天花亂墜——?jiǎng)ⅧQ的水墨世界

楊衛(wèi)

　　藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論家鄒建平在談到劉鳴的藝術(shù)時(shí)，文章標(biāo)題用了《一個(gè)人的天堂》。這是我認(rèn)為最準(zhǔn)確的一種概括，也是我所讀到有關(guān)劉鳴藝術(shù)作品最為生動(dòng)的一段文字。也許是老朋友的緣故，鄒建平能從生活的一些細(xì)節(jié)上看出劉鳴的精神世界和藝術(shù)內(nèi)涵。其實(shí)，作為朋友的我對(duì)劉鳴印象最深的也是這些，是他每次唱起騰格爾那首《天堂》之歌時(shí)的狀態(tài)。那種歇斯底里，那種目中無(wú)人，完全可以用陶醉來(lái)形容。我想，要了解劉鳴的藝術(shù)，這應(yīng)該是一把最好進(jìn)入的鑰匙。

大地.煙雨，2017、70cm-60cm、水墨紙本

大地.秋寒、2017、70cm-60cm、水墨紙本

　　事實(shí)上，劉鳴的藝術(shù)大都跟“天堂”的鏡像有關(guān)。這是他與許多當(dāng)代藝術(shù)家的不同。盡管劉鳴的作品也涉及到一些現(xiàn)實(shí)的題材，比如他偶爾也會(huì)表現(xiàn)現(xiàn)代城市中的樓宇，表現(xiàn)那些車水馬龍的擁擠景象。但這些景象與同他所追憶的老房子一起受觀看方式的改變，均被劉鳴賦予了仰面朝天的“理想國(guó)”色彩。我始終認(rèn)為這是劉鳴的獨(dú)到之處，也是他藝術(shù)風(fēng)格得以確立的核心元素。

大地.和風(fēng)之五、2017、140cm-140cm、水墨紙本

　　劉鳴的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言是水墨。這種植根于民族性格中的文化材質(zhì)，原本是受生活氣息的感染而來(lái)。但是，經(jīng)由歷史的過濾與沉淀，它卻慢慢發(fā)展出了一套脫離客觀現(xiàn)實(shí)的程式。這，就是所謂“文人畫”的歷史。“文人畫”因?yàn)樽⑷肓宋娜说膬?nèi)涵與修養(yǎng)，實(shí)際上已經(jīng)不僅僅只是畫了，而是成了文人墨客們的一種精神寄托，甚至是他們的一種價(jià)值操守。事實(shí)上，“文人畫”表現(xiàn)的不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)，而是一種理想的境界。正如“文人畫”的主體是山水，而山水又多表現(xiàn)出高遠(yuǎn)的意象一樣。這種“橫看成嶺側(cè)成峰”的表現(xiàn)方式，實(shí)際上是在描繪一個(gè)登高遠(yuǎn)望的心理藍(lán)圖，用今天的話說(shuō)就是在表現(xiàn)一個(gè)形而上的心理層次。無(wú)怪乎盛世也好，亂世也罷，“文人畫”的歷史不曾中斷，原因就在于這個(gè)程式建構(gòu)了一個(gè)可以脫離現(xiàn)實(shí)的形而上層面。因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)形而上的層面，現(xiàn)實(shí)中的文人墨客不論是得意還是失意，都能獲得天下關(guān)懷的道德啟示。這，也就是畫與傳統(tǒng)中國(guó)文人之間的一種深厚關(guān)系。

大地.和風(fēng)之十、2017、140cm-140cm、水墨紙本

　　事實(shí)上，今天我們提到水墨畫，過去那種文化關(guān)系的構(gòu)成仍然會(huì)在我們的腦海中起到作用，大多時(shí)候提到水墨，我們就會(huì)聯(lián)想起“文人畫”。這或許也是許多藝術(shù)家仍然眷戀于表現(xiàn)山水的原因。可問題是今天的環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，不僅自然環(huán)境變了，人文環(huán)境也已經(jīng)告別了過去的傳統(tǒng)。最主要的體現(xiàn)就是天下觀的崩裂。近世以來(lái)，由于西方世界的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入，沖破了過去中國(guó)人的天下思維，也由此中斷了以自我為中心不斷循環(huán)的農(nóng)耕歷史。這樣的后果體現(xiàn)在藝術(shù)上，則是難以有一種完整的心態(tài)去體驗(yàn)過去的山水，更不可能通過山水尋找到與天下價(jià)值趨同的大化境界。所以，山水畫的繼承，或者說(shuō)“文人畫”的發(fā)展，實(shí)際上已經(jīng)成了一個(gè)不復(fù)存在的偽問題。今天的這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)環(huán)境，如果還是照本宣科，沿用過去的那套方式來(lái)表現(xiàn)山水，既不可能有現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的關(guān)聯(lián)，也不可能有文化創(chuàng)造的愉悅。正是在這個(gè)意義上我看到了劉鳴的獨(dú)到，發(fā)現(xiàn)了他的水墨畫在當(dāng)代社會(huì)的意義。

大地.和風(fēng)之二、2017、140cm-140cm、水墨紙本

　　毫無(wú)疑問，劉鳴的水墨畫顛覆了“文人畫”的形態(tài)。這一點(diǎn)可以從他觀看方式上的不同首先反映出來(lái)。我前面提到，“文人畫”受了天下價(jià)值的索引，是在反映一個(gè)形而上的心理層次，所以對(duì)山水的進(jìn)入大都是以步步登臨的方式。這有一個(gè)突出的體現(xiàn)就是對(duì)山體的表現(xiàn)手法，往往是順山脊一岡一岡向高推，一坡一坡向遠(yuǎn)推，直至中遠(yuǎn)處的主峰。主峰的高遠(yuǎn)突出，強(qiáng)化了一種中心價(jià)值，而這個(gè)價(jià)值正是傳統(tǒng)中國(guó)文人們所享有的那個(gè)價(jià)值，即所謂天下關(guān)懷。但是，在劉鳴的藝術(shù)世界中，這樣一個(gè)中心價(jià)值沒有了，過去那個(gè)“大山堂堂”的巍峨印象被錯(cuò)亂的山水記憶以及傾斜的城市印象所取代，而且均都變成了舉目仰天的觀看方式。這種觀看方式的改變，同時(shí)也意味著世界觀的改變，實(shí)際上傳遞出了一個(gè)開放時(shí)代的藝術(shù)家內(nèi)心的復(fù)雜以及中心價(jià)值破碎后的某種焦慮。

大地.和風(fēng)之八、2017、140cm-140cm、水墨紙本

　　劉鳴出生在二十世紀(jì)六十年代。這一代人是對(duì)社會(huì)變革體會(huì)最為深刻的一代人，“新中國(guó)”的理想穿越著這一代人的成長(zhǎng)記憶，使他們割斷了傳統(tǒng)的文脈;而后來(lái)改革開放的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)飛速發(fā)展的局面，又使他們失落了存在的重心。劉鳴的藝術(shù)不可避免地反映了他這一代人的生命斷章，也不可回避地表現(xiàn)了他這一代人的生存情緒。正如他對(duì)畫面的處理，充斥著顛倒與傾斜的意向一樣。這個(gè)意向既是一個(gè)翻天覆地的現(xiàn)實(shí)改造印象，同時(shí)也是一種錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)在生命體驗(yàn)。不過，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，看中劉鳴的作品還不僅僅只是如此，不是因?yàn)樗憩F(xiàn)了這一代人所經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)，而是他個(gè)人在這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)下的超驗(yàn)，是他向天而歌的吶喊，對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的掙脫。事實(shí)上，劉鳴的藝術(shù)魅力正在于此，在于他對(duì)這些日常社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的不斷升華。這就像他的畫面不時(shí)地會(huì)映入一道神奇的天光一樣。這道天光與他喜歡唱騰格爾的《天堂》之歌形成某種對(duì)接與呼應(yīng)，其實(shí)，也表明了在這樣一個(gè)中心價(jià)值崩裂與坍塌的現(xiàn)實(shí)條件下，藝術(shù)家自我拯救的文化內(nèi)涵。

大地.和風(fēng)、20117、70cm-60cm、水墨紙本

藝術(shù)家劉鳴簡(jiǎn)介：

劉鳴：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湖南美術(shù)家協(xié)中國(guó)水墨畫藝委會(huì)副主任，湖南中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，職業(yè)藝術(shù)家

生活在北京

參加主要展覽。    2017年：（結(jié)點(diǎn)、突破）當(dāng)代藝術(shù)展（上能美術(shù)館）北京。  中國(guó)具像抽像展（程及美術(shù)館）無(wú)錫。        湖湘精神.......在京藝術(shù)家聯(lián)合展（上上美術(shù)館）北京。      中國(guó)具像抽像（西城時(shí)光國(guó)際藝術(shù)館）濟(jì)南。     中法（國(guó)際）藝術(shù)交流展（上能美術(shù)饹）。 美院力量-影響未來(lái)（湖南）交流展（長(zhǎng)沙梅溪湖書院）。  中國(guó)抽像藝術(shù)聯(lián)展（蘇州肯達(dá)美術(shù)館）蘇州     筑夢(mèng)丹青.......當(dāng)代青綠山水名家手卷作品展（湖南畫院美術(shù)館）湖南

2016

“具象&抽象——繪畫作品（呼和浩特）”（內(nèi)蒙古藝泰空間）

中國(guó)糊涂水墨聯(lián)展 （北京泉國(guó)際美術(shù)館）

“中國(guó)抽象藝術(shù)（蘇州）大展” (蘇州肯達(dá)美術(shù)館 )

2015

水墨戰(zhàn)爭(zhēng)-上能水墨藝術(shù)交流展（北京）

美術(shù)批評(píng)家提名展（北京）

“那日，祂必為獨(dú)一無(wú)二的”——2015圣誕當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)交流展（北京上上美術(shù)館）

湖南省中國(guó)畫學(xué)會(huì)“水墨瀟湘?丹青本色”雙聯(lián)展（湖南畫院美術(shù)館）

2014

國(guó)際具象&抽象展（寧波市文化館）

魂兮歸來(lái)—一次關(guān)于當(dāng)代東方美學(xué)的對(duì)話(北京現(xiàn)實(shí)空間)

2013

墨眩—中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展（中華世紀(jì)壇當(dāng)代藝術(shù)館）

2012

“抽象藝術(shù)天津邀請(qǐng)展”（天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）

2011

中國(guó)藝術(shù)抽象巡展.北京站。(北京當(dāng)代藝術(shù)館)

中國(guó)藝術(shù)抽象巡展.長(zhǎng)沙站。（湖南千年時(shí)間畫廊）

中國(guó)藝術(shù)抽象巡展.上海站。（上海卓克藝術(shù)空間）

中國(guó)藝術(shù)抽象巡展.杭州站。（杭州東街6號(hào)?藝術(shù)空間）

全球華人抽象藝術(shù)家作品展（卓克藝術(shù)網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

“重識(shí)理事”——大型藝術(shù)理論研討作品展（雅昌藝術(shù)網(wǎng)、卓克藝術(shù)網(wǎng)等）

2010

從東營(yíng)到宋莊.湖南當(dāng)代藝術(shù)展（北京和美術(shù)館）

《第二屆中國(guó)抽象藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)大展》（中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)網(wǎng)“在線美術(shù)館”）

《中國(guó)實(shí)力藝術(shù)家作品展》（卓克藝術(shù)網(wǎng)、中國(guó)雕塑網(wǎng)）

五月情色當(dāng)代水墨五人展（湖南千年時(shí)間畫廊）

“今生經(jīng)視一點(diǎn)有緣”當(dāng)代藝術(shù)九人展（湖南千年時(shí)間畫廊）

2009

開放的視域——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展（捷克國(guó)家美術(shù)館）

中德藝術(shù)交流展（武漢美術(shù)館）

兩湖潮流湖北／湖南當(dāng)代藝術(shù)展 （廣東美術(shù)館)

狀態(tài)·當(dāng)代藝術(shù)展 （中國(guó)雕塑網(wǎng))

講·述:2009海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展（臺(tái)中臺(tái)灣美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館)

水墨當(dāng)下——2009上海新水墨藝術(shù)大展（上海朱屺瞻美術(shù)館 上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館)

“中國(guó)情境·重慶驛站”—當(dāng)代藝術(shù)大展（重慶)

我們的愛——當(dāng)代油畫水墨藝術(shù)展（上海延畫廊）

湖南當(dāng)代三十年藝術(shù)展（北京圣之空間 廣東美術(shù)館）

2008

界里界外 ——鄒建平·劉鳴的水墨方式（長(zhǎng)沙美廬美術(shù)館）

第六屆深圳國(guó)際水墨雙年展（深圳畫院、深圳博物館)

“都市意象”——2008中韓水墨藝術(shù)交流展（雅昌美術(shù)館）

中國(guó)情景當(dāng)代藝術(shù)展（北京）

中、日、韓藝術(shù)家草圖展（北京 帕克斯藝術(shù)空間）

2007

第22屆亞洲國(guó)際藝術(shù)展(印度尼西亞萬(wàn)隆)

2006

全國(guó)城市山水畫展、第五屆深圳國(guó)際水墨雙年展(深圳美術(shù)館)

中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)水墨精品展(北京)

紈扇丹青中韓水墨藝術(shù)交流展(深圳關(guān)山月美術(shù)館)

2003

第三屆中國(guó)油畫展(北京中國(guó)美術(shù)館)

2001

中國(guó)感覺藝術(shù)展(長(zhǎng)沙四維空間)

2000

上海藝術(shù)博覽會(huì)(上海)

1998

中國(guó)國(guó)際美術(shù)年--當(dāng)代中國(guó)山水油畫風(fēng)景（北京中國(guó)美術(shù)館）

1996

中國(guó)現(xiàn)代水墨展(泰國(guó)唐人藝術(shù)中心)

石剛、劉鳴當(dāng)代水墨展(中國(guó)美術(shù)館)

全國(guó)首屆中國(guó)畫展(中國(guó)美術(shù)館)

全國(guó)十一次新人新作展(湖南美術(shù)館)

1994

全國(guó)第八屆美術(shù)作品展(中國(guó)美術(shù)館)

全國(guó)青年國(guó)畫大展(中國(guó)美術(shù)館)

全國(guó)首屆山水畫展(安徽美術(shù)館)

1993

全國(guó)第二屆中國(guó)山水畫展覽(湖北長(zhǎng)江美術(shù)館)

1991

當(dāng)代畫家石綱、劉鳴、劉應(yīng)雄展(中央美院畫廊)

全國(guó)當(dāng)代中國(guó)山水 邀請(qǐng)展(河北美術(shù)館)

出版畫冊(cè)

2008  劉鳴當(dāng)代中國(guó)山水(河南美術(shù)出版社)

2010  墨攻——?jiǎng)ⅧQ水墨(湖南美術(shù)出版社)

發(fā)表作品刊物

《畫刊》《美術(shù)》《美術(shù)向?qū)А贰秶?guó)畫家》《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》《畫廊》《藝術(shù)界》《花鳥》《畫風(fēng)》《新世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖鑒》《新視覺》《庫(kù)藝術(shù)》

公共收藏

中國(guó)美術(shù)館(北京)、關(guān)山月美術(shù)館(深圳)、廣州美院大學(xué)城美術(shù)館(廣州)、深圳畫院(深圳) 廣東美術(shù)館（廣州）