2022西泠春拍 | 新安畫派鄭旼罕見細筆山水《釣臺圖》：黃賓虹脫穎之路

日期：2022-08-03 15:44:04 來源：卓克藝術網

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賓虹心中有一個人
抗戰時對標其人格
與同籍許承堯四度集結其詩
訪得《題子陵釣臺圖》詩文
自二十歲起遍訪此人遺墨
畫跋片語盡力抄錄
換購其畫不惜割讓漢印
立其小傳發刊連載
祖上摯交后裔續緣
新安畫派中堅
明遺民安徽鄉梓先賢
此人

旼（min）
本作“旻”，移日于左，寓意無君之痛。
明崇禎五年（1632）生人
甲申國變時年僅十二

1937年，日軍侵占北平。時黃賓虹應故宮和北平藝專聘任，在北平滯留期間生活異常艱辛，家中缺米斷糧。

北平 · 竹北簃畫室
一如鄭旼追尋嚴子陵
黃賓虹以 “堅請不出、饑則以詩畫易米” 自勉

“饑則以詩畫易米，若以金帛予之則必不予，即或成幅，亦毀之。”又，“有愿近昵者，哭以拒之。或先避去，雖堅請不出也。”（黃賓虹《鄭旼小傳》）

2022西泠春拍鄭旼罕見細筆山水釣臺圖
詩文著錄于《歙事閑譚》（民國稿本、黃賓虹另題《歙故》）

黃賓虹將鄭旼作為人格標桿，對鄭詩的輯錄，是與同籍同學許承堯（近現代方志學家、詩人、文物鑒賞家）共同完成的。
直到抗戰前夕，在進行第四輪續錄時，二人終于搜集到這首著名的題畫詩，即由許氏鈔入《歙事閑譚》第二十二卷。上世紀六十年代，為研究新安畫派，安徽博物館珍藏的這套閑譚手稿重放光明。
《續錄鄭慕倩詩》：賓虹又搜得鄭遺蘇詩見寄，錄之。有《余霞散成綺篇》云… 又《尋先師山公釣臺》云… 又《題子陵釣臺圖》云
先生豈是黨良群，成就高峰賴圣君。
一笑讒邪應不入，庸言臥榻動星文。

鄭旼身后
著作不梓
畫跡幾無
觀釣臺全圖
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2022西泠春拍
鄭旼（1633～1683）罕見細筆山水釣臺圖
設色紙本立軸
151.5×52cm
詩文著錄：
1.《歙事閑譚》第二十二卷《續錄鄭慕倩詩》，許承堯撰，民國二十五年（1936）。
2.《歙事閑譚》P788，黃山書社，2001年。
3.《鄭村志》P183，歙縣鄭村志編委會, 2010年。
說明：長尾甲木盒題簽。

2022西泠春拍
明末清初遺民畫家鄭旼
罕見細筆山水《釣臺圖》局部
羅文紙上淺絳山水
前景溪岸雙松并立
中景江面雙舟同泛
遠景釣臺東西相對

2022西泠春拍
明末清初遺民畫家鄭旼
罕見細筆山水《釣臺圖》局部

畫風承繼弘仁一脈，蕭散清寂，山石輪廓線與皴法意趣更近黃公望；暈染處亦甚多，設色明麗淡雅，一派清浚疏朗的本家面貌。
本幅山石的體勢皴法及畫樹點苔方式，皆與鄭旼作于康熙癸丑年（1673）的《黃山九龍潭圖》（北京故宮藏）近似，推測本幅或為其于癸丑黟山之游后所作。

2022西泠春拍
明末清初遺民畫家鄭旼
罕見細筆山水《釣臺圖》局部

鈐印 “鄭旻慕倩”、“山高水長”，收錄于《中國書畫家印鑒款識》第46及55號，此組對印并見鈐于上博藏鄭旼《黃山圖四屏》。
“鄭旻慕倩”朱文印在其傳世作品上較為習見，其紀年較早者有作于康熙丙辰年（1676）的《扁舟讀騷圖》（安徽省博藏），紀年最晚者則為康熙庚申年（1680）所作的《鳴弦泉圖》（北京故宮藏）。
“山高水長”白文印極為罕見。
鄭旼《拜經齋日記》載：康熙十五年（1676）五月五日曾自篆“山高水長”等四枚閑章，推知本幅創作年代當在1676~1680年（43~47歲）之間，正值創作盛年。

左：安徽省博《扁舟讀騷圖》鈐印
右：西泠本《釣魚臺》鈐印
“山高水長”白文印極為罕見。

借題本幅這種峭立高聳的山峰不見于富春江流域，卻與鄭旼圖繪的黃山十分形似。雖沿襲了新安畫派常見的一河兩岸三段式構圖，但作狹長式布局和高遠透視法，中景處的山巒自溪岸結組綿延而上，與遠景處巍然聳立的主峰連成一脈。
又，此“山高水長”詩文印在除本幅外的鄭旼存世作品中，僅見鈐印于上博藏《黃山圖四屏》之中的《師山釣臺圖》。師山釣臺是元末學者鄭玉（1298~1358）垂釣之處。沈周有《鄭公釣臺》詩“忠宣義死堂堂節”、“聊因心畫通相感”。
鄭玉是徽州歙縣人，鄭旼先祖，也是新安理學的代表人物，曾被元廷征為翰林待制，但絕意仕進，在黃山建師山書院講學傳道，世稱“師山先生”。
借子陵釣臺為題，追憶鄭公釣臺為景，也是鄭旼以圖寫黃山之筆勢轉譯富春山水形貌的創造性嘗試。