摘要：中國年輕崛起一代在經(jīng)歷了多元文化的洗禮后，對空間的審美和價(jià)值判斷發(fā)生了顛覆式改變。無間設(shè) 計(jì)深入思考東西方的界限，思考當(dāng)下東方語境中人與空間、空間與家、家與個(gè)人的關(guān)系。

中國年輕崛起一代在經(jīng)歷了多元文化的洗禮后，對空間的審美和價(jià)值判斷發(fā)生了顛覆式改變。無間設(shè) 計(jì)深入思考東西方的界限，思考當(dāng)下東方語境中人與空間、空間與家、家與個(gè)人的關(guān)系。

無間設(shè)計(jì)探討家的全新價(jià)值，打破常規(guī)的住宅功能，采用自由平面設(shè)置，為上海私人住宅翠湖五 集量身定制空間分配與尺度規(guī)劃。東方美學(xué)中的空間和器物是“養(yǎng)出來的”，每一件器物都是可被收藏的藝 術(shù)品，甚至建筑本身也成為藝術(shù)品的一部分。家不僅是居住本身，還是與藝術(shù)、陽光一起呼吸的記憶容器。

??打破常規(guī)陳列 當(dāng)代圓融審美內(nèi)核 - 客廳

??宅邸被包圍在尺度恰當(dāng)?shù)耐ピ褐小Ｒ粚涌臻g主要包括客廳、門廳、餐廳與戶外庭院，采用材料沖撞手法，自然木色、混凝土肌理及摩洛石的粗粒感與溫潤的大理石拼花形成強(qiáng)烈對比，聯(lián)結(jié) 當(dāng)下年輕先鋒的銳氣與老上海的優(yōu)雅。

??客廳擁有工作室與社交功能。進(jìn)入客廳，Carlo Scarpa 七十年代的經(jīng)典大理石桌子，被賦予全新的使 用功能。作為玄關(guān)花臺，其建筑形態(tài)的設(shè)計(jì)語言，暗合空間的內(nèi)在秩序，既聯(lián)結(jié)地面溫潤的大理石拼花， 又與混凝土的當(dāng)代性呼應(yīng)。

??挑空開放的門廳及客廳，65 平米、6.03m 層高，朝北墻面上下開窗，充分引入光線，像一個(gè)有力的巨 型盒子縱貫整個(gè)空間。家具陳列從平面上解構(gòu)，呈現(xiàn)不規(guī)則形態(tài)，以藝術(shù)品的方式陳列，卻與日常常規(guī)器 物融合。

??來自世界各地的中古收藏品，經(jīng)過了時(shí)間的洗禮，穿越不同地域來到上海，這些藏品本身所帶有的故 事和時(shí)光的印記，是收獲人生經(jīng)歷的另一種方式。

??主沙發(fā)的沉穩(wěn)墨黑、沙發(fā)前鋪設(shè)的巨型水墨地毯與沙發(fā)背后當(dāng)代中國藝術(shù)家林延輕盈的紙墨 裝置，用不同的美學(xué)語言在同一空間闡述水墨精神。

??“材料有自己的身份和社會共識的特性”，藝術(shù)家林延以中國傳統(tǒng)的繪畫工具墨和宣紙作為主 要媒介，創(chuàng)作出具有建筑特征的裝置，用當(dāng)代的手法記錄時(shí)代的變遷和文化碰撞。宣紙本身所擁有 的東方性與通透，在空間光影的變化中，呈現(xiàn)豐富的“墨色”。

??《孤旅 Passing By》林延 2014

??40 × 337 × 5cm

??墨、宣紙

??細(xì)節(jié)考量 延伸自然 - 餐廳

??客餐廳三種不同灰度大理石條狀切割，拼成的優(yōu)雅拼花，仿若回到了上海老洋房的精致考究。墻面的硬朗與地面拼花的經(jīng)典溫潤，是一種記憶與當(dāng)下的交織和碰撞，形成一種語言的豐富性和張力。整個(gè)開敞 空間中，在轉(zhuǎn)角細(xì)節(jié)上用弧面手法處理，方正空間透著圓潤和自然。

??兩扇建筑語言構(gòu)成的旋轉(zhuǎn)屏風(fēng)隔開了客餐廳的空間，呈現(xiàn)序列美感的同時(shí)，可以自由調(diào)動(dòng)空間區(qū)隔， 實(shí)現(xiàn)空間的過渡與分區(qū)。

??餐廳是情感聯(lián)結(jié)的主要場所，量身定制的開放式中西廚餐廳，是家庭記憶的容器，也是與友 人分享美好的天地。

??戶外庭院作為餐廳的延伸，在都市中心，有了一片屬于私人的靜謐之地，庭院中的火爐，更 是讓人產(chǎn)生天然的聚合與親近。

??打破時(shí)空維度 藝術(shù)與建筑共生 - 樓梯

??餐廳右側(cè)是通向二樓的旋轉(zhuǎn)樓梯，無間設(shè)計(jì)對樓梯重新塑造，樓梯與建筑感構(gòu)件形成咬合關(guān)系，與水 景共生，聯(lián)結(jié)室外水景與整個(gè)空間的精神內(nèi)核，如同一件巨大的藝術(shù)雕塑蜿蜒生長，直抵二層起居空間。

??樓梯旁的小門廳墻面懸掛的藝術(shù)品來自雷紅的《縛生》與曾曦的《視網(wǎng)膜》，縛生是對生命張 力的探索，視網(wǎng)膜一旦脫離了記憶，時(shí)間將消失在空間中，永恒終結(jié)于虛空。這些作品的圓形形態(tài) 打破層層方形的矩陣空間，也打破了時(shí)空維度。

??溫暖與智慧的精神空間 - 二層會客廳

??二層小會客廳是女主人的專屬社交空間也是親子空間，特別擺放了與女主人身份契合的瑪瑙形態(tài)地毯 與玉石茶幾，另一半是親子空間，特別設(shè)計(jì)了書架，在享受天倫之樂的同時(shí)，也融入了豐富的精神世界。

??空間中藝術(shù)家毛冠帥的雕塑《MUSE 系列》以立體空間中流動(dòng)交錯(cuò)的線條為語言，描繪對自身美好狀態(tài)的向往，契合該空間溫暖與智慧的基調(diào)。

??探索精神與現(xiàn)實(shí)的邊界 - 門廳

??層層疊疊的紙質(zhì)感，似抽象的書，亦似抽象的水墨畫......這幅藝術(shù)家劉佳的裝置作品，與一層客廳的林延作品相呼應(yīng)，它在既定的陳規(guī)中，探索邊界，它是連通內(nèi)在精神與外界現(xiàn)實(shí)的樞紐，也是觀念表達(dá)的起 點(diǎn)與結(jié)果存在的支點(diǎn)。

??游歷多元文化 沉淀內(nèi)心力量 - 主臥室套房

??主臥擁有近 50 平米空間，進(jìn)入臥室，書房首先映入眼簾，通透的書架區(qū)隔了睡眠空間和書房，Philip Starck 的藝術(shù)單椅側(cè)立窗邊，與中國當(dāng)代藝術(shù)家任天進(jìn)的書法作品《蓮》實(shí)現(xiàn)超越東西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代的 文化對談。

??任天進(jìn)多通過重復(fù)切割和層疊的方式，突破書法二維空間，將傳統(tǒng)水墨轉(zhuǎn)化為當(dāng)代視覺語言。 任天進(jìn)曾通過大量抄經(jīng)練習(xí)模擬信仰的實(shí)踐過程，《蓮》系列傳達(dá)的是信仰與內(nèi)心沉淀的力量。

??臥室中的定制馬毛床頭柜，因其特殊的曲線和材質(zhì)，運(yùn)用英倫手工汽車內(nèi)飾加工方式制作而成。

??主臥套房中擁有三個(gè)衣帽間打破常規(guī)尺寸，共近 50 平米，寬度 1.5m，端景是一面全身鏡，量身定制 的衣帽間更是擁有不同功能的儲存和使用空間，滿足質(zhì)感生活要求。

??浴室的鏡子靈感源于東方傳統(tǒng)的屏風(fēng)，浴室內(nèi)的紗幔朦朧而私密，在浪漫而隱逸的氛圍中有一份獨(dú)思 的空間。

??小小自然博物館，保留孩童最美的想象 - 主臥室套房

??來自 OBJET DE CURIOSITE 的大自然標(biāo)本、藝術(shù)家特別創(chuàng)作的抽象壁紙，讓這個(gè)空間儼然成為了小小 的博物館，契合空間主人特立獨(dú)行和熱愛搜集研究各種植物、動(dòng)物、昆蟲的喜好。

??獨(dú)特的壁紙更是在現(xiàn)場手工撒上金箔，進(jìn)行二次創(chuàng)作，仿佛月光撒入這個(gè)小小的自然空間。月白 在傳統(tǒng)中是近似月光的淡藍(lán)色，吳繼昊《月白》留白的畫面感與如月亮般的清透，既呼應(yīng)了傳統(tǒng)文化中對 家人的眷戀，也暗合了孩子充滿想象力與無限可能的世界。