洋彩是十八世紀清宮與西洋文化交流而產生的藝術珍品，它是清代宮廷對運用西洋繪畫技法描繪彩瓷的正式名稱。《清宮內務府造辦處活計檔》、《清宮陳設檔》等文獻中多稱

作“磁胎洋彩”或“洋彩”。查清宮瓷器檔，見乾隆五十九年（1794年）十二月二十七日《貢檔進單》載“（奴才）福英跪進……交寧壽宮，黃地洋彩夔鳳觀音瓶成對……” 本品即為貢單中此類進貢寧壽宮之“黃地洋彩夔鳳觀音瓶成對”之一，原陳設于寧壽宮中。因其造型端莊別致，紋飾繁縟而布局考究，制作精美絕倫，色彩濃艷華貴，充分體現出“乾隆洋彩”無上威嚴之大國氣息。

時間：8月5日（周六） B廳 09:30

地點： 杭州國際會議中心洲際酒店

乾隆一朝繼往開來，在各個領域均為取各代所長的集大成時期，清代御窯生產在此時亦達到巔峰，景德鎮御窯廠承前代已有之器，并開一代未有之新奇，制瓷工藝和創新能力均已臻極致，后世難以企及，本品即為乾隆御窯最具時代特征的代表作之一。

2023西泠春拍 

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清乾隆 · 黃地洋彩穿花夔鳳紋吉慶升平耳瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆書款

高37.8cm；含座高43cm（帶銅鎏金座）。

來源：1.D. A. Bailey 夫人舊藏，墨爾本；

2.倫敦蘇富比，2005年7月13日，lot?268；

3.北京翰海，2007年6月25日，lot?2452。

出版：《不獨帝宮藏》2020年 ，第83頁。

展覽：《不獨帝宮藏》，上海中心，2020年8月。

本品盤口，長束頸，兩側各飾金彩戟耳，富麗堂皇，上添綬帶及寶磬裝飾，寓意“吉慶升平”。頸下溜肩，圓鼓腹及底漸收，下承圈足，足墻微外撇。瓶底及內壁施松石綠釉，釉面湛碧如翠，迎光側視有細小波紋，如湖面漣漪，為典型乾隆御窯松石綠釉特征。瓶外壁通體以黃地洋彩裝飾，瓶口沿描金，下飾一周如意云頭紋，頸及腹部精繪穿花夔鳳紋，頸部一俯身翱翔夔鳳，呈向下俯沖姿態，此種形象的夔鳳頗為獨特。

腹部正中飾雙鳳擁花，昂首對立，周身花團錦簇，花瓣、枝葉采用西洋繪畫技巧，明暗變化，層次凸顯。脛部以洋彩仰蓮紋為飾，觀之宛若承于端莊蓮座，頗具巧思，脛部與圈足連接處亦以金彩填繪，足墻則飾一周規整藍彩回紋。縱觀整器所繪紋樣，勾描細膩，設色豐富，施彩精準而富有層次，布局井然有序，紋飾繁而不亂。

綬帶及寶磬裝飾，寓意 “吉慶升平”

體現清代“飾必有意，意必吉祥”之裝飾特征

洋彩瓷，從創燒到衰落都只局限于宮廷之中為皇家所獨享，是“庶民弗得一窺”的御用品。因其原料珍貴、工藝繁雜、精美絕倫而被稱作“彩瓷之冠”，與“彩瓷皇后”琺瑯彩有著異曲同工之妙。其身份地位備受尊崇，乃盛清宮廷工藝的曠世杰作，是乾隆至愛，受寵于宮廷，藏之于乾清宮，供皇帝閑暇賞玩。

 “洋彩之花樣  乃吉言新式”  

“洋彩”一詞，始見于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成紀事碑記》“洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。”因此，一般認為洋彩是繼承琺瑯彩彩料和技法發展而成的，其花卉多摹仿西洋光影繪法，花葉翻卷，富于明暗變化，借以烘托立體之層次。

在御瓷燒制領域，服務于兩朝君主的督陶官唐英，承命竭力創制，在任期間 “用杜門、謝交游，聚精會神，苦心竭力，與工匠同其食息者三年” 的努力來精進技藝，在乾隆皇帝的督促下多次按“洋彩之花樣，吉言新式”的設計要求，進呈御覽。

本品體現洋花?類的舶來元素

極盡御窯瓷繪之能事

清乾隆黃地洋彩

穿花夔鳳紋吉慶升平耳瓶紋飾圖

是歐洲傳教士帶來的文藝復興、巴洛克、洛可可等西方藝術表現形式，使得洋彩瓷器在乾隆朝獲得突飛猛進的發展，與同時期同樣采?西洋彩料繪制的琺瑯彩相?，顯?出更多乾隆皇帝鮮明的個?信息：器型?論琢器圓器都更為豐碩，多為成對燒造，?以陳設在重要宮廷殿閣之中，??也更加?膽豐富，艷麗??。

中西合璧式的個人美學品位主導了這一時期的宮廷藝術，除平面和建筑藝術之外，便是御窯瓷器裝飾藝術最能集中展現乾隆皇帝中西融合的美學品味。在乾隆皇帝?中，琺瑯彩雖然彌?珍貴，但在其祖上?輩技藝已達?臻化境，洋彩的綺麗多姿才是本朝創舉，也最能體現帝國風華。

 “貢檔進單”中的御前賞物 

乾隆御窯繼承雍正洋彩燒制技術，并使之更加多樣化和精細化，乾隆瓷胎洋彩器同琺瑯彩瓷器一樣，都是清宮最為珍貴，也是最受皇帝重視的品種。本品造型端莊別致，紋飾繁縟而布局考究，制作精美絕倫，色彩濃艷華貴，充分體現出乾隆洋彩制作工藝精湛，以及無上威嚴之大國氣息。并且，可于清宮檔案中尋得明確記載，原陳設于寧壽宮中：

查清宮瓷器檔，見 乾隆五十九年（1794年）十二月二十七日《貢檔進單》載“（奴才）福英跪進……交寧壽宮，黃地洋彩夔鳳觀音瓶成對…” 本品即為貢單中此類進貢寧壽宮之“黃地洋彩夔鳳觀音瓶成對”之一。

外底心松石綠留白處

以礬紅書“大清乾隆年制”六字三行篆書款

《貢檔進單》主要包括宮中進單（雍正至光緒七朝）、宮中貢檔（乾隆至道光三朝），凡是進貢皇宮有瓷器的進單全部收錄，本拍品器型、釉彩、年代均與《貢檔》中所述的“成對的黃地洋彩夔鳳觀音瓶之一”相吻合。

在當時由于釉料、技術、成本等原因，燒造量非常有限，除皇帝御用圓器數量略多之外，瓶、尊等琢器多僅一對，極少數對燒制，而且此類洋彩作品絕大部分珍藏于清宮或圓明園中，與一般官窯瓷器不同，也不作為賞賜之用，尤其是黃地洋彩瓷器更為皇家所專屬。

注：①全德、福英為乾隆時期九江官監督，任期分別為：全德：乾隆三十七年至乾隆四十二年；乾隆六十年至嘉慶二年。福英：乾隆五十七年至乾隆五十九年。

可參閱臺北故宮博物院藏：

乾隆黃地洋彩寶相花紋天球瓶（左）

乾隆黃地洋彩開光御題詩壁瓶（右）

檢索公私收藏可知，傳世未見與本品完全一致者。

其他繪有類似穿花夔鳳紋樣瓷器亦于乾隆一朝多見，南京博物院藏一件“清乾隆湖綠地粉彩夔鳳勾蓮紋瓶”，可做參考。嘉慶御窯承襲乾隆朝式樣,  亦偶有燒造。

清嘉慶·松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶（嘉德2990萬）

如中國嘉德于2019年以近三千萬拍出的“清嘉慶松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶”，以及大都會藝術博物館藏“清嘉慶洋彩穿花夔鳳紋螭龍耳瓶”，皆可作例證。

（左）倫敦蘇富比，2005年7月13日，lot?268。

（右）北京翰海，2007年6月25日，lot?2452。