中國文聯副主席、浙江省文聯主席、中國美術學院學術委員會主任許江題字：視覺履痕 

開幕式上，淮北師范大學黨委常委、副校長蔡雷，浙江省美術家協會副主席、秘書長王敏杰，安徽省美術家協會副主席、秘書長丁力，中國美協油畫藝委會副主任、中國美院繪畫藝術學院學術委員會主任何紅舟先后致辭。中國美院二級教授、浙江省油畫家協會主席、浙江省美術家協會藝術指導委員會主任楊參軍致答謝辭。

淮北職業技術學院黨委書記王傳賀、院長張亞，安徽省美術館館長王嶺，中國美院老教授翁誕憲，中國美院繪畫藝術學院、藝術哲學與文化創新研究院和相關職能部門、教學單位的負責人和教師代表，以及來自浙江工業大學、浙江財經大學、杭州師范大學、蘇州大學、蘇州科技大學、南京師范大學、安徽財經大學、安徽大學、淮南師范學院、阜陽師范大學、宿州學院等高校和浙江省油畫院，江蘇油畫雕塑院，上海油畫雕塑院，安徽省美術家協會、油畫學會、書協，淮北市美術家協會、書畫院，山東省美術館、上海鴻一美術館、江蘇鳳凰藝都美術館、龍溪美術館、東方美術館等單位、藝術機構的領導和藝術家們參加了開幕式。開幕式由淮北師范大學美術學院院長唐成輝主持。

本次展覽由唐成輝和王樂其策劃，展覽共展出楊參軍三十余年創作的一百余件作品，展現了他在中國美術學院任教后藝術上的心路歷程和視覺發現。展覽的四個章節——“物事、形神、田園、履痕”多視角立體呈現了藝術家的創作觀念、技法追求，以及對觀看方式的積極探索。在當下的繪畫理念中，由于圖像、媒體信息的泛濫和對觀念的片面追求，人們本真的“觀看”被遮蔽了。楊參軍從法國訪學回來后，接受了司徒立的“具象表現繪畫基礎方法論”，開始嘗試“無先驗”觀看，重新在視覺中尋找繪畫的靈感和沖動。本次展覽的每一幅作品均是濃縮了的現實生活，既凸顯對現實的執著，又努力洞見現實的深處，是一種面向客觀世界進行原始存在的追問，也是一種對“真實”的解感。畫家力圖以“澄懷”之心對事物進行審視，強調創作過程中“無先驗”的觀看方式。

楊參軍作為中國當代具象表現繪畫的代表人物，在對具象表現繪畫理念深入探索之中，不斷呈現出其在視覺上持續思考和追問。他的靜物、風景、人物作品無不體現這一藝術追求，甚至久遠的歷史畫重大題材作品中都印證著深刻的現實痕跡。楊參軍在藝術上的滋滋探索無疑為中國當代架上繪畫的發展提供了更多可能，也是能為“油畫中國化”進程提供精神參考的少有的畫家。

中國美術家協會主席、中央美術學院原院長范迪安題字：楊參軍美術館

開幕式現場

嘉賓合影

展覽現場

研討會現場

我們那個年代成長的人，因為急著趨趕世界藝術的步伐，急著展示與眾不同的想法，要么是否定了自己內心的真實，要么是被一系列“變法”的招式弄亂了自己的腳步。參軍的智慧在于他抹去了實際上是不屬于自己的題材和章法，而在重塑自己的同時很好地保存了自己的“私房錢”，在他認準的畫家那里借來他要的東西，靜悄悄地重新開張。他期待著自己如同賈柯梅蒂再次“復制”塞尚那樣：“在自然面前實現自己的感覺”——一個清純的、不被觀念牽制的、不是圖像化的感覺。這樣的理想使他不再糾纏于題材的獨特，不再在意于樣式的翻新，眼前的事物足夠他忙的了。

楊參軍老師認為“游戲”狀態是藝術表現的境界。游者、戲也，游必逍遙，而“物我兩忘”才能成就逍遙游，“物我兩忘”才能“應物味象”。我想，從楊老師的畫中痛快淋漓的表現可以感受到他人生與藝術的通達。…… 中國改革開放初期，繪畫藝術教育如何應對當藝術的各種流派、各種思潮的沖擊，如何應對當代藝術存在的危機？中國美術學院油畫系以具象表現繪畫為旗幟，認真思考中國油畫自主發展的國美之路。具象表現繪畫的實踐重塑了油畫系的教學思路：堅持以寫生的方式為基本的教學模式，堅守以建院之初所倡導“兼容并蓄、創造時代藝術”的為發展脈絡，堅持以西方優秀藝術傳統和中國藝術精神為教學研究的兩個方面，積極開展油畫教學方法論的研究。楊參軍老師就是當年具象表現繪畫重要的教學實施者與研創的實踐者。

楊參軍