鐵心的作品充滿了詩(shī)性、現(xiàn)實(shí)感，內(nèi)容上孤寂，直擊人心。藝術(shù)家對(duì)后工業(yè)與后疫情的社會(huì)狀態(tài)有著自己的思考，人類社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了高速發(fā)展的時(shí)期，我們的生活將何去何從？工業(yè)和資本、疫情和存在，在這種裹挾的世界里，我們將失去什么？鐵心的一系列作品代表著回歸，回歸到內(nèi)心安寧、平靜的一角。

正如鐵心的《晚宴》系列作品，破碎的燈泡充斥著整個(gè)畫面，采用了大片亮麗的色彩。白熾燈具有功能性， 照亮了這個(gè)絢麗的世界，但同時(shí)也消耗了大量的能量，給環(huán)境造成了傷害。正如畫面上碎裂的燈泡，它脆弱，但尖銳的玻璃隱藏著攻擊力，讓人在心理上感到威脅?！锻硌?No.13》放大了這種威脅，血紅色染紅了整個(gè)畫布，極具視覺沖擊力。

藝術(shù)家的作品中還體現(xiàn)出對(duì)輕與重的衡量。比如他最新的作品《灰城?哀歌》，整幅畫的模仿出黑色紀(jì)念碑的、雕塑般的質(zhì)感，莊重深沉。黑色是最濃重的顏色，在這里象征著情感的哀慟。在這片茫茫的黑夜中，藝術(shù)家設(shè)置了一個(gè)金屬質(zhì)感的十字架，中心圍繞著耶穌和十二門徒，代表與神同行。這樣宏大的哀歌中，白色像一撇光亮，落在畫面下方。這像是人性的靈光，劃破了壓抑的黑暗?！痘页?迷蝶》也展現(xiàn)出了輕與重的對(duì)比，重的是汽車這一機(jī)械猛獸被拆解、遺棄的廢墟，輕的是前景中振翅欲飛的蝴蝶，它占據(jù)畫面中央，閃現(xiàn)著生命的光芒。

開幕當(dāng)天，外灘的鐘聲從不遠(yuǎn)處陣陣傳來(lái)，帶來(lái)了這個(gè)冬天蕭瑟的寒風(fēng)，窗外是正在建造和被打磨的都市，窗內(nèi)是鐵心提供的世俗世界里的一方凈土，各種思緒有了容身之所。來(lái)賓們圍坐在一起，暢談著藝術(shù)和我們腳下要走的道路，嶄新的一年也即將到來(lái)。