根據北京故宮博物院藏品總目，乾隆帝臨趙孟頫軸、冊有六十六項。乾隆臨趙孟頫《汀草文鴛圖》最為特殊。

1777年，乾隆帝67歲，在趙氏原作上題詩。

1781年，乾隆帝71歲，不僅臨畫，還新作一首詩，并錄舊詩，同韻自和，即西泠春拍此件。詩畫著錄于石渠寶笈、御制詩集。

2022西泠春拍

乾隆帝（1711～1799） 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖

水墨紙本  立軸

1781年作

71×36cm

著錄：1.《石渠寶笈續編》第四十九，寧壽宮藏·六，清內府抄本。

2.《秘殿珠林石渠寶笈合編》第6冊P2490，上海書店，1988年。

3.《四庫全書集部 · 清 · 御制詩四集》卷八十五，清文淵閣本。

4.《藝術市場所見<石渠寶笈>著錄書畫目》，上海書畫出版社。

出版：5.《石渠寶笈珍品》卷二P128-131，上海書畫出版社。

說明：晚清名臣徐用儀舊藏，并存其裝裱。

本拍品為乾隆帝對臨趙孟頫畫作而成，是其詩書畫三絕集大成之作品。

本拍品所對臨之作趙孟頫《汀草文鴛圖》同為乾隆帝舊藏，是其極為喜愛之作。趙作畫面上有乾隆帝丁酉年（1777）御題自作詩，而時隔四年后此詩再次題于本拍品上，并與其另一首自作同韻詩交相呼應于長題之中，可見乾隆帝不僅自矜于其畫筆，更兼及自己的詩才和書藝。

在繪畫方面，此作亦是乾隆帝精心之創作。乾隆帝秉持的態度卻一絲不茍，此作所選用畫紙為精心準備，其尺寸與原作同寬，長度與原作畫面加上詩堂尺寸相當，畫紙下方可見接紙痕跡，應為所用老紙本身尺幅有限，特意裁出另一小段接上以全畫幅，以為畫幅上方御筆題詩留出相應空間，可見創作前乾隆帝實已成竹在胸。

此作應未假以能臣畫師之手，是為乾隆帝本人親筆創作，更顯珍奇。據《石渠寶笈》所載，本拍品為乾隆自藏于紫禁城寧壽宮，實為其自滿得意之作。

部分著錄、出版 封面

《秘殿珠林石渠寶笈合編》第6冊P2490

《四庫全書集部·清·御制詩四集》卷八十五內頁

著錄、出版物 內頁

本件乾隆帝所作《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》經《石渠寶笈》著錄，原藏于紫禁城中寧壽宮，至晚清時期為名臣光緒宰相徐用儀遞藏，流傳有序。

西湖邊的海鹽館與徐閣老

西子湖畔，葛嶺路口，北山街上，百米白墻黑瓦，墻中墨綠色琉璃花窗。如今，這座被院墻環繞的庭院，被稱為——海鹽館。歷史上，這是清德宗光緒宰相徐用儀的家產。

西湖北山路 · 海鹽館 · 三忠祠 · 文鴛樂意相關處

徐用儀，字吉甫、筱云，浙江海鹽人。貢生出身，清穆宗同治時期，官至鴻臚寺少卿。光緒初期，累遷總理衙門大臣。光緒十九年（1893）以總理各國通商事務大臣、吏部侍郎任軍機大臣。

中日甲午戰爭爆發，與李鴻章、孫毓汶等相結納，為主和派代表，與主戰派的翁同龢等人相抵觸，被彈劾為“朋比誤國”，于光緒二十一年退出軍機處及總理各國事務衙門，排擠出相。清德宗光緒二十四年（1898年）奉命再任總理各國事務衙門行走，并任會典館副總裁。后擢升兵部尚書。

軍機處內景

光緒二十六年（1900），端郡王載漪主張利用義和團力量打擊外國勢力入侵。徐堅決反對，極力主張議和，與戶部尚書立山、內閣學士聯元一起被誅，終年75歲。

徐用儀（1826～1900）

宣統元年（1909年），徐用儀被追謚“忠愍”，即為國之危難時，挺身而出，扶持國運的大臣。朝廷將徐厚葬于澉浦邵灣（今浙江省海鹽縣六里鄉）。時年五位主和派大臣，都是常年從事外交事務工作，熟知國際規則，了解列強軍力，清醒冷靜的正直忠義之士，他們直諫極力反對利用義和團排外五位主和派大，卻在斗爭中失利。徐用儀、許景澄、袁昶并稱“三忠”，因同為浙江鄉賢，家鄉人在西子湖畔為他們修建了“三忠祠”，現在孤山路西湖美術館內。 

西子湖畔 三忠祠

當年，一品大員徐用儀在考察了西湖周邊很多地方之后，精心修建了這座臨湖庭院。不知道徐用儀在風云激蕩的歷史當口，是否曾有一個閑暇的夜晚，走上小樓平臺，取出皇室御筆賜墨，向南而望，將錦帶斷橋、柳浪白堤，盡收眼底呢。

本件乾隆帝所作《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》經《石渠寶笈》著錄，原藏于紫禁城中寧壽宮，至晚清時期為徐用儀遞藏，并存其裝裱。

皇帝的題畫詩——談趙與論趙

乾隆此作為對臨其舊藏趙孟頫《汀草文鴛圖》而成，是其詩、書、畫三絕之作品。趙氏原作上，有元人趙巖、大梁朱榮祿、錢塘楊彝題詩。乾隆帝自信地展示趙體書法，題詩借“漚窟”（原作趙子昂自書識語）開篇，借“隱寓水晶宮”（趙子昂又號水晶宮道人）結尾。整首詩都在談趙。

飛潛胥各樂生生，汀草雙棲具逸情。

波面鯉魚風欲起，漪紋寫照滟光晶。

辛丑長至月中澣，偶仿孟頫此圖，

即用丁酉題圖韻成什，書之幀首，并附前作于左。

漚窟興來偶寫生，全從隸法表神情。

文鴛樂意相關處，隱寓其居是水晶。

御筆。

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乾隆帝 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖長題

西泠此件上，整體展示詩、書、畫，同韻再題一首，彰顯文采。乾隆從題材到筆墨無比鐘愛和推崇趙孟頫。

臨《汀草文鴛圖》又是一個特例。“全從隸法表神情”一句，再次出現在臨作上，展示皇帝對趙孟頫本人以及作品的評價和認識。使得臨作超越再現原貌的意義。

這是對趙孟頫書畫同源理念的認同。并且由皇帝付諸繪畫實踐。

趙孟頫《汀草文鴛圖》

將趙孟頫樹為典型

趙氏書畫典雅流麗，迎合皇家風范與人文追求；多領域創作，山水花鳥，符合乾隆多方位展示才藝；趙孟頫無大起大落之筆，相比唐人法度、蘇黃米蔡的意趣，這種中庸之雅，中和閑適，更符合乾隆對優質士大夫想象。

另一方面，趙孟頫在元朝入仕，從南人地位到官至一品，名滿四海。大宋皇孫向元庭稱臣，乾隆帝將此人樹典型，基于蒙元到滿清，軍事帝國與漢文化精英的特殊關系。

御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖 局部

此作亦是乾隆帝精心之創作。在臨摹準備時，乾隆帝秉持的態度卻一絲不茍。所選用畫紙為精心準備，其尺寸與原作同寬，長度與原作畫面加上詩堂尺寸相當。畫紙下方可見接紙痕跡，應為所用老紙本身尺幅有限，特意裁出另一小段接上以全畫幅，以為畫幅上方御筆題詩留出相應空間，可見創作前乾隆帝實已成竹在胸。

康乾盛世 文治武略

1777年至1781年，處于康乾盛世黃金期。乾隆帝在萬機余暇，卻有精力有情致創作，彰顯了政治安定。

乾隆帝不是宋徽宗。他首先是作為帝國的統治者。做職業畫家不是他的追求。皇帝要以儒家道統為中心的開明人君受萬世敬仰，并考慮如何在一般漢族士大夫心中樹立更富有權威性的文君形象。

康乾時期鞏固政權，尊儒尊孔。在吸引漢族人才的政策中，開博學鴻詞科，科舉，編纂大型叢書是柔性政策。文字獄舉措是剛性政策。

欽定四庫全書總目提要

朕注子昂，子昂注朕

由此，看乾隆臨趙孟頫的深層意義，仿佛“我注六經”、“六經注我”。我注六經，是我努力理解經書原初的本義。六經注我，是利用六經的語句解釋自己的思想。

“朕注子昂，子昂注朕”。首先，皇帝通過對歷代名跡的臨習，了解文人畫系統。而后選擇趙孟頫作為典型。尤其是在題畫詩中，皇帝透露出對趙氏的理解，必將成為綱領性文字，在畫作賞賜、群臣唱和、御制詩著錄的形式，逐級傳達。昭告天下文人。

乾隆帝 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖 御制詩

1777年到1781年間，乾隆命阿桂編撰《滿洲源流考》，審定《明史》，編纂《佩文韻府》，修《四庫全書》則聚攏大量碩學鴻儒。同時乾隆六代同樂，人間罕有。其統治時間長達一甲子。對于古稀之年在位，乾隆帝自覺無比榮耀。西泠卷上即鈐印：古稀天子、尤日孜孜、五福五代堂古稀天子寶諸種。

乾隆帝 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖 鈐印

石渠寶笈記載，乾隆一生創作一千四百多幅繪畫，筆墨簡練，著重表現物像意態神韻，文人氣十足。趙孟頫不僅是乾隆向漢族士大夫傳達精神的橋梁，在郎世寧、賀清泰那里，甚至作為跨文化輸出的重要法寶。乾隆晚年即傳旨于西洋畫臣，讓他們放下繪制銅版戰事圖的工作，君臣以國畫和西洋畫法同臨趙孟頫。

全從隸法表神情乾隆帝御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖局部

此外，此作題材寓意吉祥。畫面中塘際蒲茸，雙鴛并宿，摛藻為春，和合生孩。乾隆帝作為有清一代最有影響力的帝王，共育有二十七個皇室子女，可見在此畫中也寄予其金玉良緣、多子多孫的美好期望。

乾隆帝雖勤于臨池，卻少以畫示人，所作畫作只有少數為其本人認可的畫藏在宮中各處，其余大部分畫作均被毀棄，外人難得一見。而如今經《石渠》著錄的乾隆帝存世畫作主要藏于故宮博物院，其余散落民間之作則更為稀見。