新 發(fā) 現(xiàn)
市 場 已 知 唯 一 卷
陳 淳 大 字 楷 書
公 藏 僅 南 博 一 件
兩 相 對(duì) 照
此 外 無 它

南博卷
已知公藏唯一 陳淳大楷書法
南京博物院藏《山水并王維詩卷》
1532年作

西泠卷
已知市場唯一 陳淳大楷書法
2022西泠春拍 陳淳去世當(dāng)年作楷書長卷并云山畫稿
  1544年作

陳淳大楷傳世極少！
目前已知，公藏中僅南京博物院藏《山水并王維詩卷》一件。西泠此卷，為目前市場唯一，此新發(fā)現(xiàn)對(duì)陳淳藝術(shù)研究之貢獻(xiàn)不可估量！
南京博物院所藏一卷，為陳淳1532年四十九歲作《溪山泛舟圖書畫卷》之書法部分。與新發(fā)現(xiàn)西泠卷比較，西泠卷作于陳淳仙逝當(dāng)年，又添十余年之功！

2022西泠春拍
陳淳（1483-1544） 去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿
水墨紙本·紙本  手卷  1544年作
畫：259×27.5cm  書法：230.5×27.5cm

著錄：《書畫跋跋》卷三，孫礦撰，清乾隆五年（1740）刻本。
說明：清代高培蘭舊藏并題簽，存其裝裱。
陳淳大字楷書傳世極為稀少，目前已知公藏中，僅南京博物院藏《山水并王維詩卷》一件。本卷為目前市場唯一一卷大字楷書作品，也是整個(gè)陳淳研究中新發(fā)現(xiàn)的第二件，極為重要難得。
本卷為陳淳去世當(dāng)年所書，本卷作于1544年春日，“獨(dú)居山中”，同年十月他便與世長辭。陳淳對(duì)杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》這一題材曾多次以行草臨寫，楷書僅此一件。這首題畫詩所展現(xiàn)出的畫論思想，是陳淳晚年藝術(shù)的座右銘。
本卷用筆全用中鋒，腕力驚人，如有神助，在保證楷書結(jié)體的同時(shí)，力求筆劃的流暢與奔放，與另一件楷書南京博物院《山水并王維詩卷》完全一致。南博本早與本拍品十年之久，又尺寸稍寬，在這兩個(gè)因素的基礎(chǔ)上，我們粗略可勾連陳淳楷書風(fēng)格的發(fā)展線條。
在山水畫方面，陳淳提倡漫興墨戲式的創(chuàng)作方法，追求平淡天真的意境。本卷山水蕭散閑逸數(shù)筆，或?yàn)樵粕街嫺澹灿∽C楷書跋文中所言。
高培蘭［清］，字杏船，號(hào)香林、香舲，貴州貴筑（今貴陽）人。監(jiān)生，光緒年間官湖北應(yīng)城、蘄水諸縣知縣。

《書畫跋跋》卷三著錄

 西  泠 卷  /   南  博  卷
市場唯一 與 公藏唯一
陳淳大字楷書長卷比較

新 發(fā) 現(xiàn)
市 場 已 知 唯 一 卷
陳 淳 大 字 楷 書
之 重 大 意 義

  改寫歷史陳見    
破 陳淳晚年不涉“隸楷”的斷言。
  極具先鋒實(shí)驗(yàn)   
破 書畫長卷通行的“大畫”配“小字”的常規(guī)程式
  彰顯探索力量    
破 陳淳米家山水配行草詩書的自家樣式
唐代山水畫論詩中最著名者：杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》
陳淳以老杜戲筆，作大楷書，曳米家《云山圖》卷之尾。
極具“啟示錄”意味。不啻為明中期藝術(shù)過渡期綱領(lǐng)性宣言。

突 破 字 / 畫 比 例 界 限
西泠卷的基本創(chuàng)意，來自“米家山水”與“老杜詩文”的碰撞。從卷末題記看，創(chuàng)作思路明確。

作云山一卷  復(fù)戲書杜少陵題王宰畫山水圖歌  以曳之尾 

陳淳的繪畫風(fēng)格由細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)向簡約轉(zhuǎn)變。其山水主攻二米，先兼修郭忠恕、王蒙、高克恭、黃公望再廣游于荊浩、董源、惠崇、巨然、王詵、李唐、夏珪、曹知白、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王紱之間，常有心得，其中以論及二米為多。
米家父子前無古人，后無來者。極力揣摹，終落跡相，亦變化規(guī)矩之變耳。
人恒謂畫曰：丹青必將設(shè)色而后為專門。而米氏父子戲弄水墨遂垂名后世。

晚年，陳淳嘗試畫和字的比例。大楷大字，超越常規(guī)畫幅配比的上限，這是對(duì)文人書畫卷基本程式的挑戰(zhàn)，也是對(duì)文人唱和系統(tǒng)中人際交往成規(guī)的挑戰(zhàn)。
一般情況下，引首大字，山水畫面徐徐展開，配以雅致小字，簡述雅集事由，尊長者題寫表示肯定話語，同輩友人唱和應(yīng)答。這種形式，包含了人際關(guān)系和傳統(tǒng)的處事格調(diào)。西泠卷則一反傳統(tǒng)，超越慣常。

 全 卷

陳淳去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

那 一 年  乘 鶴 仙 去
甲辰春日，余獨(dú)居山中。道復(fù)
一個(gè)流淌的春天。

嘉靖廿三（1544）。他創(chuàng)作勤奮，堪比耕農(nóng)。交游不止，步履不停。
據(jù)陳淳年譜（朱愛娣編著、黃惇作序，上海世紀(jì)出版集團(tuán)出版），自正月起，或是友人過訪，或被拉去探人、訪景，沒有間斷。清貧，但放逸。
在這豐厚的春日，陳道復(fù)深扣林廬，呼酒數(shù)行，朗誦數(shù)章，踏雪尋梅，聽雨傳觴，坐入夜分。他參加了友人別業(yè)落成典禮，和張寰、彭科等朋友去銅坑山（銅井山）一飽湖山之偉觀。足跡未出吳縣。（見《陳白陽集》附錄張寰《訪白陽先生敘事》）

陳淳   去世當(dāng)年春天，游走于吳縣穹隆山白陽山居以及附近的銅井山各處。時(shí)而會(huì)友，時(shí)而探親，時(shí)而獨(dú)居。
最后四年里，陳淳大量創(chuàng)作。
其中一部分，是為歲月伴隨的朋友，一些鳥鳴清波般的人物。
另一部分完全屬于自我。獨(dú)居的山人，便是陳道復(fù)本道。
甲辰之春，獨(dú)居山中之時(shí)，往往對(duì)酒自酌，頗有野興，漫爾書之。
陳淳往來于長洲大姚村的五湖田舍和吳縣穹窿山南靈巖的白陽山居，為自己創(chuàng)作。
君雖僻處江湖，而詞翰繪事之妙，片楮尺縑，人爭購之，求請(qǐng)者日趨姚江，帆楫相望也。  張寰《白陽先生墓志銘》

2022西泠春拍
陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿
尾跋

在譽(yù)滿藝苑的情況下，仍然驅(qū)使自己，對(duì)藝術(shù)進(jìn)行更深入的探索，是偉大藝術(shù)家的品格。
山居無事時(shí)作，與尋常酬應(yīng)者不同，更可寶襲。
最后一個(gè)春日，為離別僅預(yù)留了半年時(shí)光。

大 楷

陳淳篆隸楷行草皆善。
所謂其與文徵明分離，隸楷幾不涉足，來自下段文字，頗具戲劇性：
公師事文衡山先生，衡山性惡妓。一日，延衡山于家，歌舞畢集，衡山正色欲罷席。
公曰：文先生以某門下士，故禮法苦我邪！ 自此絕不作細(xì)楷字，亦絕不作小山水圖。
筆下浩然，自詫為神。旬日后，衡山見之大驚。（陳仁錫《白陽公小記》）
其實(shí)陳淳書風(fēng)自有理路。有發(fā)萌、準(zhǔn)備、探索、成熟 / 再探索的過程。
其父去世、家業(yè)衰落是重要節(jié)點(diǎn)。至于與文征明劃清界限，可看作一個(gè)溫雅謙抑之人，決定釋放內(nèi)心浪漫灑脫，通過極端宣言的方式，把自己推上變革之路。

2022西泠春拍
陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿
局部

從傳世作品看，陳淳晚期傾注于行草，成就在此。楷書則極少。
西泠春拍罕見的大字楷書長卷，定格在其最晚年！回顧陳淳楷書發(fā)展不再是斷軌狀態(tài)。
一方面，讓陳淳楷書脈絡(luò)、書法整體面貌，有了定音。
另一方面，這是個(gè)特殊的例證。同一首詩，陳淳在晚年，多次用不同書體寫。我們向這種積極探索，致以敬意！
一個(gè)探索型藝術(shù)家，在最后的春天，把宣言落實(shí)到創(chuàng)作實(shí)踐。

2022西泠春拍
陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿
局部

此卷，以草法入楷，以古法創(chuàng)新，腕力驚人，如有神助。在保證楷書結(jié)體的同時(shí)，力求筆劃的流暢與奔放，與行草相比，多了一份沉厚與內(nèi)斂，與小楷相比，更加灑脫與自然。
卷中的“日”、“中”、“半”等字，可見陳淳早就對(duì) “漲墨法” 進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這對(duì)明后期及清初書法都有指導(dǎo)意義。書史上一向是將開啟漲墨法歸于此后清初的王鐸名下。
由此，我們?cè)倩仡欔惔緯嬜兏锼膫€(gè)時(shí)期，觀察楷書風(fēng)格巨變：

發(fā) 萌
33-36歲
正德十一年（1516）- 十四年（1519） 

父親陳鑰逝世，家道逐漸衰落，引發(fā)人生觀、價(jià)值觀巨變，對(duì)老師文征明傳授的小楷字和小山水圖以抗?fàn)帯
醞  釀
36-40歲
正德十四年（1519）- 嘉靖二年（1523）
直追晉唐的廣泛取法，以“二王”、智永、歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)諸家為法，形式以小幅為主。

22歲
題文征明詩畫卷
|
探 索
40-50 
歲嘉靖二年（1523）- 十二年（1533）
回到蘇州，隱居大姚，繪畫上，師法在“二米”、高克恭、黃公望之間，書法上多以行草為主，間作楷書，形式多為長卷。

 47歲
千字文卷   上海博物館藏
|
成 熟
50-61 歲
嘉靖十二年（1533）- 二十三年（1544）
書法天真爛漫、瀟灑豪逸，山水酣暢淋漓、雄渾蒼茫，花鳥疏放曠達(dá)、雋雅出塵。行草書占絕對(duì)數(shù)量，楷書罕見。

 57歲
屈原九歌卜居卷  北京故宮博物院藏
陳淳 晚年 / 極晚年 
大字楷書 風(fēng)格對(duì)比

參閱 南京博物院藏《溪山泛舟圖書畫卷》
陳淳傳世 公藏 僅有大字楷書卷
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南博卷作于四十九歲（1532年）
    西泠卷 在結(jié)體、用筆、氣勢(shì)上
又積十年之功  

吳門書派”是中國歷史上第一個(gè)在全國層面產(chǎn)生重大影響的地域書法流派。
大量文化精英因科舉管道狹窄而滯留本地，詩文書畫既是他們標(biāo)舉身份的工具 ...
薛龍春《明代江南的文人與書法》
吳門不乏高官，吳寬、王鏊，辭官者如陳淳、祝允明，一生布衣者劉玨、沈周。

鏈接：2021西泠秋拍：祝京兆之所以為祝京兆
鏈接：2021西泠秋拍：吳寬、祝允明、王鏊、劉玨四札

文征明行為師范，也希望門徒以科舉通達(dá)仕途。陳淳十六歲遵父命從文徵明游，曾貼身陪伴文氏度過艱難的科考之路，二十六歲補(bǔ)吳縣庠生，三十六歲以祖父陳璚捕海賊功蔭入國學(xué)，四十歲卒業(yè)歸隱。當(dāng)他卒業(yè)歸吳中時(shí)，恰逢文征明北上赴任翰林待詔之職。客觀上疏遠(yuǎn)了兩人的情感。
做官有官律，這是陳淳無法接受的，任憑內(nèi)閣大學(xué)士楊廷和、吏部尚書陸完一再挽留，他任期一滿就選擇了辭職。
我們揣測(cè)，對(duì)小楷的摒棄，也表征著陳淳對(duì)整個(gè)科舉仕途格式的遠(yuǎn)離。
吾方視衣冠為桎梏，畏城邑為籠欄，又豈能仆仆從諸君耶？吾老醉鄉(xiāng)矣。  陳淳

姓名：陳道復(fù)
年齡：61
祖籍：洞庭（明初徙居蘇州大姚）
居所：白陽山居、五湖田舍
父：陳鑰
師：文征明
子：陳枚（居城南草堂）
其余四子（仲子陳栝 居五湖田舍）

陳 淳 極 愛
杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》
書 之
復(fù) 書 之
再 書 之
（1）草 書
1540年作
現(xiàn)存臺(tái)北故宮
（2）大 楷 書
1544年作
2022西泠春拍拍品
（3）大 行 草
1544年作
陸貫夫舊藏
陳焯《湘管齋寓賞編》卷三著錄
《陳淳父書杜詩卷》款云：右少陵《戲題王宰畫山水歌》一首。
甲辰春日，獨(dú)居山中，對(duì)酒自酌，頗有野興，抽編得此，漫爾書之。道復(fù)識(shí)。
右卷紙本大行草，揮灑自如 ......

Q   為什么惟獨(dú)鐘情老杜這一首戲題詩？ 
A   反復(fù)所書，在于心靈相契。
這些關(guān)鍵的字眼，敲響了陳淳的心。
“能事不受相促迫” 
謂之矜持高重，脫離乃師（文征明）破門派之格而自出；
“翰墨工拙” 
謂之寫實(shí)寫意之辨，是其個(gè)人藝術(shù)思索的要?jiǎng)?wù)；
“昆侖方壺”
謂之仙境，是追隨先父求道之門。也有家世變遷與性情突轉(zhuǎn)的緣故；
“舟人”與獨(dú)居的山人
是白陽詩中經(jīng)常出現(xiàn)的意像，也是其晚年自立的身份；
“吳淞”里的鄉(xiāng)情、對(duì)子嗣學(xué)業(yè)的關(guān)注 
是其最晚年幽游，對(duì)人世間唯一的掛念 …

白陽遺珍  香舲秘玩

2022西泠春拍
陳淳   去世當(dāng)年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿
清代高培蘭舊藏并題簽，存其裝裱。

陳白陽大字楷書《云山圖書畫長卷》首現(xiàn)拍場，流傳至今，殊為不易。此卷曾經(jīng)清末高培蘭舊藏，視之若珍品，并親題簽條。
高培蘭（清），生卒年不詳，字杏船，號(hào)香林、香舲，貴州貴筑（今貴陽）人，兄高培谷（清代四川唯一狀元駱成驤的伯樂及老師）。監(jiān)生，光緒年間官湖北應(yīng)城、蘄水諸縣知縣，后卒于武昌。能書畫，富收藏，尤其以收藏“四王”作品最精。與羅文彬、黃國瑾等相善。
從附錄來看，其收藏主要以明清書畫為主，作者皆為當(dāng)時(shí)大家，品質(zhì)極高，趣味不凡，其中不乏難得一見的傳世之作，高培蘭可謂清末書畫鑒藏圈隱藏的“具眼”及大收藏家。
這些藏品僅僅是目前市場上可查到實(shí)物的部分私藏書畫，博物館、美術(shù)館等公藏機(jī)構(gòu)都沒有包括，可以想象這很可能是高培蘭書畫收藏的冰山一角。
附錄據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前市場上高培蘭曾經(jīng)舊藏及過目的書畫有：

舊藏：
明 周之冕 菊花鵪鶉圖 石渠寶笈著錄
明 周順昌  山川出云圖
明 張瑞圖  草書 山居秋暝詩
清 石濤  詩書畫卷
清 石濤  品茶圖
清 王鐸  草書 臨王羲之帖
清 傅山 草書 雙壽詩軸 現(xiàn)藏上海博物館
清 傅山 草書 七言詩
清 王翚  吳山積雪圖
清 王原祁 仿黃子久淺絳山水長卷
清 王翚、王撰、王揆、王掞、王瑞國、楊晉、孫朝讓、金造士、趙士春、陳淮 為“曹鼎望”賀壽十開冊(cè)
清 楊晉  湖山佳趣圖
清 華嵒  雨后藥闌圖
清 劉墉  楷書 詠古名畫詩冊(cè)
清 黃易  王谷原詩意冊(cè)
清 六舟 陳鴻壽 博古清供圖

過目：
明 沈周 山水人物長卷
清 惲壽平、王翚合作 文湖州溪山小竹圖
清 宋旭 山水長卷
清 程正揆 山水卷

 著眼于“戲”，是陳淳的一種主張。陳淳偏要在杜子美的沉郁中，尋找到熱心和灑脫。
道復(fù)心聲，書畫相通的寫意精神，是擊中心田的內(nèi)驅(qū)力，鉤沉心底往事。
2022西泠春拍，復(fù)有戲！

字 大 滿 屏  （單字十公分）
字 大 如 山  （堪比畫中山）