11月22日，“黃駿：三讓”展覽在浙江美術館開幕。本次展覽由中國美術學院、中國美術家協會藝術委員會主辦，浙江省美術家協會、浙江美術館、中國美術學院科研創作處、中國美術學院藝術管理與教育學院承辦。展覽是黃駿近十年來的首次個展，也是近兩年盡興創作的集中展示，共展出自1999年至今創作的55件作品，勾畫出黃駿十余年的筆墨軌跡。
開幕式現場
中國文聯副主席、浙江省文聯主席、中國美術學院學術委員會主任許江，浙江省政府副秘書長、辦公廳黨組成員梁群，浙江省人大教育科技文化衛生委員會主任委員陳根芳、副主任委員錢曉芳，浙江省人民代表大會社會建設委員會副主任王敏，浙江省委宣傳部原副部長、省文聯原黨組書記吳天行，中國美術學院黨委書記金一斌、黨委副書記孫旭東、副院長曹曉陽、紀委書記陳于杰、副院長夏文莉，中國美術學院原副院長、中國美術家協會原秘書長劉健，中國美術學院原副院長王贊、高法根，藝術評論家、中國美術家協會策展委員會副主任、展覽學術主持皮道堅，杭州市政府原副秘書長、杭州市餐飲旅店行業協會會長陳瑋，浙江省美術家協會副主席兼秘書長王敏杰，浙江省美術家協會副主席駱獻躍，浙江省美術家協會副秘書長葉瑛，專家學者傅永達、閔學林、王冬齡、王公懿、唐勇力、龔鋼、施慧、池沙鴻、張偉民、楊勁松、陳海燕、張捷、何紅舟、徐默、管懷賓，中國美術館研究部主任裔萼、中國人民大學教授夏可君、南京師范大學教授張正民、南非人文學部部長協會主席Smith、南非約翰內斯堡金山大學藝術學院院長Sakota等國內外文化教育界、媒體界嘉賓，中國美術學院相關職能部門、各二級學院負責人，師生代表等參加開幕式。開幕式由本次展覽策展人、中國美術學院藝術管理與教育學院藝術管理系副主任劉瀟主持。
金一斌表示黃駿的水墨藝術探索具有三大特點：一是行云流水、渾厚雄強，是顛覆性的水墨應用；二是潑灑開闊、山高水長，實現尺幅、界限上的突破；三是連接東西，在傳統與現代之間寫意又寫實，完成新的架構。
中國文聯副主席、浙江省文聯主席、中國美術學院學術委員會主任許江講話許江指出，黃駿對中國畫的熱愛與堅守，不為時務所轉移。他對中國畫人物的用功最在水墨實驗之上。學校引進柏林博物館中收藏的帕加馬雕塑，這些塑體成為素描研學的重要學術現象。黃駿以大幅水墨掇寫雕塑長卷，墨色蓊郁，氣象葳蕤，古希臘的戰場被以片段的方式重組，組合而成博物館式的塑像展示，以中國的水墨方式來闡釋西方的雕塑經典，這是悠長的文明互鑒，其核心蘊著一種古希臘文明的澎湃之風。這場徹底的筆墨實驗并不一味復制祭壇的敘事，卻將“神仙打架”的史詩意味訇然再現。許江認為，黃駿的畫凝聚著水墨傳統之風、希臘史詩之風、當代藝術創造性的轉換之風，“三讓”化為三風，其深處鐫刻著的是黃駿這一代水墨實驗者沉醉于創新的文化追求，也深含著他領會文化讓渡和融合的自覺意識。這些創作源于他對人體的水墨寫生，寫生又常常受著筆墨的驅使，結成類人體的墨塊，郁郁磊磊。筆墨常常戛然而止，變作隱秘滑移的墨痕，其中操練和淬化他的放骸之筆，飄撇無定，卻筆筆都追求筆韻的意涵。在這放骸的水墨表達中，黃駿再一次以“三風”來達到表現的沉醉，以實驗的方式呈現一代水墨創造者的想往，將自己的家人、家園、家山囊括其中。許江談到，黃駿這一代藝術家在人物畫的水墨實驗中收起前衛的羽翼，在東西之間、在藝者與大眾之間，提出禮讓的宿命，并在實踐之中，把握人體與雕塑的母題，來蘊生新的水墨。從文明的互沖，到文明的互融，又到今天的互為讓渡，這正是一代人的文明自信與胸襟。黃駿從“三讓”化入“三風”，正是這種自信與胸襟的生動寫照和突出代表。
中國美術學院原副院長、中國美術家協會原秘書長劉健致辭劉健回憶了與黃駿四十二年亦師亦友的交往以及黃駿在中國美術學院學習、工作、生活和創作的豐富歷程。他認為，黃駿的作品遠望氣勢壯如山，近觀意趣盎然，畫面呈現深邃的空間境界，融合了傳統與現代的語境，生命自然流淌其中，涵澹澎湃。他的創作充滿了當代表現力，既深沉又鮮活，視覺張力豐滿，飽含對中國畫的深厚情懷，展現了他理性、獨立的思考且定力十足的藝術特質。
劉健表示，黃駿始終堅守自己的藝術理念，身處時代，面向生活，服務人民，以真誠放懷的態度進行藝術創作。他堅持傳統走向現代的實驗和大尺幅的藝術實踐，無論是在案頭還是墻頭，都傾注了極大的熱情。作品所呈現的激烈情懷、雄強筆墨和宏大主題均反映了他對傳統文化的深刻思考，為中國畫的發展與創新提供了鮮明的成功案例，也讓他贏得了藝術界的廣泛認可。
唐勇力認為，當代中國畫教學的結構、內容和目的應與現代轉型相適應。如今的學生群體與過去尤其是上世紀80年代初至90年代的學生相比，呈現出截然不同的特質，當前的教學體系在課程設置、教學實施以及教師榜樣方面均表現出色，但仍需持續創新，以培養更多適應時代需求的文化人才。
唐勇力表示，黃駿作品具有兩大特點：一是“大氣象”，畫面具備張力與厚重感，繪畫語言耐人尋味；二是作品細節的刻畫與把握，引發廣闊的思考空間和創作可能。他談到，中國畫發展面臨的一系列核心問題，如傳統筆墨與當代實驗的融合，素描與中國畫的關系等。這些問題不僅關乎中國畫教學的實施，更指明了中國畫未來發展的重要方向。他呼吁應培養既有能力、又有審美水平，且對繪畫充滿熱愛的學生，鼓勵他們深入思考、勇于創新，以推動中國畫教學向更高層次發展。
中國美術家協會策展委員會副主任、美術評論家皮道堅致辭皮道堅表示，這是一次標志性的展覽，不僅展示了黃駿個人藝術探索的實踐成果，更是集中體現了新世紀以來中國水墨人物畫的教學成果，代表了中國傳統水墨藝術現當代的轉換方向。黃駿藝術探索的最核心內容為媒介反轉和“水墨性”的重構。
皮道堅認為，黃駿對水墨語言的創造性轉化不僅體現在技法層面，更深入到文化表達的核心，其作品中蘊含的力量感、歷史感與現代性，為傳統水墨與當代藝術的對話提供了新的可能。"水墨性"重構不僅是對傳統的創新性解讀，也是立足本土、面向世界的文化探索。這種探索在保持中國傳統藝術深厚文化底蘊的同時，更讓其在現代語境中煥發新生的精神力量，為全球化語境下處理文化傳承與藝術創新的辯證關系提供了深刻啟示。
中國美術學院教授、博士生導師黃駿致辭
黃駿感謝領導嘉賓對本次展覽的關心和支持。他表示，從2014年至今，他始終深耕國家重大主題性創作領域，同時對水墨本體語言持續進行深入的關照和探索。此次展覽籌備歷時三年，每一幅作品都凝聚了其對空間、人與自然關系以及歷史回應的深刻思考。水墨性不僅是技術層面上的追求，更是精神上的堅守。他始終將技術體驗視為一種學習目的，不斷挑戰自身，提升技藝，以期達到更高的藝術境界。他同時談到師長、家人、朋友們的支持與鼓勵，是其藝術道路上不斷前進的力量，激勵其創造更多觸動人心的作品。
黃駿向浙江美術館無償捐贈2件作品《觸》《似山》，浙江美術館館長應金飛為其頒發捐贈證書
展覽以“三讓”為題，引自《禮記·鄉飲酒義》，原文為“賓主象天地也，介僎象陰陽也，三賓象三光也。讓之三也，象月之三日而成魄也。四面之坐，象四時也”。意為：賓與主人，象征天與地；介與僎象征陰與陽；眾賓之長三人，象征日月星。彼此謙讓三次才一齊升堂，這象征月朔后三日方重現光明。在展覽中，我們也即將看到藝術家通過“讓”而顯現出漸明的心象：第一“讓”是個人創作與文明的經典同行；第二“讓”是實驗與傳統筆墨的共鳴；第三“讓”是將作品的闡釋留給觀者不斷變化的感覺。
老人像 彩墨宣紙 62cmx45cm 1999年
交失的人體No.4 水墨宣紙 120cmX120cm 2015年
無象NO.8 彩墨宣紙 124cmx76cm 2023年無象NO.15 彩墨宣紙 88cmx57cm 2023年致敬帕加瑪 水墨宣紙 181cmx1067cm(97cmx11張) 2023年（左右滑動觀看）空山NO.1 水墨宣紙 181cmx485cm(97cmx5張) 2023年（左右滑動觀看）
秘境NO.3 水墨宣紙 371cmx237cm 2024年
黃駿，1990年畢業于中國美術學院中國畫系人物專業，2007年獲博士學位?，F為中國美術學院教授、博士研究生導師。中國美術家協會插畫裝幀藝委會副主任，中國美術家協會國家重大題材美術創作藝委會委員，浙江省美術家協會連環畫插畫藝委會主任。文化部（現文化和旅游部）國家重大題材美術創作評審專家，第十三、十四屆全國美術作品展覽評委，第七屆全國青年美術作品展覽評委及中國美術家協會其他單項獎評委。作品曾榮獲第四屆全國青年美展優秀獎、第十一屆全國美展創作銅獎、第十二屆全國美展創作提名獎，并多次入選國家級、省級重大歷史題材創作工程。作品被中國國家博物館、中國共產黨歷史展覽館、中國美術館、浙江美術館、天津美術館、美國國家檔案館、英國威爾士國家博物館等單位收藏。
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