崔正華，《呼吸》，2018-2024 年。防水面料和馬達。尺寸可變。攝影：centralwOrld

羅布·克羅斯 (Rob Crosse)，《樹之林》，2023 年。高清環(huán)繞聲視頻，12 分鐘循環(huán)播放。第 2 版，共 5 版，附 2 張藝術家證明。One Bangkok 的裝置視圖。攝影：Arina Matvee

Yanawit Kunjaethong，????????????????????????（Fading into Nothingness），2024 年。碎暹羅玫瑰木、松木、小夾子、魚吊帶、數據墻、有機印刷工作臺。照片由 Seni Chunhacha 拍攝

其受歡迎程度在 BACC 中表現得最為明顯，游客們被令人驚嘆的肖像或自拍照所吸引，很快發(fā)現他們的智力（和攝影技巧）正在被更安靜、更不透明的作品所考驗，從研究主導的項目到耐力藝術。在前往頂樓拍攝崔正華的巨型充氣水果和蔬菜（大受歡迎）后，他們最終偷偷溜走，看了一眼亞納維特·昆查通感人的以材料為主導的作品，該作品反映了他父親在泰國碧武里府農村土地的工業(yè)化。在他有機的版畫和重復的具體詩句（用木屑寫成，散落在地板上）旁邊，是莫·薩特（Moe Satt）表演的殘片，這位政治流亡者在表演中蹲了好幾個小時，而路人則在他頭上的一件 T 恤上潦草地寫下了關于飽受戰(zhàn)爭蹂躪的緬甸的希望，還有阿德爾·阿卜杜勒塞梅德（Adel Abdessemed）的 19 秒循環(huán)，一頭夏洛萊公牛在藝術家工作室里來回踱步。
展覽的大部分內容就像這幅簡短的素描所暗示的那樣曲折。展覽的策展團隊（藝術總監(jiān) Apinan Poshyananda 以及 Brian Curtin、Pojai Akratanakul、Akiko Miki 和 Paramaporn Sirikulchayanont）幾乎把所有主題都納入了其中，而不僅僅是生態(tài)意識的作品。在這種大雜燴中，卡米爾·亨羅特 (Camille Henrot) 的《Grosse Fatigue》(2013) —— 一個視頻批評“代表整個世界的普遍主義野心”，正如墻上的文字所說——就像是整個展覽的 13 分鐘提煉或評論。兩者都采用了不同的實踐和媒介，并且都肆無忌憚地引用了神話和科學。

Lêna Bùi。國家美術館的裝置視圖。照片由 Preecha Pattaraumpornchai 拍攝

所有這些都使那些事情確實凝聚在一起的地方更有價值。在泰國國家美術館的意大利式建筑中，寬敞的房間和輕松的策展使以東南亞人為主的作品受益匪淺：例如，Lêna Bùi 的彩色水墨和水彩絲綢畫作徘徊于描繪元素和抽象之間，似乎在深層的形式和精神層面上與 Supawich Weesapen 熾熱的銹橙色風景和星空畫作相通。Cole Lu 在 Wat Bowon 寺圖書館的拋光木材和佛教新手手冊中進行了特定地點的干預——兩扇木制大門通過富有表現力的烙畫描繪了與生死循環(huán)相關的場景——提醒人們，當 BAB 依靠其位置時，它處于最佳狀態(tài)（工程師，2024 年）。
在曼谷的老城區(qū)，我們還發(fā)現 Poshyananda 在過去的展覽中使用的當地遺產鏡頭正在被重新粉刷。與 2012 年的《泰國瞬息》一樣，泰國藝術家的作品（主要是）在曼谷國家博物館（另一個新場館）與古代文物一起展出。在一個例子中，Dusadee Huntrakul 的青銅手、奇異的陶器、陶瓷貝殼和不明飛行物目擊事件的鉛筆畫，以及他兒子的素描，與動物化石、骨頭碎片、石頭軀干、史前班清手鐲和高棉林伽（《夜之詩》，2024 年）一起排列在玻璃柜中。他開玩笑地表示，手在塑造工具、故事和所有人類歷史方面的作用怎么強調都不為過。

Dusadee Huntrakul，《夜之詩》，2024 年。特定場地裝置變量。國家博物館的裝置視圖。照片由 Preecha Pattaraumpornchai 拍攝

與該國美術部合作，這種古典與當代的融合引發(fā)了一系列新的問題和爭論——其他七場對話中的一些感覺很牽強（其中包括將約瑟夫·博伊斯的繪畫和雕塑與陀羅缽地陶器配對），而“養(yǎng)育蓋亞”對希臘神話的修辭特權似乎與泰國同類作品的壯觀展示相悖（包括一份手風琴手稿，可怕地描繪了上座部佛教宇宙觀的三界）。然而，這一舉動或許也是一種默認，即就泰國和東南亞藝術品的呈現方式而言，更廣泛的形式可以從變革中受益。或者培育。在這方面，藝術學者 Astri Wright 在 2014 年發(fā)出的警告（發(fā)表于論文《我的領域之弧是一道不斷擴大的扭曲的彩虹，各種生物都在跳舞》）與展覽的大部分內容產生了共鳴，該警告稱，該地區(qū)的藝術史學家（包括 Poshyananda）面臨著迫在眉睫的危機：“在我看來，危險在于，本土文化將消失在一片全球視角的大雜燴中，而歐洲（衍生）的視角將再次占據主導地位。”