其作品曾參加第六屆全國美術作品展，96中國青年當代藝術展，中國油畫大展，紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話發表60周年全國美術作品展，中、日、韓現代抽象油畫作品展，第二屆“風景·風情”全國油畫展，第十一屆全國美術作品展（山東展區），沃土中原·吾土吾民系列油畫邀請展，華夏意蘊·首屆中國油畫精品展，天下黃河·中國百名油畫家主題作品展，法國戛納藝術節，意大利米蘭世博會當代中國藝術米蘭展，第三屆長三角國際文化產業博覽會，海上生明月——全國油畫名家學術邀請展，吉祥?泰州首屆全國油畫名家邀請展等等，并且還多次在國內大型專業美術展覽上獲獎。其中還在山東工藝美術學院、車里亞賓斯克國立大學、“荷”畫廊、寧波美術館、“禾和”美術館、馬來西亞現代美術館舉辦個人畫展。

專著出版：《史國強油畫作品集》，《觀象·史國強油畫作品集》。教材《素描》、《油畫教學》。

在藝術類專業期刊《美術觀察》、《中國油畫》、《藝術百家》、《中國油畫家》、《中國美術教育》、《美術界》、《山東畫報》等專業刊物上發表論文及作品百余幅。

? ? 史國強走過一條傳統之路。多年前，他以一片赤誠的藝術學子之心選擇了油畫，盡管他有好異賞奇的秉性，但當時一些新潮的東西并沒有使他動心。他遠離了尋熱鬧圈，自制了一個書本大小的油畫箱，不論三夏盛暑還是數九隆冬，只要得空便出門畫一些巴掌大小的風景畫，一天多則數張，少則一張。天長日久，在畫室的墻上掛上一片，摘掉一片，又掛上一片……如此持續了相當一段時間。一天，他的老師告訴他：“你的油畫色彩入門了，土油畫的帽子甩掉了。”現拿出當時的那些小風景畫看，不只是入門了，而讓人看了有點眼饞。那協調又響亮的色調，不僅凝結著畫家的真誠，更反映出畫家正確而敏銳的觀察方法。他懂得色彩的微差，掌握了色彩的調子，像歌唱家練嗓子一樣，經過訓練以后音域拓寬了，共鳴提上來了?？梢哉f史國強的油畫成長、發育是健全的。八十年代，在我們這個國度里用“醬油”畫畫的到處可見。色彩萎靡，效果灰殘弱病。相對不說顯然史國強走的是一條康莊之路。

? ? 油畫色彩是代表油畫藝術中感性的全部，它是一個多情而又神秘的王國，然而只有使之有秩，才能達到真正意義上的表現。這個與之相輔相成的東西或稱之為素描、或稱為構成，或稱為理性、或稱為智慧。它必須是能使感覺得到組織的堅實又有邏輯的東西。馬蒂斯曾說：“色彩是訴諸于感情的，素描是訴諸于心靈的，只有待心靈得磨煉之后色彩才走上一條合乎理性的道路?！彼孛枋撬囆g家的風格之母，這是任何一個欲有造詣的油畫家都不曾回避的問題。所以一個欲有造詣的油畫家，首先必須在素描上取得成功。理性的成熟是本質的飛躍。經過多年的創作與教學實踐的史國強又重新舉起學旗正是由此而來，他需要磨煉心靈。到中央美院油畫研修班的絕大部分學員都有這樣一種體會，剛一進門似乎明白了許多，聽的多了又糊涂了。情形是多樣的：在這里學習有糊涂來明白去的，也有明白來糊涂走的，甚至還糊涂來，糊涂去的。真正經過明白――糊涂――明白這樣一個過程，這倒是個質的飛躍，算是一次成功的研修。這里要緊的是不能盲目，史國強是帶著問題而來的，他研修的著力點在素描上?！按蠼辰o人以規矩，不能施人以巧”，這句話被藝術家恪守的格言，而立之年的史國強仍恪守著。在導師們的指點下，他的習作一招一式非常講究，但樣式依然是具象的。這似笨又拙的學習決不是簡單從重復本科學習，而是在新的層次上展攤了自己的以往所學，予以重新的驗證。經過幾個學期的摸索，史國強的素描出現了如下變化：看上去更地道，也有味道了。用專業術語講，所謂地道，造型更加扎實有力駕馭整個畫面的綜合技巧提高了；所謂有味道，是指畫家的具象的表現中含有形式意味。這個提高非同小可，它是質的變化，它印證了孔子教育論斷：“溫故而知新”。史國強溫故所知的“新”恰恰是對形式意味的解悟。嚴格地說具有形式意味要求是沒有區別的。具象繪畫若沒有形式意味便失去了藝術的“含金量”，抽象繪畫若沒有形式意味，便跌為色彩的雪崩，毫無藝術價值可言。從表象角度看，抽象繪畫和具象繪畫相比，除了沒有具象繪畫的再現自然形態因素以外其他什么都不缺，如點、線、面，色形、結構等等都是同樣的東西。在表現上，抽象畫每部分在整個形式關系有機制中應該負起比具象繪畫的細節更具體更貼切的責任，否則的話只是糊涂亂抹，嚇唬外行而已。但具象繪畫和抽象繪畫之間這一層紙，卻把許多人阻在十萬八千里之外。史國強研修的結果，把這層紙戳破了。

? ? 盡管他表現的造型仍屬于具象，但許多人還是把它當作抽象畫?？梢钥闯?， 他對具象與抽象之間形式的通融的解悟，或許這是該階段史國強的內部世界對美的領悟。他的色彩處理層次豐富，既協調又響亮，以條理的秩序關系構成了色彩交響樂，這種秩序關系雖疏離于描述性的再現色彩，但他卻來之于史國強早期寫實印象色彩的扎實基礎。因此其作品既有新異又老練蒼韻，有品頭。這與眼下一些充斥畫壇缺少底蘊的偽劣的“現代繪畫”作品所表現出的空泛、蒼白，尤其是“豬悟能那三筢子”般的可憐造型與色彩功夫相對照，是難能可貴的。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——毛岱宗寫于泉城

? ? 回想這些年一直也在外忙于寫生，酸甜苦辣都有，正因為喜歡這種現場感才沒有間斷。目前就想坐下來慢慢的思考一下，到底怎樣去寫生，在自然當中去尋找什么？這也是在繪畫道路上一直徘徊、思考的一個問題。所以總感覺寫生它不僅僅是獲取靈感的一種方式，而更為重要的是如何重新構成新的繪畫思維模式和觀念。正像毛岱宗老師所說，在平淡中體味一種繪畫的真意。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——史國強2023年于濟南趵突泉

80×80cm 布面油畫

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