帶來(lái)了在國(guó)際舞臺(tái)上初露鋒芒的東歐新生代藝術(shù)家作品， 但銷售情況卻相對(duì)一般。我觀察，到香港巴塞爾藝術(shù)周存在一個(gè)有趣的現(xiàn)象：內(nèi)地藏家與顧問(wèn)們的“網(wǎng)戀奔現(xiàn)”。內(nèi)地藏家有個(gè)特點(diǎn)，許多人雖然并不跟著全球展會(huì)日程跑，但信息卻非常靈通。刷著社交媒體、看著PDF就對(duì)某些藝術(shù)家產(chǎn)生濃厚興趣的他們，就差線下看看氣場(chǎng)合不合了。香港藝術(shù)周期間，“網(wǎng)戀奔現(xiàn)”的他們有的頗為失望，有的卻頗為歡喜。在成功的例子中，有一部分是已經(jīng)很有名氣卻轉(zhuǎn)變了畫風(fēng)的藝術(shù)家，比如，畫風(fēng)變得開(kāi)始偏向古典的Louise Bonnet，以及繪畫內(nèi)容從人像轉(zhuǎn)向花卉的Grace Weaver。而“失敗”的例子中有近幾年展會(huì)常見(jiàn)的居于歐洲的年長(zhǎng)亞洲女性藝術(shù)家，有些藏家覺(jué)得“她的繪畫水平不夠穩(wěn)定”，也有藏家表示對(duì)某位近些年當(dāng)紅的美籍亞裔女性藝術(shù)家的新展作品大失所望。但PDF藏家們的“網(wǎng)戀奔現(xiàn)成與敗”所反應(yīng)的更多還都是個(gè)人偏好，主要是看作品是否和眼緣、與自己的氣場(chǎng)合不合，在這一點(diǎn)上，只能仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智了。這次香港藝術(shù)周期間，英國(guó)的Saatchi Yates畫廊與有香港“設(shè)計(jì)教父”之稱的陳幼堅(jiān)合作，在后者的私人會(huì)所Salon 27展出了畫廊代理藝術(shù)家Will St. John的幾件作品。在此契機(jī)之下，我有幸訪問(wèn)了陳幼堅(jiān)，并和聊了聊他知名的設(shè)計(jì)理念“東情西韻”——我認(rèn)為永遠(yuǎn)都能用來(lái)形容和概括香港藝術(shù)周和它帶給世界各地來(lái)訪愛(ài)好者與專業(yè)人士啟發(fā)的詞語(yǔ)。這四個(gè)字的其中一種英文翻譯為“Oriental Passion, Western Harmony”。和我們理解的東西文化有些許不同，在大眾印象里，東方擅于融合并進(jìn)，而西方文化則更具張力和熱情。但為何是“Western Harmony”？在陳幼堅(jiān)看來(lái)，西方社會(huì)遵循更講求邏輯的意識(shí)形態(tài)，其藝術(shù)體系更為成熟，而亞洲在飛速發(fā)展中所迸發(fā)出的激情和活力又會(huì)帶給西方很多新啟發(fā)，東西交融的香港藝術(shù)周，是讓亞洲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)吸收國(guó)際營(yíng)養(yǎng)最快也最近的地方，同時(shí)也是西方了解亞洲的地緣中心。在回暖的春天，在東南亞和亞洲紛紛涌現(xiàn)出新的“藝術(shù)之都”之時(shí)，香港仍然是個(gè)無(wú)法取代的、凝聚著“東情西韻”的地方。
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