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鄧石如，清代碑學(xué)書家巨擘，擅長四體書，以篆隸最為拔萃，其『以篆寫隸、以隸寫篆』的理念更是獨(dú)步書壇。篆刻初學(xué)徽派何震，再師皖派程邃，繼承程邃沖刀之法。中年以后以篆書功夫入印，高舉『印從書出』大旗，把篆書上生龍活虎千變?nèi)f化的姿態(tài)運(yùn)用到印章上來，這是印學(xué)家從未有過的新事。

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其風(fēng)格剛健婀娜， 開創(chuàng)與浙派相鼎足『鄧派』 。在清代書法篆刻史上影響深遠(yuǎn)，下開吳讓之、趙之謙、吳昌碩等人之風(fēng)氣。生前印章未輯錄成譜，傳世印作極少，見于印譜也僅百十余方。主要有《古梅閣仿完白山古梅閣仿完白山人印剩》 、 《鄧印存真》。

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鄧石如（1743～1805），名琰，字石如，?

號頑伯、完白山人，安徽懷寧人。

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鄧石如的出現(xiàn)，在印學(xué)史上有特殊的意義，他打破了前代“印內(nèi)求印”的藩籬，創(chuàng)造性的提出了“印從書出”的創(chuàng)作理念，將融入自我精神、學(xué)養(yǎng)與審美理想的自家書體引入篆刻創(chuàng)作，拓寬、豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)涵。

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這一理念的提出，可以說是開“印外求印”的先河，得以在其所生活的以蔣仁、黃易等印人大張丁敬“浙派”印風(fēng)的鼎盛時代獨(dú)樹一幟，確立了鄧石如“剛健婀娜”、“鐵鉤鎖”的“鄧派”印風(fēng)。

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2023西泠秋拍

Lot 2941

清·鄧石如刻醬油青田石閑章

1780年作

印文：蘭為知己

邊款：庚子冬中，鄧琰。

舊款：目天。

1.7×1.7×3.2cm

RMB: 1,200,000－1,800,000

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刊載：《鄧石如和他的篆刻新資料》，《文物》P89，1963年第10期。

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出版：1. 《中國篆刻叢刊卷·鄧石如》P11，日本二玄社，1984年。

2. 《中國印譜》P196，臺灣藝術(shù)圖書公司，1992年。

3. 《篆刻史話》P165，郭若愚著，臺灣出版，2000年。

4. 《鄧石如篆刻》P8，孫慰祖編著，上海書店出版社，2001年。

5. 《篆刻年歷1051―1911》P287，黃嘗銘編，臺灣真微書屋，2001年。

6.《鄧石如書法篆刻全集》下卷P339，天津人民美術(shù)出版社，2005年。

7. 《清代徽宗印風(fēng)（下）》P3，重慶出版社，2011年。

8.《中國歷代篆刻精選必臨系列7――鄧石如、吳讓之篆刻精選》P8，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2015年。

9. 《中國歷代閑章類編2》P83，浙江人民美術(shù)出版社，2015年。

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說明：郭若愚舊藏。

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作者簡介：鄧石如（1739～1805），名琰，字石如，號頑伯、完白山人，安徽懷寧人。清代碑學(xué)書家巨擘，擅長四體書，以篆隸最為出類拔萃，其“以篆寫隸、以隸寫篆”的理念更是獨(dú)步書壇。篆刻上，巍然崛起，高舉“印從書出”大旗，開創(chuàng)“皖派”，與浙派鼎足。在清代書法篆刻史上影響深遠(yuǎn)，下開吳讓之、趙之謙、吳昌碩等人之風(fēng)氣。

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藏家簡介：郭若愚（1924～2012），字智龕，上海人。光華大學(xué)中國文學(xué)學(xué)士。先后從鄧散木、阮性山、郭沫若幾位先生學(xué)習(xí)金石、書法、繪畫、篆刻、古文字及考古，后在上海市文物保管會工作。著有《殷契拾掇》、《殷契文字綴合》、《篆刻史話》等。

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吳讓之的篆刻繼承了鄧石如的“印從書出”的印學(xué)創(chuàng)作思想，以深厚的書法功力，把篆隸書秀美飄逸融入到篆刻當(dāng)中，用刀以沖、披、削結(jié)合，以淺刻取勢，形成飄逸靈動、端方穩(wěn)重、清麗有勁、刀筆相融的印面效果。

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吳讓之依靠對書法的深刻理解和對空間構(gòu)成嫻熟的把握，在篆刻中呈現(xiàn)出自然生動流暢的空間布局，他強(qiáng)調(diào)線的舒展和印面的整體統(tǒng)一，氣象駿邁，變化自然，靈動富有韻味。吳讓之完善了“鄧派”，并將“鄧派”推向新的高度。

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2023西泠秋拍

Lot 2956?

清·吳讓之刻青田石張樹伯自用對章

1859年作

印文：1.儀征清暉堂張氏藏書?2.海陵張文梓樹伯父書畫之記

邊款：1.讓翁。?2.己未冬月讓之吳熙載時年六十有一。

4.3×4.3×6.8cm×2

RMB: 1,600,000－2,000,000

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出版：《吳趙印存·精選萃編》，西泠印社出版社，2019年。

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說明：吳待秋舊藏。

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作者簡介：吳讓之（1799～1870），初名廷揚(yáng)，字熙載，五十歲后以字行，改字讓之，號晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。善各體書，尤工篆、隸。篆刻自成面目。余事作寫意設(shè)色花卉，亦風(fēng)韻絕俗。

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印面主人簡介：張文梓［清·道光、咸豐］，字樹伯，號石琴，江蘇泰縣人。

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藏家簡介：吳待秋（1878～1949），名征，字待秋，號春輝外史、鷺鷥?yōu)橙恕⑿堜m居士，室名來鷺草堂，浙江桐鄉(xiāng)人。吳伯滔仲子，與趙叔孺、吳湖帆、馮超然并譽(yù)為“海上四大家”，在書畫方面多有建樹。

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2023西泠秋拍

Lot 2957?

清·吳讓之刻人物鈕壽山醉芙蓉石姚正鏞自用印

1860年作

印文：仲海

邊款：咸豐庚申四月仲海仁兄屬，讓之。

3.7×1.5×5.4cm

RMB: 200,000－300,000

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作者簡介：吳讓之（1799～1870），初名廷揚(yáng)，字熙載，五十歲后以字行，改字讓之，號晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。善各體書，尤工篆、隸。篆刻自成面目。余事作寫意設(shè)色花卉，亦風(fēng)韻絕俗。

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印面主人簡介：姚正鏞（？～1871后），字仲海、仲聲，室名穜松堂，遼寧蓋州人。工書畫，富收藏，治金石。書法六朝，畫工山水、花鳥、梅花，饒有古致。

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鄧石如對后世的篆刻創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，尤其是“印從書出”的理念為后世印人的篆刻創(chuàng)作提供了新的思路，印人們在篆刻中充分發(fā)揚(yáng)自家的篆書個性，為晚清印風(fēng)紛呈局面奠定基礎(chǔ)。

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徐三庚是一位個性很強(qiáng)的印人，早年師法浙派陳曼生、趙次閑，得其神髓，約35歲左右開始轉(zhuǎn)學(xué)“鄧派”，遵循“印從書出”的理念“印外求印”，創(chuàng)立了以“天發(fā)神讖碑”為體勢，結(jié)字奇詭多姿，用刀蒼莽猛利，神完氣足的風(fēng)格。

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2023西泠秋拍

Lot 2967?

清·徐三庚刻壽山石李嘉福自用印

印文：李嘉福辛酉以后所收書畫印

邊款：詵郭儗古。

1.8×1.9×4cm

RMB: 50,000－80,000

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出版：1.《明清畫家印鑒》P548，王季遷、孔達(dá)合編，香港大學(xué)出版，1966年。

2.《中國鑒藏家印鑒大全》P421，江西美術(shù)出版社，2008年。

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作者簡介： 徐三庚（1826～1890），字辛榖，又字詵郭，號井罍山民，又號袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名書法篆刻家。他的篆、隸書法，取法《天發(fā)神讖碑》，風(fēng)格獨(dú)具。篆刻初學(xué)陳鴻壽、趙之琛，四十歲后參以漢篆、漢印結(jié)體，頗見功力，風(fēng)格飄逸，疏密有致，自成一家。

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印面主人簡介：李嘉福（1839～1904），字麓蘋，號笙魚，一號北溪，自署石佛庵主、語溪老民，室名延秋舫，浙江石門人，流寓吳縣。吳待秋之岳父。工書畫，精鑒賞，收藏極富，筑“阿寶閣”藏項氏天籟閣舊物。

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2023西泠秋拍

Lot 2968?

清·徐三庚刻古獸鈕壽山芙蓉石方觀瀾自用印

印文：觀瀾珍翫

邊款： 褎海。

2×1.7×3cm

RMB: 100,000－150,000

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作者簡介： 徐三庚（1826～1890），字辛榖，又字詵郭，號井罍山民，又號袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名書法篆刻家。他的篆、隸書法，取法《天發(fā)神讖碑》，風(fēng)格獨(dú)具。篆刻初學(xué)陳鴻壽、趙之琛，四十歲后參以漢篆、漢印結(jié)體，頗見功力,風(fēng)格飄逸，疏密有致，自成一家。

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印面主人簡介： 方觀瀾（1832～1919后），字紫庭，號紫芝、方山氏，江蘇儀征人。揚(yáng)州監(jiān)生。出生世家，能詩善文，青年時期游幕在外，三十四歲后又以鹽使移家天津。同治六年（1867）任豐潤知縣，光緒元年（1875）代理常山知縣，光緒五年（1879）代理嵊縣知縣，又任蕭山知縣，光緒九年（1883）實授嵊縣知縣。

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吳昌碩在《吳讓之印存》跋云:“讓翁書畫下筆謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)韻古雋者不可度”、“讓翁平生固服膺完白，而于秦漢印璽探討極深，故刀法圓轉(zhuǎn)，無纖曼之習(xí)，氣象駿邁，質(zhì)而不滯”。

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吳昌碩吸取吳讓之“平實”、“自然流走”之特色、博采石鼓、漢磚漢瓦，秦權(quán)量、詔版“以書入印”，開辟了自己的藝術(shù)道路。

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2023西泠秋拍

Lot 2942?

清·吳昌碩刻青田石章

1884年作

印文：古銀定館

邊款：甲申三月，削柧廬曉霽作此，倉石記。

舊款：岱生為醉花主人仿漢。

2.5×2.5×5.5cm

RMB: 150,000－200,000

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出版：1.《削觚廬印存》，清末鈐印本。

2.《書譜》第十卷第四期P12，香港出版，1984年。

3.《篆刻史話》P262，郭若愚著，臺灣出版，2000年。

4.《篆刻年歷1051—1911》P743，黃嘗銘編，臺灣真微書屋，2001年。

5. 《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P231，上海書書出版社，2006年。

6.《削觚廬印存》第二冊，西泠印社出版社，2021年。

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說明：郭若愚舊藏，由其家屬友情提供。

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作者簡介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，一作昌石，號缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長。

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2023西泠秋拍

Lot 3092?

吳昌碩刻青田石高邕自用印

印文：高邕

邊款：缶道人治石。

2.6×2.6×6.3cm

RMB: 100,000－150,000

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出版：1.《削觚廬印存》，清末鈐印本。

2. 《吳昌碩削觚廬印存》，日本清雅堂，1942年。

3. 《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷三P107，日本二玄社，1981年。

4. 《吳昌碩印譜》P95，上海書畫出版社，1985年。

5. 《篆刻·臨時增刊六》P27，日本東京堂，1987年。

6. 《吳昌碩印影》P284，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。

7. 《近現(xiàn)代書畫名家印鑒》P203，上海書畫出版社，1996年。

8.《吳昌碩篆刻作品集》P293，廣西美術(shù)出版社，2000年。

9. 《篆刻全集8》P134，日本二玄社，2001年。

10. 《近百年書畫名人印鑒》P91，榮寶齋出版社，2001年。

11. 《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。

12. 《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。

13. 《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P284，上海書書出版社，2006年。

14. 《中國歷代篆刻集萃9》P19，浙江古籍出版社，2007年。

15. 《中國鑒藏家印鑒大全》P862，江西美術(shù)出版社，2008年。

16. 《吳昌碩全集·篆刻卷二》P453，上海書畫出版社，2015年。

17. 《削觚廬印存》第一冊，西泠印社出版社，2021年。

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作者簡介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，一作昌石，號缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長。

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印面主人簡介：高邕（1850～1921），字邕之，號李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山殘石樓，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工書，好李邕法，能以草書作畫。畫宗八大、石濤，山水花卉，神味冷雋，兼善篆刻。與錢慧安、吳昌碩等創(chuàng)辦“豫園書畫善會”。為近代六十名家之一。

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2023西泠秋拍

Lot 3093?

清·吳昌碩刻青田石高邕自用印

1884年作

印文：高邕印信

邊款：邕之屬篆，甲申十月蒼石記。

1.2×1.2×2.9cm

RMB: 50,000－80,000

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出版：1. 《篆刻·臨時增刊六》P27，日本東京堂，1987年。

2. 《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P638，上海書畫出版社，2002年。

3. 《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2004年。

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鈐印：高邕《行書》成扇，西泠拍賣2021年秋拍Lot.3243。

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作者簡介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，一作昌石，號缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長。

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印面主人簡介：高邕（1850～1921），字邕之，號李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山殘石樓，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工書，好李邕法，能以草書作畫。畫宗八大、石濤，山水花卉，神味冷雋，兼善篆刻。與錢慧安、吳昌碩等創(chuàng)辦“豫園書畫善會”。為近代六十名家之一。

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2023西泠秋拍

Lot 2959?

吳昌碩刻昌化石朱溍自用印

印文：子涵

邊款：昌碩。

說明：王哲言舊藏。

5.1×2.5×6.2cm

RMB: 120,000－180,000

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作者簡介：吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，一作昌石，號缶廬、缶道人、苦鐵等。浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長。

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印面主人簡介：朱溍（1859～1908后），字子涵，浙江仁和人，清末藏書家及大理寺卿朱學(xué)勤次子。父子均好聚書，同編有其家藏書目《結(jié)一廬書目》4卷、《別本結(jié)一廬書目》、《復(fù)廬書目》等。貢監(jiān)生，順天府督糧通判，捐升江蘇候補(bǔ)道。好畫事，活躍京、津、蘇藝壇，與政界中人友善。著有《讀書跋識》、《樞垣日記》文集等。

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藏家簡介：王哲言（1914～2009），原籍蘇州，幼承庭訓(xùn)，雅好文藝，擅于篆刻，精于古籍版本之學(xué)。與王師子、李健、來楚生、鄧散木、錢瘦鐵、王福庵等藝壇名家交往甚密。輯有《槐蔭層暉廬藏印選》。

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黃牧父也是鄧派“以書入印”這一原則的忠實擁躉。

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“以書入印”在吳讓之的推動下已臻成熟，更廣泛的取法其他文字是“以書入印”的發(fā)展，他廣取商周、兩漢金石文字，不蹈舊式，自創(chuàng)新格，最終成“黟山派”。

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2023西泠秋拍

Lot 2972

清·黃士陵刻壽山芙蓉石荷塘情趣鈕閑章

1892年作

印文：人之砥錫

邊款：劍不厲無鋒，鏡無錫則蒙，夫?qū)W亦人之砥錫也。語出《淮南·修務(wù)訓(xùn)》。

默之節(jié)四字為讀書記，屬士陵篆刻，壬辰九月。

2.3×2.2×4.4cm

RMB: 380,000－500,000

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出版：1. 《黃牧甫印集》P78，安徽美術(shù)出版社，1990年。

2. 《黃士陵印譜》下冊P453，上海書店出版社，1993年。

3. 《黃牧甫印影》上集P5，榮寶齋出版社，1996年。

4. 《黃牧甫篆刻作品集》P3，廣西美術(shù)出版社，2000年。

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說明：南京文物公司舊藏。

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作者簡介：黃士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟縣人。通六書，工篆刻，兼精繪事。所畫工筆花卉力追徐崇嗣沒骨法，精摩繪鼎器，為藝林所重。篆刻成就尤為突出，于浙皖兩派外另辟蹊徑，其書法得六朝遺韻，素有“徽派盟主”之稱，藝術(shù)成就與吳讓之、徐三庚、趙之謙輩抗衡，為晚清藝壇一大家。

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2023西泠秋拍

Lot 2971?

清·黃士陵刻壽山石梁肇修自用印

1882年作

印文：梅溪珍玩

邊款：壬午新秋，穆父篆刻。

2.1×2.1×3.6cm

RMB: 180,000－250,000

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出版：1. 《近賢妙篆》，蘇展驥輯，光緒十七年(1891)。

2. 《颙園藏石》第八冊，陳融輯，民國二十四年（1935）。

3. 《廣東省立中山圖書館藏黃牧甫印譜九種》上冊P121，西冷印社出版社，2018年。

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作者簡介：黃士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟縣人。通六書，工篆刻，兼精繪事。所畫工筆花卉力追徐崇嗣沒骨法，精摩繪鼎器，為藝林所重。篆刻成就尤為突出，于浙皖兩派外另辟蹊徑，其書法得六朝遺韻，素有“徽派盟主”之稱，藝術(shù)成就與吳讓之、徐三庚、趙之謙輩抗衡，為晚清藝壇一大家。

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印面主人簡介：梁肇修［清］，字梅溪，廣州黃埔村人。廣州十三行天寶行行主梁經(jīng)國之孫。

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