中國(guó)美術(shù)學(xué)院的成長(zhǎng)奮斗歷史與新中國(guó)的發(fā)展繁榮之路緊密相連。中國(guó)美術(shù)學(xué)院的先師、前輩們?nèi)玷驳男侨海瑯?gòu)成了學(xué)校的精神脈絡(luò)和學(xué)術(shù)底蘊(yùn)，點(diǎn)亮了中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史的天空。一代代藝術(shù)家堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把自己與黨、國(guó)家、民族和人民緊密地聯(lián)系在一起，以藝術(shù)為利器，以畫筆為武器，不斷推出精品力作，描繪了新中國(guó)走向繁榮富強(qiáng)、中華民族走向偉大復(fù)興的璀璨歷程。

共時(shí)代命運(yùn)的擔(dān)當(dāng)

1928年，在杭州西子湖畔，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身——國(guó)立藝術(shù)院，在蔡元培先生的倡導(dǎo)下創(chuàng)生，它不僅是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育的搖籃，更成為了革命藝術(shù)的先聲。
1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)。面對(duì)國(guó)家的危難，國(guó)立藝專的師生們迅速響應(yīng)，以實(shí)際行動(dòng)投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)。繪畫系的學(xué)生們?cè)诤贾莸拇蠼中∠锢L制抗日宣傳畫，音樂(lè)系則成立了歌詠隊(duì)，用激昂的歌聲傳遞著抗日的決心與信念。隨著戰(zhàn)事的蔓延，11月，淞滬抗戰(zhàn)失利，上海淪陷，杭州亦面臨嚴(yán)重威脅。在此緊要關(guān)頭，國(guó)立藝專踏上了西遷辦學(xué)的艱難征程。師生歷經(jīng)浙江諸暨、江西貴溪、湖南長(zhǎng)沙、云南昆明，最終抵達(dá)重慶沙坪壩的“黑院墻”，直至抗戰(zhàn)勝利后遷回杭州。
無(wú)論身處何方，遭遇何種險(xiǎn)境，我校的師生始終能維持高昂的熱情，致力于藝術(shù)研究與創(chuàng)造，確保學(xué)脈的延續(xù)。更為難能可貴的是，他們以畫筆為武器，積極宣傳抗戰(zhàn)，鼓舞民眾，展現(xiàn)了極高的社會(huì)責(zé)任感。這種樂(lè)觀向上、堅(jiān)韌不拔以及勇于抗?fàn)幍木瘢瑹o(wú)疑是抗戰(zhàn)精神的內(nèi)涵體現(xiàn)。

《啟航——中國(guó)共產(chǎn)黨成立》何紅舟、黃發(fā)祥 

莫樸 《入黨宣誓》 油畫 

《八一南昌起義》  黎冰鴻  

油畫  200cm×259cm 1960年

《井岡山上的斗爭(zhēng)》李震堅(jiān) 

《十送紅軍》 吳憲生 

中國(guó)畫 300cm×800cm  2016年 

中國(guó)國(guó)家博物館藏

《遵義曙光》 楊參軍、井士劍、任志忠、周小松

《殘日——一九三七年十二月·南京》 

《延安火炬》  蔡亮  油畫164cm×382cm  1959年中國(guó)人民革命軍事博物館藏

與歷史同行的激情

新中國(guó)成立后，師生堅(jiān)守革命現(xiàn)實(shí)主義方向，以“二為”“雙百”為指導(dǎo)，在延續(xù)和發(fā)展延安文藝座談會(huì)的傳統(tǒng)的同時(shí)，又引進(jìn)蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀念和方法，結(jié)合中國(guó)古典藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對(duì)應(yīng)中華人民共和國(guó)的文藝方針和政策，在積極反映新時(shí)代、新生活、新人物方面取得明顯成效，在國(guó)畫、油畫、版畫和雕塑方面，都產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的藝術(shù)作品。這一時(shí)期的創(chuàng)作多以現(xiàn)實(shí)題材為主，以人物創(chuàng)作為主，以寫實(shí)手法為主，特別是在中國(guó)畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和油畫民族化方面，取得重大成就。
改革開(kāi)放以后，全校師生鼓足干勁，大力開(kāi)展教學(xué)和創(chuàng)作，進(jìn)入全新的發(fā)展時(shí)期。全校上下堅(jiān)持把藝術(shù)追求和學(xué)術(shù)探索融入國(guó)家發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步的洪流之中，滿腔熱情地謳歌時(shí)代主旋律，創(chuàng)作了一批無(wú)愧于歷史、無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品。

《新中國(guó)從這里走來(lái)》 常青  

《激戰(zhàn)——抗美援朝》 章曉明、周小松  

油畫   278cm×400cm  2009年  中國(guó)美術(shù)館藏

《春到西藏》  董希文  油畫  150cm×232cm  1953年  

中國(guó)國(guó)家博物館藏

《送飯到田間》 張漾兮 

版畫  21cm×63cm  1955年

中國(guó)美術(shù)館藏

《深圳速度 日新月異》黃啟明 

《兩彈一星人物譜》 應(yīng)金飛  

水彩  190cm×65cm×6 2019年浙江展覽館藏

繪時(shí)代畫卷的創(chuàng)造

中國(guó)美術(shù)學(xué)院自建校之始就以“創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)”為己任，一代代師生、校友肩負(fù)歷史使命，胸懷藝術(shù)追求，在描繪重大歷史事件的恢宏畫卷中，凝聚共和國(guó)的精神氣象。為寫實(shí)藝術(shù)在新時(shí)期、新條件下實(shí)現(xiàn)了一種形與質(zhì)的超越。

進(jìn)入新世紀(jì)，學(xué)校高舉“以人民為中心”的藝術(shù)旗幟，攀登新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作高峰。廣大師生堅(jiān)定文化自信，貫徹落實(shí)社會(huì)主義文藝觀，踐行中國(guó)化的馬克思主義美學(xué)觀和歷史觀，擔(dān)負(fù)文藝弘揚(yáng)“中國(guó)精神” 的歷史使命，自覺(jué)把個(gè)人的藝術(shù)生命融入黨和人民的事業(yè)。夯實(shí)主題性創(chuàng)作育人基礎(chǔ)，將“以人民為中心”的精神落實(shí)在人才培養(yǎng)方案中，貫穿在一流學(xué)科、一流專業(yè)、一流課程建設(shè)的鏈狀結(jié)構(gòu)中；以重大歷史題材和主題性創(chuàng)作為方向，全面培養(yǎng)學(xué)生的擔(dān)當(dāng)意識(shí)、學(xué)術(shù)視野、專業(yè)技巧與創(chuàng)作能力，構(gòu)建歷史題材創(chuàng)作中的思想深度、情感溫度和語(yǔ)言強(qiáng)度。

《眾志成城—1998·抗洪》  楊奇瑞  雕塑  300cm×400cm×140cm  2009年  中國(guó)美術(shù)館藏

《時(shí)代領(lǐng)跑者》之三  何紅舟、封治國(guó)、尹驊   油畫 200cm×800cm  2015年中國(guó)國(guó)家博物館藏

《時(shí)代領(lǐng)跑者》之四 吳憲生、韓京雷、李 鵬、吳冠華中國(guó)畫   200cm×800cm   2015年   中國(guó)國(guó)家博物館藏 

《美麗鄉(xiāng)村建設(shè)》  孫景剛  油畫  260cm×340cm  2018年  浙江展覽館藏

《屠呦呦》 劉華新  

油畫  170cm×135cm  2018年  自藏

《習(xí)近平給北京大學(xué)援鄂醫(yī)療隊(duì)全體“90后”黨員的回信》  何紅舟、鄔大勇 油畫  250cm×400cm  2020年  中國(guó)國(guó)家博物館藏

《人才強(qiáng)國(guó)》黃駿  中國(guó)畫  300cm×600cm  2021年  中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館藏

《攻堅(jiān)》 雕塑  1500cm×500cm×800cm  2021年 立于中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館西廣場(chǎng)

在每個(gè)歷史時(shí)期的創(chuàng)作中，我們都可以感受到國(guó)美人一種自強(qiáng)不息的啟蒙意識(shí)，一種悲憫天下的現(xiàn)實(shí)情懷，一種扎根生活的人民意識(shí)和一種富于擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑瘛?br>這就是中國(guó)美術(shù)學(xué)院貫穿始終的道路、薪火相傳的精神，它催促著一代又一代有抱負(fù)有擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家們投身歷史的潮流，在時(shí)代責(zé)任與藝術(shù)追求之間反復(fù)琢磨，創(chuàng)作出一批批承擔(dān)著歷史敘述，凝結(jié)著國(guó)人集體記憶的皇皇巨作。