中國藏家如何面對當今藝術市場？
日期：2025-02-21 12:26:56 來源：巴塞爾藝術展
市場
>中國藏家如何面對當今藝術市場？
2024年巴塞爾藝術展香港展會Sabrina Amrani藝廊的展位現場，圖片由巴塞爾藝術展提供中國內地的收藏家是全球藝術市場的主要推動力。據《2024年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》（The Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2024）顯示，面對不確定的市場環境，中國藏家依然保持韌性，藝術市場對該地區的信心依舊強勁。2024年巴塞爾藝術展香港展會高古軒的展位現場，圖片由巴塞爾藝術展提供報告作者Clare McAndrew博士在2023年至2024年上半年期間，針對約300位中國內地高凈值人士（HNWIs）展開研究。2023年，中國內地買家再次成為藝術品與古董的最大消費群體。2024年上半年，他們的支出中位數達97,000美元，是其他地區的兩倍多。常駐摩納哥和倫敦的獨立藝術顧問Sue Jin表示：“對于畢加索（Picasso）、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）等現代大師的藍籌作品，收藏需求并未改變。中國藏家仍然希望抓住機會購入頂尖佳作。事實上，去年是我銷售重要作品業績表現最好的一年?！?/strong>2024年巴塞爾藝術展香港展會上，Wonwoo Lee于PKM藝廊展出的作品現場，圖片由巴塞爾藝術展提供然而，Sue Jin也指出，收藏家在做出決定前變得更為謹慎?！霸?021年或2022年，他們可能只看了作品的PDF資料就會購買，但現在他們會要求我親自飛過去看作品?！彼忉尩?，現在的收藏家在購買前需要掌握更多信息。Sue Jin還觀察到，與往年相比，中國買家在購買處于職業生涯中期的藝術家的作品時活躍度有所降低，這些作品的售價在20萬至50萬美元之間。這一觀察與報告中的數據一致。報告顯示，與其他地區的藏家相比，中國內地的高凈值人士收藏頂尖藝術家作品的比例最高。去年，這一比例再次以41%的顯著優勢位居全球之首。2024年巴塞爾藝術展香港展會上，潘濤阮（Th?o Nguyên Phan）于Galerie Zink展位展出的作品現場，圖片由巴塞爾藝術展提供藝術咨詢公司Art Intelligence Global的創始合伙人寺瀨由紀（Yuki Terase）觀察到，藏家們對精品藏品的追逐仍在持續，同時他們的鑒賞水平也在不斷提升。她表示：“在中端市場，除非價格極具吸引力，否則品質不夠出眾的作品交易明顯減少。這并非藏家們在規避風險，而是反映出市場正變得更加健康和成熟，藏家們也愈發成熟且自信。”2024年巴塞爾藝術展香港展會現場，圖片由巴塞爾藝術展提供寺瀨由紀還提到，中國買家正在從2021年至2023年主導市場的年輕西方藝術家轉向本土新銳藝術家。這一趨勢與報告發現一致：2023年至2024年，高凈值人士在新銳藝術家作品上的支出已超過總支出的一半。2024年巴塞爾藝術展香港展會上，天線空間展位上展出的李美來（Mire Lee）與崔潔的作品現場，圖片由巴塞爾藝術展提供中國媒體大亨、資深藏家邵忠將收藏描述為“追求一種生活方式”。去年，嚴肅買家仍在持續收藏。邵忠指出，2024年藝術市場的走勢與中國奢侈品市場相似：“上半年奢侈品牌銷售良好，但下半年較為疲軟?！?/font>麥勒畫廊（Galerie Urs Meile）在盧塞恩和北京設有藝廊，其合伙人René Meile表示，去年該藝廊售出的作品中約90%是繪畫作品。報告也顯示，繪畫依然是藏家的首選媒介，占受訪高凈值人士支出的49%。值得注意的是，中國在全球繪畫作品支出的中位數最高。2024年巴塞爾藝術展邁阿密海灘展會上，Chateau Shatto藝廊展出的Cecile B Evans與Jonny Negron的作品現場，圖片由巴塞爾藝術展提供在中國內地，《2024年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》的受訪者中有50%與藝術顧問合作，高于全球平均水平。根據Meile的經驗，盡管藝廊更傾向于直接與客戶交易，但許多年輕藏家會通過私人藝術經銷商購買作品。這位藝廊主表示：“他們不想經歷這其中的繁復過程。購買某些藝術家的作品時，競爭可能會非常激烈。”然而，邵忠則傾向不與藝術顧問合作。他說：“建立收藏時，自己的視角至關重要。一旦過多地咨詢他人意見，就會更關注投資價值，而非純粹的收藏?！?/strong>報告顯示，在出售藝術品方面，中國內地計劃在未來一年內出售作品的受訪者占比最低（33%，為過去三年最低）。中國潛在買家與賣家的比例為2:1。相比之下，調查發現其他地區計劃減持作品的藏家數量在增加，表現出比中國同行更為謹慎的態度。2024年，Gaga藝廊于巴塞爾藝術展的展位現場，圖片由巴塞爾藝術展提供在優先購買渠道方面，報告顯示，中國內地高凈值人士在拍賣方面的支出占比最高，達到27%（全球平均水平為20%），而通過藝術經銷商的支出占39%。包括邵忠在內的許多藏家主要直接從藝廊購買，并進行面對面交易。年輕藏家徐婧（Cherry Xu）也更喜歡從藝廊和藝術展會購入作品。她舉例說，去年在瑞士巴塞爾藝術展上發現了墨西哥城的Gaga藝廊。她還從一家此前不熟悉的洛杉磯藝廊Chateau Shatto購入了作品。這與報告的結論相符，2024年上半年，中國內地有56%的藏家從新藝廊購入作品，占比最高。盡管報告顯示，全球范圍內千禧一代的支出有所減少，而X世代藏家支出正在增加，但在中國，年輕藏家仍發揮著重要作用。2024年巴塞爾藝術展香港展會上Fine Arts, Sydney藝廊展出的Yona Lee的裝置作品《In Transit》現場，圖片由巴塞爾藝術展提供徐婧大學期間專攻美術，五年前開始收藏，她說自己的許多同齡人都是活躍藏家。但她也承認，去年大家在購買新銳藝術家作品時都更加謹慎?！斑@與兩年前很不同。整個市場現在很慢，我也放慢了步伐?！毙戽航忉屨f，她現在會花更多時間參觀世界各地的雙年展、展覽和藝術展會。2024年巴塞爾藝術展邁阿密海灘展會上，桑塔畫廊（Galerie Chantal Crousel）展位上展出的米莫薩·埃查爾德（Mimosa Echard）的一件作品現場，圖片由巴塞爾藝術展提供總體而言，中國內地高凈值人士的購買計劃最為活躍，70%計劃在未來一年購買藝術品。像徐婧這樣的年輕藏家也希望為中國藝術生態貢獻力量。她正在籌建一個名為櫻桃瑚（Cheruby）的非營利機構，并將在3月巴塞爾藝術展香港展會之前，在上海為駐洛杉磯藝術家Andrew J. Greene舉辦一場快閃展覽。“我想做些事情，為這里注入新的活力。”她說。本文作者Payal Uttam是一位常年于中國香港和新加坡兩地工作的作家和編輯。她為不同出版物撰稿，包括Artsy、《藝術新聞》、《南華早報》及《華爾街日報》。
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