空間的密林與迷宮中的貓
現(xiàn)代社會中，人們行走、迷失在高樓聳立的符號文化“叢林”。作為都市中的“動物”，在看似平靜的社會場景中，個體身上的主體性正在不斷接受著社會生態(tài)的侵擾與拉扯。而由文字所產(chǎn)生的獨立文化體系和思想意識也成為了另外一種禁錮的迷宮和主體性的圍城。
但無論是禁錮在自身文化體系中的“主體”還是在叢林里弱肉強食的“野獸”，似乎它們都在找尋著當(dāng)代性下自身精神和情緒的敘事出口。
2024年12月7日至2025年2月16日，展覽《熒目，陣列的寓言》在上海市靜安區(qū)瑀空間持續(xù)呈現(xiàn)。此次展覽以“寓言”體的策展邏輯進行展開，并由中國當(dāng)代策展人陳泊帆進行策劃，EveryArt作為藝術(shù)媒體支持，集中展示了羅熹、糜晟豪兩位90后藝術(shù)家20余幅最新創(chuàng)作的作品。本次展覽通過對寓言體展覽何以成為可能為主題探討了跨文化語境下后現(xiàn)代視覺語義的深層邏輯，進一步引出了寓言的隱秘邏輯錨定為現(xiàn)實的擬真相之現(xiàn)狀。
《熒目，陣列的寓言》，開幕現(xiàn)場
當(dāng)代藝術(shù)家羅熹自幼赴俄生活學(xué)習(xí)，其作品試圖在文化的邊界中尋找中間態(tài)的主體性定位，糜晟豪則試圖利用動物的形象作為審視“例外狀態(tài)”與都市叢林生態(tài)邊界與底線的燈塔。兩位藝術(shù)家的作品在瑀空間的百年建筑中形成了社會與叢林，文字與情緒的陣列迷宮。
《熒目，陣列的寓言》，藝術(shù)家羅熹現(xiàn)場導(dǎo)覽
《熒目，陣列的寓言》，藝術(shù)家糜晟豪現(xiàn)場導(dǎo)覽
“燈塔”給予人走出“迷宮”的方向與勇氣
本次展覽以羅熹、糜晟豪兩位90后藝術(shù)家20余幅最新創(chuàng)作的作品為主體，以“寓言”體的策展邏輯進行展開。將展覽分為“燈塔”和“迷宮”兩個章節(jié)并由此對展覽核心思想進行敘事化闡述。
燈塔——當(dāng)代藝術(shù)家糜晟豪的作品以動物為主體形象進行切入，利用不同的“形態(tài)表面”進行視覺創(chuàng)作，試圖將作品形成帶有寓言特征的隱喻符號。并以第三人稱的視角進行觀察，進一步探索“主體性”的不同屬性和狀態(tài)。在本次展覽中，糜晟豪的作品經(jīng)由策展人陳泊帆的解讀被賦予了“神圣人”的特質(zhì)，并進一步體現(xiàn)出了觀察者和被觀察者的疊加狀態(tài)。通過畫面呈現(xiàn)的不確定的閃爍身影，給予觀眾似有似無亦真亦幻的視覺感受。通過對動物眼睛不斷閃爍的描繪，形成了燈塔——這一符號的凸顯，讓觀者不斷地在“凝視”與“被凝視”當(dāng)中進行有效地自我審視。根據(jù)作品的這一特性，突出了“燈塔”在晦暗“叢林”之中的重要性，并保護觀者不受野獸的“侵擾”。
《熒目，陣列的寓言》，藝術(shù)家糜晟豪作品展覽現(xiàn)場
在本次展覽中，糜晟豪作品《熒目》進行了沉浸式的展出，該作品來源于作者在日常生活中人與貓的對望為靈感進行創(chuàng)作。貓作為日常生活場景中最常見的動物之一，在社會與叢林的生態(tài)中，具有著二重身的性質(zhì)與意義。策展人陳泊帆利用瑀空間百年金庫進行展出該作品，在密閉且昏暗的空間中利用射燈對作品進行展出，將貓的眼睛形成了燈塔。觀者在密閉且昏暗的空間中與貓的眼睛互望，營造神秘且脆弱的“疊加態(tài)”之關(guān)系。
藝術(shù)家羅熹將文字變成了不可說念的迷宮，通過對自身不安，焦灼、徘徊的情緒表現(xiàn)，羅熹將自身化作古老且神秘的“彌諾陶洛斯”。在展覽的作品中將自身狀態(tài)面向于眾——困住自身矛盾的“迷宮”之中，不斷掙扎與徘徊，而觀者在對作品的凝視中也在不斷地找尋自身精神世界的“入口”與“出口”。
在羅熹的作品中，中國漢字立體化形成迷宮建筑體，這種可視化的表達給予觀眾更為強烈與詼諧的震撼與壓迫感。而無處可尋的“出路”也予觀者更加迷茫，持續(xù)不安的焦慮狀態(tài)。
《熒目，陣列的寓言》，藝術(shù)家羅熹作品展覽現(xiàn)場
寓言作為可持續(xù)的策展手段
本次展覽由中國當(dāng)代策展人陳泊帆進行策劃展出，陳泊帆在本次展覽中利用“寓言”體的策展邏輯。采用符號的斷裂與接引將兩位藝術(shù)家相結(jié)合。熒目代表了糜晟豪作品的側(cè)面狀態(tài)與隱喻，表達出了在當(dāng)代語境下社會秩序和叢林生態(tài)的主體風(fēng)格。陣列的寓言則表達出了羅熹作品中的秩序性與徘徊狀態(tài)，而地緣文化與主體性身份的交匯則在瑀空間的百年建筑當(dāng)中被架空的寓言所陳列。
《熒目，陣列的寓言》，展覽現(xiàn)場
在此情景下，策展人陳泊帆在展覽開幕式上闡釋了策展人的權(quán)力問題——策展人應(yīng)該尊重藝術(shù)家創(chuàng)作的獨立性，保護觀眾解讀的多樣性，進而文字應(yīng)當(dāng)是提供選擇而非要求。在展覽中，陳泊帆利用小說的形式與辭藻為展覽空間營造了一種作為基底的美學(xué)，并讓作品與空間和觀眾更加自在地產(chǎn)生鏈接，并沉浸在兩位藝術(shù)家的視覺寓言當(dāng)中。
《熒目，陣列的寓言》，展覽現(xiàn)場
《熒目，陣列的寓言》，通過兩位藝術(shù)家的個人經(jīng)歷與作品表達，給予觀眾更深層的思考與見解。不論是羅熹創(chuàng)作世界當(dāng)中那個自我掙扎徘徊的“迷宮”，還是糜晟豪筆下那個平靜祥和卻蔓生荊棘的“叢林”，展覽并不急于去澄清和解釋，它搭建了一個允許大家走進的“空間”，或是圖像或是文字，它們僅是佇立的客體，凝視亦是守望。
藝術(shù)家部分參展作品
羅熹《？# ！%》
布面綜合材料
150x150cm
2024
羅熹《伊娃》
布面綜合材料
150x150cm
2024
羅熹《煉獄系列17 迪馬》
木板綜合材料
130x130cm
2024
羅熹, 入口
Entrance
布面綜合材料
150x150cm
2024
羅熹, 出口
Exit
布面綜合材料
150x150cm
2024
糜晟豪《?影》
布?丙烯
100x120cm
2024
糜晟豪《暴??》
布?丙烯
100x150cm
2023
糜晟豪, ?影
Dark figure
布?丙烯
80x80cm
2024
糜晟豪, 荊棘地
The thicket
布面丙烯
40x50cm
2024
糜晟豪, 熒目
Luminous eyes
布?丙烯
80x80cm
2024
關(guān)于藝術(shù)家
羅熹
羅熹，1994年生于河北唐山，1999年隨父母移居俄羅斯圣彼得堡，2012進入列賓美術(shù)學(xué)院，2018年畢業(yè)獲碩士學(xué)位，2022年博士畢業(yè)于列賓美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史系，現(xiàn)居北京工作生活。
處于兩種不同文化之間的邊界狀態(tài)成為他尋找自我身份認同的基礎(chǔ)，東西方的藝術(shù)符號在他的作品中并行呈現(xiàn)。藝術(shù)成為他脫離現(xiàn)實并嘗試處理個人的存在危機的一種方式。羅熹作品中的人物缺乏具體的人格特征，但卻充滿強烈的情感，他們常常組成一個群體，共同表達一種相似的情緒，而這些情節(jié)大部分都是在講述尋找生命意義的荒謬性。
糜晟豪
糜晟豪，1996年出生于上海。2019年本科畢業(yè)于意大利佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，2022年畢業(yè)于米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)獲碩士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于上海。
糜晟豪的作品常常以動物形象為切入，嘗試在不同的表面上作畫，試圖將各種形式的作品串聯(lián)成一條正在進行的故事，雖然極少出現(xiàn)人物，但是人作為觀察者始終在故事中扮演著角色，被描繪的各式動物也試圖在映照著“人”的不同屬性和狀態(tài)。
關(guān)于策展人
陳泊帆，中國當(dāng)代策展人，獨立藝術(shù)撰稿人。意大利米蘭NABA新美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)與策展學(xué)碩士,師從意大利著名策展人 Marco Scotini。陳泊帆的策展邏輯多從社群獨特為出發(fā)點，探討新生藝術(shù)的可能，并試圖在策展與寫作的過程中以批判的角度重新梳理國際新興藝術(shù)的發(fā)展邏輯，通過展覽將其與當(dāng)代現(xiàn)實進行有機銜接，展現(xiàn)出新興藝術(shù)與社會發(fā)展之間的共生力量。
陳泊帆近期的策展項目包括2024年北京拾院空間的“烏加特的黃昏”杜月超個展；上海H Gallery的“太陽墜進沒有鱒魚的?！惫瘋€展；上海永興倉庫百空間的“非常歡喜會客廳 etc.”楊放個展；西安的“假性邊界”當(dāng)代藝術(shù)家群展；以及上海百空間的“靜默的詞冗”當(dāng)代藝術(shù)家群展，“非相在暗房中踱步etc.”當(dāng)代影像群展，“靜默的詞冗”當(dāng)代藝術(shù)家群展。
關(guān)于瑀空間
瑀空間 ASTRA ART 致力于構(gòu)建藝術(shù)家、評論家、收藏家之間的橋梁，打造具有國際視野的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)鑒賞與交流的平臺。我們探索當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新可能性，積極引入國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，同時關(guān)注本土的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，助力藝術(shù)家的職業(yè)成長，推動更多優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家進入觀者視野。
瑀空間 ASTRA ART 的執(zhí)行團隊匯集了在高定珠寶行業(yè)和歐洲藝術(shù)基金及投資基金領(lǐng)域均具有深厚背景的專家，致力于搭建一個現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精品的收藏平臺。團隊為全球的收藏家提供服務(wù)，并以國際化的視野，協(xié)助藏家定制個性化的藝術(shù)投資策略。
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