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【名家評論】

情注畫端 詩意在筆觸間悠然而生

——觀著名畫家周曦作品有感

周曦先生的作品，在技法上是兼容了寫意與工筆，但較之于技法層面，周曦本身所看重和想要表現(xiàn)的則是一種詩意氛圍，基于心中的理想追求，寄托自然的審美情調(diào)。所以作品無論是山水題材還是花鳥題材，畫中都是有洋溢著相當(dāng)濃厚的唯美氣息。例如山水清風(fēng)徐來，煙嵐繚繞，丘壑間皆是透露出了超凡脫俗的自然逸氣，令人心曠神怡；花鳥間，則是展現(xiàn)出了雍容繁麗的美學(xué)景象，尤其是牡丹的華貴之姿，更使人賞心悅目。而周曦先生能夠巧妙地為傳統(tǒng)丹青藝術(shù)賦予多姿多彩的個(gè)性活力，其藝術(shù)造詣顯然也已經(jīng)是達(dá)到了一種“落筆古樸，意境新穎”之境……

同大多數(shù)畫家的路子一樣，周曦先生的繪畫歷程也是在傳統(tǒng)上下了很大功夫，正如清人所言畫論：“初學(xué)欲知筆墨，須臨摹古人，古人筆墨規(guī)矩，方員之至也！”但作為一名時(shí)代畫家，周曦先生亦是深知筆墨當(dāng)隨時(shí)代的創(chuàng)作真諦，故而他一直都再尋找獨(dú)屬于自己的筆墨印記，旨在構(gòu)建出一個(gè)可游可居、悅?cè)诵纳竦牡で嗍澜纭Ｋ杂霉湃酥?guī)矩格法，不用古人之邱壑蹊徑，便成為了他自始至終的“師古之道”。

如果說大眾化的山水作品，是千篇一律的摹仿痕跡，那么今日周曦先生的山水畫作，則就是獨(dú)具于一種雅俗共賞的曠野情懷。因此在他的畫中，吸引人的往往并非是筆墨技巧的精湛，而是那仿佛能讓人親臨避世桃源般的獨(dú)特觀賞體驗(yàn)，恰是引人入勝！并且無論是單幅山水，亦或是四條幅山水，畫中周曦先生也總是能將取景細(xì)節(jié)布置的遂心應(yīng)手，似乎一切都是那么的順其自然。青綠的層層澹染，云水的氤氳盈動，山石的跌宕穿插，甚至是松柏枝葉的皴擦變化，都是有經(jīng)過了他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪\(yùn)思推敲，并最終形成了一幅幅淡冶而如笑，蒼翠而欲滴的山水雅觀！

包括在一些工寫兼?zhèn)涞幕B作品中，用色雖鮮艷明朗，但卻從不顯現(xiàn)浮氣躁氣，構(gòu)圖豐富飽滿，但也絕不顯得擁擠堵塞。換句話說，無論是山水還是花鳥，亦或是蔓藤紫葡，實(shí)際上在周曦先生的筆下，這些題材都是有被他寄寓了十分豐富的藝術(shù)心象性。基于此，你既可以說這是他長期寫生萬象的耕耘成果，同時(shí)也更可以說這是他營造心中審美的藝術(shù)結(jié)晶。心與物游，知行合一，在畫面尺幅間將天地自然吸納并升華為一種詩情向往，毫無疑問，周曦先生所流露出的，正是他作為一名藝術(shù)家，內(nèi)心深處所最為純粹且本質(zhì)的精神回歸……

情注畫端，詩意在筆觸間悠然而生。如果把周曦先生的畫比作文學(xué)敘事，那么我認(rèn)為，他的確是一位優(yōu)秀的“抒情故事作家”。正如在文章中，作家以不同的敘述技巧和修辭手法來渲染情節(jié)、塑造角色，畫家也是常常以豐富的工寫技巧和經(jīng)營取象，來為丹青藝術(shù)賦予更加深切的藝術(shù)情思。但畫者千人千面，如何獨(dú)特地表達(dá)自我，又如何精準(zhǔn)地拿捏筆墨技法與審美境界之間的微妙平衡，這恰恰是衡量畫家藝術(shù)造詣高下的關(guān)鍵所在。而今日的周曦先生，顯然已經(jīng)是成功掌握了那把將自然之美轉(zhuǎn)化為心靈意象的“神奇畫筆”。在寫生中搜妙創(chuàng)真，在筆墨中流露真情，所謂品高者，正當(dāng)如是也！