2025年3月2日，由中央美術(shù)學院主辦，中央美術(shù)學院中國畫學院、中央美術(shù)學院美術(shù)館承辦的“傳移模寫：中央美術(shù)學院中國畫臨摹教學作品展”開幕。此次展覽展出了中央美院百年來中國畫臨摹教學的臨摹作品、課徒稿及臨創(chuàng)轉(zhuǎn)化創(chuàng)作共300余件，旨在挖掘“傳移模寫”古法在當代高等美術(shù)院校中國畫教學中的學理價值與時代新意，并探討在全球化語境下中國畫認知體系的深厚內(nèi)涵與積極意義。
中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席、中央美術(shù)學院老院長靳尚誼，中央文史研究館副館長馮遠，中央美術(shù)學院老教授張立辰，中央美術(shù)學院院長林茂，中央美術(shù)學院中國畫學院院長丘挺在開幕上致辭，中央美術(shù)學院黨委書記徐揚宣布展覽開幕。
長期為中國畫教學付出心力，關(guān)心和支持中國畫學科建設(shè)的老一輩藝術(shù)家，蔣采萍、李寶林、樓家本、王同仁、馬振聲、郭怡孮、謝志高、姜寶林、杜大愷、李燕、孫景波、劉正成、唐勇力等先生參加展覽開幕并觀摩展覽。
中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院原院長范迪安，北京市委宣傳部常務(wù)副部長趙衛(wèi)東，中國廣播藝術(shù)團團長劉學俊，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴，中國美術(shù)館黨委書記安遠遠，榮寶齋有限公司黨委書記、執(zhí)行董事趙東，人民美術(shù)出版社社長李紅強，教育部高等教育出版社副社長韓筠，中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會主席、中國國家畫院原院長楊曉陽，中國美術(shù)家協(xié)會原分黨組書記徐里，中國國家畫院原院長盧禹舜，中國美術(shù)家協(xié)會副主席祁海峰，原副主席何家英，原秘書長劉健，雅昌文化集團董事長萬捷，河北美術(shù)出版社社長田忠以及全國知名藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)院校負責人，中央美術(shù)學院校領(lǐng)導班子、學術(shù)委員會委員出席展覽開幕式。中央美術(shù)學院黨委副書記王曉琳主持開幕式。
中央美術(shù)學院院長林茂致辭
林茂在致辭中表示，自上世紀以來中央美術(shù)學院以臨摹、寫生、創(chuàng)作“三位一體”的教學體系為核心，構(gòu)建起了中國畫學院教育的基石，讓中國畫的悠久傳統(tǒng)融入到現(xiàn)代教育體系中。他談到，中國畫既要守護文化底色，更需探索新語言、新形式，正如李可染先生多次提到的：“以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來”，這種繼承與創(chuàng)新的雙向路徑正是中國畫在當代保持活力的關(guān)鍵。此次展覽是對中央美術(shù)學院自成立以來有關(guān)中國畫臨摹教學成果的一次歷史性梳理和呈現(xiàn)，“傳移模寫”不僅是對當代中國畫本質(zhì)的思考，也是探索新時代中國畫專業(yè)人才培養(yǎng)模式與話語體系的新契機，學校也將努力培養(yǎng)具有時代責任感和文化使命感的優(yōu)秀人才，為教育強國和文化強國做出更多的貢獻。
中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席、中央美術(shù)學院老院長靳尚誼致辭
靳尚誼先生在致辭中回溯了中國畫千年來的歷史傳統(tǒng)與中國畫教學百年來的發(fā)展歷程。他談到，藝術(shù)創(chuàng)作要反映人民生活，中國畫教學在教學體系中加入了素描課，讓師生畫具有個性的真實人物來解決人物的造型問題，從而建立起臨摹、寫生、創(chuàng)作“三位一體”的教學體系。他表示，中國畫教學不要爭論“中西融合”和“拉開距離”的問題，我們要加強傳統(tǒng)文化的作用，要讓臨摹這一學習傳統(tǒng)的重要方式，與“解決人物、反映生活”的寫生更好地結(jié)合，發(fā)展我們的中國畫。
中央文史研究館副館長馮遠致辭
馮遠在致辭中表示，此次展覽有三重意義：一是“溫故而知新”，回顧和梳理中國畫教學的百年歷史脈絡(luò)；二是結(jié)合了當前的教學問題，探討目的、功用和方法的關(guān)聯(lián)性，進而挖掘更深層次的學術(shù)意義；三是“守正創(chuàng)新”，凸顯“兩創(chuàng)”的現(xiàn)實價值，深刻把握習近平文化思想的鮮明特征。展覽以“傳移模寫”為題，不僅呈現(xiàn)出中央美院以臨摹為根基傳統(tǒng)和重要環(huán)節(jié)的教學育人方法，也提供了許多新的話題，希望中國畫在未來的發(fā)展和東西方文明交流中有更加廣闊的空間，也希望中央美院繼續(xù)在全國的中國畫教學創(chuàng)新發(fā)展中發(fā)揮引領(lǐng)作用。
中央美術(shù)學院老教授張立辰致辭
張立辰先生談到，中央美術(shù)學院一直以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)的中國畫教學成果向世界展示中國藝術(shù)。“傳移模寫”是謝赫《古畫品錄》提出的六法之一，是中國畫傳承的重要方式，有自身獨特的發(fā)展形態(tài)，也在藝術(shù)發(fā)展進程中成為了中國畫教學的重要方法。在美院，“認真對待臨摹課”始終是中國畫專業(yè)師生們的堅守，展覽既展示了一代代師生們臨摹實踐的優(yōu)秀作品，又為今后的中國畫教學提供了一次集中示范。
中央美術(shù)學院中國畫學院院長丘挺致辭
丘挺簡要介紹了此次展覽的策展情況，他特別提到展覽設(shè)計展示了八個關(guān)于歷代畫論對“傳移模寫”的討論，傳統(tǒng)經(jīng)典是具有“啟示性”的，而追溯傳統(tǒng)經(jīng)典則帶有“實驗性”和“開放性”，這體現(xiàn)了中國人幾千年來探索“古和新”關(guān)系問題的文化精神。在砰片化的時代，中國藝術(shù)有撫慰人心的軟力量，具有修補破碎模型的文化可塑力。此次展覽通過梳理自北平藝專一百年來中國畫臨摹教學的成果，呈現(xiàn)出一套完整的中國畫認知學習系統(tǒng)，同時，中國畫學院也要以此次展覽為起點，擔當起傳統(tǒng)文化的深挖重構(gòu)與創(chuàng)新轉(zhuǎn)化這一時代責任，共同探索中國畫“起承轉(zhuǎn)合、生生不息”的可能性。
中央美術(shù)學院黨委書記徐揚宣布展覽開幕
中央美術(shù)學院黨委副書記王曉琳主持開幕式
觀展現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽作品（部分）
01
典范
展示20世紀50年代以來中國畫專業(yè)師生的臨摹作品，關(guān)注臨摹教學的取法基礎(chǔ)。
齊白石 《記八大山人畫稿》
紙本水墨 30.5cm×16.4cm 1907年
北京畫院藏
齊白石 臨清朱耷《瓶花》
紙本水墨 30cm×25.5cm 年代不詳
北京畫院藏
于非闇 臨傳北宋趙佶《御鷹圖》
絹本設(shè)色 165cm×80.5cm 1954年
北京畫院藏
王雪濤 臨明呂紀《雪梅斑鳩》
紙本設(shè)色 165cm×81cm 1950年代
王雪濤紀念館藏
李可染 《仿八大山人圖》
紙本水墨 76cm×42cm 1943年
李可染藝術(shù)基金會藏
郭味蕖 臨元吳鎮(zhèn)山水
紙本水墨 117.5cm×26.5cm 1940年代
郭味蕖美術(shù)館藏
劉凌滄 臨清殿藏本《王安石像》
紙本設(shè)色 50cm×33cm 年代不詳
黃均 臨傳唐韓干《牧馬圖》
紙本水墨 33cm×37cm 1953年
宗其香 臨德國銅版畫
紙本設(shè)色 60x105cm 1942年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
蔣采萍 臨傳五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》局部
絹本設(shè)色 28cm×77cm 1958年
盧沉 臨宋佚名《朱云折檻圖》
絹本設(shè)色 128cm×66cm 1958年
范曾 臨宋佚名《菊花》
紙本設(shè)色 59cm×37cm 1959年
周思聰 臨清殿藏本《蕭何像》
紙本設(shè)色 51cm×40cm 1959年
郭怡孮 臨清任頤四條屏
紙本設(shè)色 180cm×48cm×4 1960年
鄧林 臨唐韓滉《五牛圖》
紙本設(shè)色 21cm×147cm 年代不詳
賈又福 臨清龔賢作品
紙本水墨 30cm×24cm 1963年
02
遺產(chǎn)
展現(xiàn)歷屆學院師生對莫高窟、麥積山、永樂宮、法海寺等地壁畫的考察臨摹，以物質(zhì)文明和社會文化的視角重構(gòu)古代藝術(shù)遺產(chǎn)。
鄧白 臨麥積山石窟壁畫飛天
紙本設(shè)色 47cm×78cm 1953年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
葉淺予 臨敦煌石窟壁畫珍禽瑞獸
紙本設(shè)色 63cm×56cm 1954年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
吳作人 臨麥積山石窟壁畫甲馬局部
紙本設(shè)色 72cm×87cm 1953年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
孫宗慰 臨麥積山石窟壁畫伎樂
紙本設(shè)色 58.5cm×38cm 1953年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
張仃 臨炳靈寺壁畫《比丘像》
紙本設(shè)色 37.5cm×29cm 1952年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
李斛 臨唐敦煌石窟壁畫（二）
紙本彩墨 59cm×63.2cm 1961年
家屬藏
陸鴻年 臨麥積山石窟壁畫佛像
紙本設(shè)色 117cm×120cm 1953年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
陸鴻年、戴澤 臨麥積山石窟壁畫《狩獵圖》
紙本設(shè)色 90cm×720cm 1953年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
陸鴻年 臨敦煌莫高窟57窟壁畫局部
紙本設(shè)色 98cm×67cm 1961年
王定理 臨明法海寺壁畫《水月觀音》
紙本金線描 136cm×69cm 1998年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
方增先、劉勃舒 臨敦煌石窟壁畫《法華經(jīng)變》局部
紙本設(shè)色 56cm×65cm 1954年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
胡勃 臨唐代敦煌壁畫《菩薩像》
紙本設(shè)色 101cm×34cm×2 1979年
03
精研
既展現(xiàn)民國以來傳統(tǒng)主義畫家在面臨西方和現(xiàn)代藝術(shù)觀念沖擊過程中，對于深入研究自身文化藝術(shù)傳統(tǒng)，繼承文化藝術(shù)精神的自覺；又展示現(xiàn)代教育體系中，精研古法的傳統(tǒng)經(jīng)驗與學院教育進一步融合。
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（請左右滑動觀看）
賀良樸 山水畫稿片
紙本水墨 34cm×45cm×10 1920年代
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
蕭俊賢 山水畫稿片
紙本水墨 28cm×33cm×5 1918-1922年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
汪鸞翔 花卉稿片
紙本設(shè)色 32cm×43.5cm×3 1924年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
陳師曾 《山水冊》
紙本水墨 11.5cm×17cm×8 1917年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
蕭謙中 山水畫稿片
紙本水墨 28cm×31cm×4 32cmx45cmx2 1920年代
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
邵逸軒 山水畫稿片
紙本水墨 45cm×33cm 1926年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
王夢白 花卉稿片
紙本水墨 31cm×33cm×10 1922年
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
李苦禪 鷹頭畫法
紙本設(shè)色 60.5cm×64cm 1980年
家屬藏
王雪濤 花鳥畫稿片
紙本水墨 33cm×46.5cm 年代不詳
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
張立辰 蘭竹課徒稿《蘭》
紙本水墨 46cm×48cm×4 2020年
復旦大學藝術(shù)與哲學研究中心藏
04
變化
展示學院師生在臨摹基礎(chǔ)上的創(chuàng)作作品，呈現(xiàn)專業(yè)教學系統(tǒng)中臨摹與創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換銜接。
蕭俊賢 《茅茨聽泉》
紙本設(shè)色 99.3cm×32.3cm 1937年
湖社研究所藏
陳師曾 《松壑詩思》
紙本設(shè)色 129.3cm×64.1cm 1937年
湖社研究所藏
陳半丁 《杖策覓幽》
紙本設(shè)色 99.4cm×33.2cm 1947年
湖社研究所藏
于非闇、顏云霖 《花鳥》
紙本設(shè)色 242cm×117cm 年代不詳
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
溥伒、晏少翔 《竹石圖》
紙本設(shè)色 104cm×33cm 年代不詳
湖社研究所藏
齊白石 《題王雪濤白菜圖》
書法 19.5cm×60cm 1924年
家屬藏
王雪濤 《白菜圖》
紙本水墨 27.5cm×60cm 1924年
家屬藏
吳鏡汀 《秋山行旅》
紙本設(shè)色 95cm×37cm 年代不詳
中央美術(shù)學院美術(shù)館藏
吳鏡汀 臨清戴熙《溪山高隱》 （局部）
紙本設(shè)色 37.5cm×234cm 1922年
湖社研究所藏
季觀之 《雪日訪友》
紙本設(shè)色 100cm×32.2cm 年代不詳
湖社研究所藏
陳平 《秋山隱農(nóng)家》
絹本水墨 240cm×120cm 2016年
丘挺 《千壑幻雪》
絹本水墨 128cm×68cm 2020年
徐華翎 《生長8》
絹本水色 35cm×105cm 2023年
王鵬《吟月》
絹本設(shè)色 70×43cm 2022年
李坤 《才一春秋》（擬徐渭）
紙本水墨 195cm×274cm 2019年
鄧金 《飲鹿圖》
絹本水墨 134cm×64cm 2024年
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