古谷亞月：探索隱藏在紙層中的色彩
日期：2024-06-21 14:47:26 來源：白石畫廊
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>古谷亞月：探索隱藏在紙層中的色彩
輪廓如水般閃爍，色彩在屏幕上浮沉。乍看之下，這幅畫神秘而抽象，但當你順著輪廓看下去，場景逐漸展現(xiàn)在你眼前。古谷亞月是一位混合媒體藝術(shù)家，曾在東京和紐約學習藝術(shù)。她的紙質(zhì)作品的材料層次、打磨的多層次性，以及她的作品似乎毫不掩飾地揭示了她的內(nèi)心世界，讓人一見難忘。通過創(chuàng)作過程，我們將探索古谷作品的秘密，這也是她多年創(chuàng)作和不斷嘗試的結(jié)果。
古谷亞月的一切都從繪畫開始
古谷的作品使用多種媒介，包括紙張拼貼、打磨和繪畫，從詳細的繪圖開始。這些圖紙充滿了制作所需的所有元素，例如構(gòu)圖、輪廓和色彩，這是古谷作品最鮮明的特征，就像藍圖一樣。流線型輪廓，如輪廓線，為將要創(chuàng)作的作品帶來深度。《Selfie》的繪畫，描繪了藝術(shù)家本人的自拍照顏色重疊的斷層
“我喜歡紙張的外觀和撕破時的質(zhì)感，”古谷說。藝術(shù)家對紙的材質(zhì)著迷，根據(jù)自己的圖紙將紙剪成拼貼畫，然后小心翼翼地將八層紙一層一層地貼在面板上。根據(jù)圖紙剪出紙質(zhì)零件
將八張紙以完全相同的方式重疊在一起并非易事。在粘合過程中，重疊紙張的移動產(chǎn)生了巧合之美，使流動的輪廓線條呈現(xiàn)出立體效果。裁剪好的紙件一個個粘在面板上
刮出色彩的寶藏
刺耳的機械聲在房間里回蕩，紙屑飛揚。古谷說，在涉及的多個流程中，他最喜歡的是剃掉紙堆。層層疊疊的紙片隨著尖銳的聲音被刮開，逐漸顯露出它們的顏色。“我想我最喜歡的工藝是打磨。我很喜歡那種發(fā)掘出重要東西的感覺。不過，最難的部分還是剪紙和貼紙。當我在打磨時想到的色彩層次呈現(xiàn)出來時，我很高興自己如此努力。這就是為什么我總是在考慮需要剪多少才能得到我想要的形狀和顏色?！?/span>古谷的作品中不規(guī)則表露的色層展現(xiàn)了粗糙紙張的獨特質(zhì)感。作品以一種無法用顏料表達的絕對物質(zhì)感直接影響著觀者。尋找理想的顏色
過去，古谷通過反復試驗建立了自己現(xiàn)在的風格，比如使用鐵板作為支撐，改變紙張的堆疊數(shù)量。在這個過程的最后，她使用油畫來增加屏幕色調(diào)的深度。雖然有丙烯顏料、水彩顏料等多種類型的涂料，但古谷使用的涂料是最常見的涂料類型。對古谷來說，層層疊加的色彩不僅僅是一種制作方法，也是她面對藝術(shù)的根本目的。從層層疊疊的色彩中刮下獨特色彩的行為，以及將不同顏色的顏料組合成自己獨特色彩的行為，也都是在永恒的色彩組合中尋找當下真相的行為。
作品向我們揭示了這些女性的生活
作為土生土長的北海道人，這位藝術(shù)家在紐約的時光是她在異國他鄉(xiāng)反思自身文化的絕佳機會。令古谷感興趣的主題之一是日本妓女。她希望創(chuàng)作出能描繪現(xiàn)實生活中妓女光鮮亮麗的一面和艱苦生活的作品，這促使她在紐約期間創(chuàng)作了大量以妓女和花魁為題材的作品。在古谷回國后的首次個展《神圣的輪廓》中，她的目光仍然集中在女性身上。作品以妓女曾經(jīng)扮演巫女的歷史為背景，描繪女神、名畫人物，甚至現(xiàn)代女性形象。她的作品通過繪畫和攝影講述了滲透到社會中的女性形象的轉(zhuǎn)變及其隨著時間的推移而發(fā)生的變化。此次展覽特別關(guān)注裸體女性的繪畫，古谷在向這一傳統(tǒng)致敬的同時，也加入了自己獨特的視角。古谷亞月《Hetaira, Rising from the Sea》91.0 × 65.2cm | 木板上丙烯、油彩、混合媒介 | 2024作品完成后，古谷會利用切割剩余的紙張和打磨過程中的紙屑創(chuàng)作另一件作品。這個系列被稱為 “灰燼系列”，意為 “灰燼”，就像一只從灰燼中升起的火鳥，作品的殘留物升華為新的藝術(shù)品。在作品中展開的無拘無束的實體性，以及一件作品轉(zhuǎn)化為另一件作品的循環(huán)。這兩種元素的永恒性使古谷的作品獨一無二。古谷亞月 Azuki Furuya 從多摩美術(shù)大學繪畫專業(yè)畢業(yè)后，古谷便前往紐約的研究生院進行深造。完成學業(yè)后，曾以美國為據(jù)點展開了她的藝術(shù)活動。2020年回到日本后，以東京為據(jù)點，在國內(nèi)外的畫廊舉辦了個展和團體展，還參加了國際藝術(shù)博覽會等。在作品中，古谷使用作為主體或原型的人物照片和資料等進行拼貼。她將好幾張紙質(zhì)素材重疊成圖層，一邊構(gòu)筑印象一邊削去表面，從而表現(xiàn)人物和事物的內(nèi)心和本質(zhì)、以及其內(nèi)部所包含的故事。
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