從馬里亞納海溝到冬蟲夏草

藝術家｜宣琛昊

開幕｜2025.02.27?15:00-18:00

展期｜2025.02.27-04.12

冬在土中，身體活如老蠶，有毛能動。至夏則毛出土上，連身俱化為草。 若不取，至冬則復化為蟲。

——吳儀洛，清 · 乾隆，《本草從新》(1757)，〈冬蟲夏草〉

3 月 23 日，在北緯 11° 24'，東經 143° 16' 處探測到底部，測得最深的深度為 4475 尋(約 8160 米)，這是整個航程中探測的最深結果。來自該深度的樣本是一種深色的火山沙，含有錳礦。由于巨大的壓力(約每平方英寸五噸)，大多數溫度計都被壓壞了。不過有一支通過了考驗，溫度顯示為 33.9 度(1.6° C)，表面溫度是 80 度(26.7° C)。

——Spry W.J.J,，《挑戰者號的巡航》(1880)

1.

冬蟲夏草最早見于8世紀的唐代，曾經人類認為這是一個物種的兩個生命形態，如今已然確定的真菌寄生于昆蟲，是要到了19世紀才會出現的植物學視角。科學之所以能重新定義世界，主要是人類發明了新的觀看標準， 創造出一種新的視覺經驗。這種新的視覺經驗和過去的最大差別在于它能說服人類接受違反直覺的事實。今天人們知道，世界的奇跡在它的內部 : 菌群可以決定物種的走向，腸道里的微生物形成血清素從而影響大腦，控制人類喜怒哀樂。

2.

宣琛昊從小在冶金工廠長大，他觀察顯微鏡切片，知道世界是從微小層級向上堆疊的結果 :半導體原料的單晶硅尺度是納米，最終它會渲染出當代世界的外觀。世界的內部決定了世界的外觀，而人生活在世界的表面，人的感性也因此對表面有所偏愛。相對的，宣琛昊對這些微小而絕對的存在感興趣，未知的模態勾起他的觀看欲望，他的工作是轉譯世界內部的秩序和動力。

宣琛昊的繪畫關于晶體的密度、膜的滲透、突觸的皺褶或細胞的微弱熒光， 也關于物種在環境里的行動軌跡。世界的內部沒有表情，但內部有各種結構: 宣琛昊知道結構在分子層級上是絕對的存在，它制造最基本的流動和關系。 在這里，日常世界的抒情沒有效果，這里只有生命的運動。宣琛昊的語法是世界的活性。

3.

宣琛昊折疊并擴展生物族群內部的私密空間，他讓它們始終具備活性。 活性意味著多邊的關系，這是集群的協作而非個體的肖像。當你站在這些作品面前，請記注它們依循的是生命法理，混沌只是錯覺，即興的感官體驗亦可被操控。

對宣琛昊來說，這種有關生命力的語言，可以穿破當代世界的平滑表面。

關于藝術家

宣琛昊，1989?年出生于上海。他的作品靈感來自人工生命引擎的擴展，植物族群和細胞網絡，基因組和腸道菌種，他們隨時準備反抗，也隨時溫良的保持順從。他試圖提供這些生命力，這是關于千百年進化所達成的譜系紐帶以及思維方式的通道。與其說創造，不如說是在汲取這些被造物的同時釋放能量獲得自由，這個過程是拒絕意義的，藝術家試圖在譜系中匯總歸納這些活性癥候群態。生物本身在表達上千差萬別，差異性和同一性如同從冰川到犬牙交錯的海岸。類似養成類游戲的建模過程，意義卻在偏離范圍內被賦予了力量。保羅·卡恩在論述個體和共同體生成的同一性時曾寫道:“就在共同體的身份得以創造和維持的那個過程中，我們也創造和維持了我們的個人身份”。

他的作品曾展出于香格納畫廊（上海）、E.SCAPE（上海）、魔金石空間（北京）、當代唐人藝術中心（上海）、滬申畫廊（上海）、博樂德藝術中心（北京）、余德耀美術館（上海）、166 ARTSPACE（上海）、復興藝術中心（上海）。