大象真白

|展覽信息|

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藝術(shù)家：林菁

策展人：黃軼群

展期：2023年04月01日—2023年05月14日 ???

時(shí)間：周二至周日?11:00—19:00（周一閉館）

地點(diǎn)：上海市黃浦區(qū)香港路117號(hào)601 EYECANDIES X 逵園藝術(shù)館

主辦：EYECANDIES X 逵園藝術(shù)館

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“大象”即宇宙的形狀，無(wú)法用人的所見(jiàn)所聞去描述，因?yàn)檫@樣宏大的形象即是無(wú)形。“真”是你以為的真理，真相，真誠(chéng)，而事實(shí)是“最白即好像污濁”，由此而生得名“大象真白”。大家的經(jīng)歷可以經(jīng)由“事例”領(lǐng)悟“道”的存在。人在山中不見(jiàn)山，畫(huà)在作者和觀者之間如同出山入山之感，我愿與你同往暢游另一個(gè)時(shí)空，感受色彩、快慢、厚薄、空間，形與無(wú)形的莫測(cè)留落下一片各自自我的意象和臆想的維度，但一切只是線索，答案存在你我心里。

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林菁

??林菁的朋友必熟悉她的語(yǔ)言表達(dá)方式，遣詞造句很慢，意蘊(yùn)零散、疑云叢生，在似與不似之間，仿佛聽(tīng)懂了一些又仿佛錯(cuò)失了什么，于是你追尋其意零星插嘴，妄圖有所領(lǐng)悟。突然，她要說(shuō)的東西被你們一同完成，而你還在狐疑狀態(tài)，卻被她格外肯定。

這是個(gè)布局散漫的迷幻法陣，正如林菁其畫(huà)。

林菁畫(huà)畫(huà)，五色齊出，繽紛充斥。可以想象她的作畫(huà)過(guò)程應(yīng)該不像棋手落子，更似統(tǒng)帥揮劍；先把所有棋子散出，再?gòu)拿越蛑刑角笳嫦唷＿@樣產(chǎn)生的結(jié)果正如自然畏懼真空，永遠(yuǎn)選擇有而非無(wú)。開(kāi)始如盲人摸象，各得一隅，但盲人若不止步于此，百轉(zhuǎn)千回，心中之象方呼之欲出。

據(jù)說(shuō)人人追尋世界之真相，我們的自由意志和存在感總希望有一種明確的答案和凝聚的事實(shí)，但似乎世界并不存在也不需要這種原理。一息十念，每一念都是既成事實(shí)，是我們作為會(huì)呼吸的電子霧的事實(shí)。在如此紛亂龐雜的事實(shí)中，有人覺(jué)得應(yīng)該抽取提煉世界的無(wú)形大象，有人卻覺(jué)得紛亂和了無(wú)窮盡本身就是世界，只想精進(jìn)勇猛大筆一揮。

雪白大象，以鞭抽之。鮮艷淋漓，絢爛之至。

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盧悅（宇宙觀主）

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??色彩、線條、幾何造型和肌理效果成為了林菁繪畫(huà)的核心元素，它們既是物理結(jié)構(gòu)也是獨(dú)特的視覺(jué)沖擊。繪畫(huà)對(duì)她而言，便是遵循直覺(jué)、在瞬間的靈感驅(qū)使下使用另一種工具而進(jìn)行的創(chuàng)作。她在繪畫(huà)材料的選擇和使用上雖亦然豐富，但卻把它們?nèi)嚯s交融后結(jié)合成一種更為和諧的視覺(jué)效果。

從表面上看，這些繪畫(huà)仿佛具備一種引發(fā)愉悅的和諧調(diào)子；但仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)覺(jué)如此感性明快的色彩之下的基調(diào)卻透著同等比例的黯沉厚重。它們就像陽(yáng)光普照的地中海，在明媚中不時(shí)也能體會(huì)到一絲威脅，氣候并不那么仁慈，也許說(shuō)變就變。這彌漫著的厚重猶如溫暖濕潤(rùn)的法國(guó)南部，在Mistral西北風(fēng)來(lái)臨之前，人們能感覺(jué)到風(fēng)穿越陸地和海洋，漸漸加強(qiáng)。它又若某種女性本質(zhì)的隱喻，并貫穿著作品的主題要素——一種強(qiáng)烈的女性氣質(zhì)，時(shí)而野性、時(shí)而自由，時(shí)而又透著一股子不得不向生命屈從的張揚(yáng)。 空間與逼仄之間的矛盾張力在她的畫(huà)面中似乎反復(fù)出現(xiàn)。她的筆觸肆意流暢：時(shí)而水樣輕漾，時(shí)而濃涂厚抹，時(shí)而如刀鋒一般掠過(guò)，在底蘊(yùn)之上辟出半透明的層次。她的輪廓總是朦朧的意指而不是生硬地凸現(xiàn)，隱約的暗示而不是字正腔圓的表述。作品的標(biāo)題透露了創(chuàng)作它們的情感沖動(dòng)，但卻從不淺顯直白、平鋪直敘地寄予畫(huà)面具體想法和感受。她刻意回避過(guò)分渲染背景故事，有的只是一種情緒，“借形寄意”來(lái)表現(xiàn)一幀氣氛、一陣悸動(dòng)或一縷厚重。林菁作品的構(gòu)圖、色塊和紋理的并置，既描述了空間也壓平了空間。這就像是一種玩味，向你揭示一個(gè)秘密，給出一點(diǎn)提示，卻不點(diǎn)破其中最關(guān)鍵的信息。或許這正是藝術(shù)家們的旨趣。由此，我們感受到藝術(shù)家在抽象表達(dá)中的印象派成分。有些人或許會(huì)將它們歸入抽象，而它們?nèi)匀话凳玖四承〇|西，即使未被清晰描述，卻毋庸置疑地存在著。

除了外部的浪漫氣質(zhì)，作品所隱含的光和熱，揭示了林菁特有的強(qiáng)烈的雕塑感，忠實(shí)于她所受的審美訓(xùn)練，以及作為中國(guó)備受尊敬的雕塑家林毓豪之女、成長(zhǎng)在如此家學(xué)淵博的藝術(shù)世家而累積的潛移默化的經(jīng)驗(yàn)。歷經(jīng)多年的雕塑設(shè)計(jì)實(shí)踐，以及向畫(huà)布平面過(guò)渡的過(guò)程中，她的筆鋒交錯(cuò)依然建立著一種結(jié)構(gòu)與分量——一種通常只有在被彎曲的體或面中才具有的、如實(shí)質(zhì)的重量。

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凱倫·史密斯