童雁汝南個展“面對面”現(xiàn)場，北京798唐人藝術(shù)中心

2025年2月22日下午，藝術(shù)家童雁汝南個展“面對面”在北京798唐人藝術(shù)中心第二空間開幕。本次展覽由前意大利羅馬國家現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)館館長克里斯蒂娜·科魯（Cristiana Collu）策展，系統(tǒng)地展現(xiàn)童雁汝南近年的作品100余件。

28年來，童雁汝南堅持“面對面”的寫生方式，無論模特貴為一國總統(tǒng)，還是路邊的流浪漢，他均以平等視角一視同仁。所有的畫框都采取固定尺寸（41×33cm），他摒棄寫實細(xì)節(jié)，以水墨般的寫意筆觸模糊人物五官，消解身份差異，同時以“庖丁解牛”般的精神捕捉對象的內(nèi)在精神與氣質(zhì)，通過色彩層次和筆觸運動傳遞模特的氣象神韻。在童雁汝南的筆下，肖像成為文化觀照的載體，他的畫面呈現(xiàn)出如同太湖石般的自然肌理，用現(xiàn)代語言呈現(xiàn)出中國文化的寫意精神。

童雁汝南個展“面對面”現(xiàn)場，北京798唐人藝術(shù)中心

本次展覽策展人、羅馬國家現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)館館長克里斯蒂娜·科魯認(rèn)為，童雁汝南的肖像創(chuàng)作是對讓-呂克·南希"顯現(xiàn)過程"理論的視覺詮釋——通過捕捉主體抗拒被固化的瞬間，在存在與缺席的張力中揭示出他者性。作為"存在的門檻"，肖像既非鏡像亦非模仿，而是折射多重可能性的棱鏡，挑戰(zhàn)觀者在可見與不可見的裂隙中思考身份的本質(zhì)。

童雁汝南個展“面對面”現(xiàn)場，北京798唐人藝術(shù)中心

在克里斯蒂娜·科魯看來，童雁汝南摒棄了學(xué)院派傳統(tǒng)，以極簡的造型語言剝離敘事性，將面部抽象為集體記憶的原型符號。他通過顏料堆積形成類雕塑質(zhì)感，使繪畫過程本身成為存在顯形的肉身化儀式。同時將中國山水畫的"臥游"精神注入肖像，形成對現(xiàn)代性單線敘事的批判。童雁汝南與培根、杜馬斯等都對具象繪畫進(jìn)行了解構(gòu)，但他更具有東方美學(xué)的"空無"之境。同時，如同梅達(dá)多·羅索的雕塑，將轉(zhuǎn)瞬即逝的在場凝固為物質(zhì)痕跡。

童雁汝南個展“面對面”現(xiàn)場，北京798唐人藝術(shù)中心

當(dāng)下AI的發(fā)展，正如同被打開的潘多拉魔盒，童雁汝南亦在追問：若Al99%超越藝術(shù)家時，那些1%是無法被量化、無法被解構(gòu)的藝術(shù)靈光，是否正是人類文明最后的"圣域"？真正的藝術(shù)創(chuàng)作，是摒棄推演的頓悟，是掙脫“我執(zhí)”的超越，是消弭主客界限時與天地共鳴的感性完滿自在。重尋那個無需主機、不依賴數(shù)據(jù)喂養(yǎng)的“無我”天真。這或許正是人類避免淪為Al附庸的價值，是“人作為人”的精神家園和安身立命的根本。

童雁汝南個展“面對面”現(xiàn)場，北京798唐人藝術(shù)中心

“28年的面對面創(chuàng)作，是一場對抗技術(shù)異化的肉身在場的精神修行。它的價值，遠(yuǎn)離形式創(chuàng)新、情感表達(dá)或概念轉(zhuǎn)換，而是直逼人類叩問存在本質(zhì)。”童雁汝南如是說。

“面對面”童雁汝南個展將在北京798唐人藝術(shù)中心持續(xù)展出至4月15日。

童雁汝南，《0708090·藝術(shù)家王國鋒》，布面油畫，41 x 33 cm，2007

童雁汝南，《1202270》，布面油畫，41 × 33 cm，2012

童雁汝南，《1308080·張景珍》，布面油畫，41 × 33 cm，2013

童雁汝南，《2309262》，布面油畫，41 × 33 cm，2023

童雁汝南，《2412290·田云炎》，布面油畫，41 x 33 cm，2024

關(guān)于藝術(shù)家

童雁汝南

童雁汝南，1977年生于九江，自幼學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)書畫，1996年考入中國美院油畫系，2012年獲博士學(xué)位，生活工作在杭州。上海 APEC、杭州 G20、廈門金磚、進(jìn)博會主會場藝術(shù)總監(jiān)。獲國家貢獻(xiàn)獎、藝術(shù)成就獎。數(shù)位國家元首、百位美術(shù)館館長世界名人為其做模特。27年如一日修行式、面對面的肖像藝術(shù)創(chuàng)作，來回溯中國山水精神和老莊的天地觀，反思單行道上的人造時代。個展曾在意大利威尼斯奎里尼斯坦帕利亞基金會博物館、米蘭藝術(shù)與科學(xué)博物館、德國哈根國立歐斯特豪斯美術(shù)館、波恩現(xiàn)代藝術(shù)館、圣馬力諾國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、蘇州博物館、廣東美術(shù)館、武漢美術(shù)館、今日美術(shù)館，巴黎CLAVé畫廊、博洛尼亞和米蘭GAM畫廊、新加坡和香港Osage畫廊、北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心舉辦。作品曾在威尼斯雙年展、庫里蒂巴雙年展、洛迦諾電影節(jié)，巴塞爾、TEFAF、軍械庫藝博會，法國大皇宮國家博物館、東京宮、蓬皮杜中心梅斯館、德國玻璃繪畫博物館、俄羅斯莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴西奧斯卡尼邁耶博物館、日本國立新美術(shù)館、東京都美術(shù)館、埼玉縣立近代美術(shù)館、菲律賓國家博物館、大都會博物館、蒙古國家美術(shù)館、中國國家博物館展出。作品被古根海姆基金、莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴西巴拉那州立美術(shù)館、意大利威尼斯卡瓦利弗蘭凱蒂宮、中國美術(shù)館、中國國家會展中心、香港國際展覽中心、中國美院美術(shù)館、上海美術(shù)館、蘇州博物館、浙江美術(shù)館、湖北美術(shù)館、武漢美術(shù)館、寧波美術(shù)館、北京今日美術(shù)館、上海喜馬拉雅美術(shù)館、昊美術(shù)館、杭州光達(dá)美術(shù)館，英國王室、丹麥王室、沙特阿拉伯王室，瑞士銀行、德意志銀行收藏。

童雁汝南堅持面對面的創(chuàng)作方式，模特包括德、意、瑞、比利時、沙特、巴西等國家元首，百位國家博物館美術(shù)館館長，數(shù)十位羅斯柴爾德、洛可菲勒家族，宜家、歷峰、卡地亞、法拉利、賓利、布加迪、AMG等企業(yè)領(lǐng)袖，數(shù)十位富豪榜成員，瑞士銀行德意志銀行等行長，切爾斯魔獸、戚薇等明星、奧運冠軍，加措活佛、麥家等文宗人士，方力鈞等藝術(shù)家，塞尚、畢加索、馬蒂斯、馬約爾后代繼承人，組成各城市博物館的“名人墻”。

關(guān)于策展人

克里斯蒂娜·科魯（Cristiana Collu）

克里斯蒂娜·科魯（Cristiana Collu），博物館學(xué)和當(dāng)代藝術(shù)史博士。威尼斯奎里尼·斯坦帕利亞（Querini Stampalia）基金會的館長。她曾于2015年至2023年擔(dān)任意大利羅馬現(xiàn)代和當(dāng)代美術(shù)館館長，2020年擔(dān)任博爾蓋塞美術(shù)館館長，2012年至2015年擔(dān)任特倫托和羅韋雷托現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)博物館館長，1997至2012年擔(dān)任努奧羅藝術(shù)博物館館長。曾在羅馬薩皮恩扎大學(xué)、薩薩里大學(xué)、卡利亞里大學(xué)、特倫托大學(xué)和 LUISS商學(xué)院教授博物館學(xué)和藝術(shù)史。參加了第58屆威尼斯雙年展國際評審團(tuán)、法爾內(nèi)西納委員會、巴切利委員會、Tuwaiq國際雕塑研討會、利雅得藝術(shù)專家小組、羅馬四年展、TERNA獎委員等。她策劃和構(gòu)思了200多個展覽，將她的大部分工作、研究和項目致力于可持續(xù)性、性別平等、多樣性和包容性。

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