陳琴：紅樹(shù)林

Chen Qin: Mangrove

2025.3.1 - 4.12

策展人：黃瀠

Curator: Huang Ying

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 北京總部空間

Tang Contemporary Art, Beijing Headquarters Gallery Space

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布，于2025年3月1日下午4點(diǎn)在北京總部空間呈現(xiàn)青年藝術(shù)家陳琴個(gè)展“紅樹(shù)林”。展覽由黃瀠策劃，展出陳琴最新創(chuàng)作的二十余件繪畫作品。

《雕塑臺(tái)上的人》，布面油畫，260 × 130 cm（130 × 130 cm × 2），2024

“紅樹(shù)林和我想成為的人有一樣的氣質(zhì)”。

——陳琴

陳琴成長(zhǎng)于福建，蓊郁潮濕的紅樹(shù)林是閩南沿海地區(qū)常見(jiàn)的木本植物群落。在彌散著熾熱含鹽氣息的河口港灣，紅樹(shù)林生長(zhǎng)出發(fā)達(dá)的根系和致密的林冠以應(yīng)對(duì)被海水浸沒(méi)的潮間帶嚴(yán)酷生長(zhǎng)環(huán)境。樹(shù)根細(xì)長(zhǎng)是紅樹(shù)林的肢體，它們?nèi)缱υ肽酁窒滤鷦?dòng)物就此間隙生息——這種堅(jiān)忍強(qiáng)盛的植物，自身便如島嶼自愈自生，日日常新。陳琴此次展出的作品走出了以往的室內(nèi)空間，藝術(shù)家對(duì)自然生命力量的感知轉(zhuǎn)化為畫面中的濃厚流溢的體積與線條，女性身體經(jīng)驗(yàn)也與植物循環(huán)往復(fù)的生長(zhǎng)形成微妙的對(duì)照與聯(lián)系。

《捧花》，布面油畫，168 × 150 cm，2024

《捧花》中有著黝黑皮膚和分明肌肉線條的兩名女性，閉目沉浸于自己的行動(dòng)。被她們高舉的湖藍(lán)色的“花束”擺脫了花的形態(tài)限制，濃烈地生長(zhǎng)，滿溢自身的美麗，隨風(fēng)搖曳如潮汐高漲時(shí)海面漂浮的紅樹(shù)林樹(shù)顛。陳琴將女性身體的力量表達(dá)與環(huán)境交融：無(wú)窮盡的是線條的伸展和糾纏，它們作為力的可見(jiàn)形式在畫布上盡情舞蹈。而成雙的、重復(fù)或?qū)ΨQ出現(xiàn)的女性形象帶來(lái)的規(guī)律性平衡了背景中力的纏繞。起初，她們是母親和女兒的角色：囿于血緣羈絆的母女天然成為最直接的鏡像參照，藝術(shù)家在基于生命差異性的自我觀照及女性間的相互確認(rèn)中完成自我主體建構(gòu)。隨后，這種重復(fù)演變成對(duì)女性話語(yǔ)被讓渡的狀態(tài)與爭(zhēng)取表達(dá)空間的一種模擬——“如果作為女性，她與自然等同，那么，無(wú)論作為一般的女性還是特別的女性，她都應(yīng)該本身即是自然，自由自在并且活力旺盛......她們只要舞動(dòng)出自己的歡樂(lè)，在狂歡中、在幽谷里反復(fù)地表達(dá)自己即可。”（桑德拉·吉爾伯特和蘇珊·古芭）

《樹(shù)洞》，布面油畫，168 × 150 cm，2024

《公路上跳舞的人》，布面油畫，130 × 150 cm，2024

雕塑專業(yè)出身，陳琴的油畫作品皆創(chuàng)作于她生育女兒后，動(dòng)態(tài)的母女關(guān)系中駁雜的情感在她具身成為母親后得到了梳理。女兒出生后，陳琴的時(shí)間不可避免地變得分散零碎。就像魯斯·阿薩瓦選擇了金屬絲，對(duì)陳琴來(lái)說(shuō)，油畫是在物質(zhì)性上比雕塑更易重拾被中斷的創(chuàng)作的媒介。她偏好使用細(xì)小的筆刷做精細(xì)的描繪——繪畫的過(guò)程就此被放緩，綿延成僅屬于她的時(shí)間。作畫間，陳琴反芻童年與母親的微妙情感，擁抱自己屬于“母親”和“女兒”的身份。在《梳頭》、《打結(jié)的辮子》中，陳琴密而烏亮的頭發(fā)通過(guò)基因傳承給女兒，女兒的發(fā)又在母親的手下結(jié)成粗壯的辮子，恰如紅木植物豐饒且纏結(jié)的根系。陳琴母親擅長(zhǎng)使用的《縫花機(jī)》，不銹鋼冰冷的機(jī)針刺破布料的同時(shí)也帶來(lái)新的縫合與創(chuàng)造。

《梳頭》，布面油畫，140 × 160 cm（140 × 80 cm × 2），2024

這些家庭中女性的勞動(dòng)、愛(ài)意的表達(dá)，共同映照出母女間柔軟亦強(qiáng)韌的矛盾關(guān)系——是愛(ài)與束縛、依戀與對(duì)峙、相互抵牾卻無(wú)法分離。這些情感互相滲透，隨著時(shí)間的推移與身份的變化，從相互試探，沖突，直到抵達(dá)最后的和解與融合。陳琴作品中這些日常的切入點(diǎn)似乎會(huì)被視為小的、微不足道的，但其中流淌的生機(jī)與細(xì)膩情感，飽含了女性相似又無(wú)法復(fù)制的生命路徑中那些關(guān)于無(wú)聲的交流、暗自的共情、與感知的共享的時(shí)刻。

《黑手套》，布面油畫，115 × 165 cm，2024

紅樹(shù)林是胎生植物：幼株起初長(zhǎng)懸于母株，而后垂落在盤錯(cuò)的根系之間，在海水涌回之際隨著潮汐漂浮遠(yuǎn)去。植物沉默，緩慢，以不饒的姿態(tài)頑強(qiáng)擴(kuò)張，一如女性身體的延伸與活力。陳琴?gòu)哪阁w生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)的創(chuàng)作，慢慢過(guò)渡到女性對(duì)自我身份與性別的認(rèn)知及其間的能動(dòng)性。它們共同呈現(xiàn)出更為真實(shí)具體、親密復(fù)雜的情感連接，釋出生命力與其隱蔽的內(nèi)在顛覆力量。始于具身的女性視角，這種探索觸及更廣泛的光譜——關(guān)于對(duì)生命本體的追問(wèn)，以及對(duì)封閉的二元關(guān)系如何被感受及打破的故事。

《紅樹(shù)林》，布面油畫，150 × 130 cm，2024

關(guān)于藝術(shù)家

陳琴，1990年出生于福建，2015年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共雕塑專業(yè)，并獲公共學(xué)院畢業(yè)金獎(jiǎng)，同年創(chuàng)立十今藝術(shù)工作室， 現(xiàn)為浙江省雕塑協(xié)會(huì)會(huì)員，目前工作與生活于杭州。2022年以母體生命經(jīng)驗(yàn)為引導(dǎo)開(kāi)始架上繪畫為主的創(chuàng)作系列。目前創(chuàng)作的人物系列，緣于生育對(duì)自身空間和時(shí)間的禁錮與反省感悟，在過(guò)程中體驗(yàn)自洽與在自我陪伴中發(fā)現(xiàn)生命里物與事的美好。人物系列體現(xiàn)和女兒的和解，縫紉靜物系列體現(xiàn)母親的對(duì)話，在為女兒縫制衣物的過(guò)程中不斷喚起兒時(shí)同樣記憶與場(chǎng)景，將多重對(duì)立的關(guān)系轉(zhuǎn)嫁于布料，溫暖美麗的紋樣和縫紉工具上冰冷的觸感，都可以成為畫面的一部分。

參展經(jīng)歷包括：“陳琴個(gè)展-迭復(fù)而生” （2024，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，曼谷）、“群展-如果你能看見(jiàn)” （2023，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京）。

個(gè)展“迭復(fù)而生”，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，曼谷，2024

作品展出于群展“如果你能看見(jiàn)”，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2023

關(guān)于策展人

黃瀠，2000年出生于湖北武漢，2021年獲得倫敦大學(xué)學(xué)院藝術(shù)史學(xué)士學(xué)位，2022年獲得倫敦大學(xué)學(xué)院藝術(shù)史碩士學(xué)位，現(xiàn)任職于當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展覽部。研究方向關(guān)注當(dāng)代女性主義藝術(shù)、身體政治與情感研究、酷兒理論與批評(píng)。