威尼斯雙年展，作為擁有上百年歷史的重要展覽，一直為當(dāng)代藝術(shù)界所關(guān)注。受疫情影響，本應(yīng)在2021年展出的第59屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展延期至2022年4月。

威尼斯雙年展主辦方近日在其官方網(wǎng)站公布了今年國(guó)家館的參展陣容。其中，中國(guó)館展覽主題為“元境”，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康擔(dān)任策展人。

本屆雙年展主題展有來(lái)自 58 個(gè)國(guó)家的 213 位藝術(shù)家參展，以及81個(gè)國(guó)家參展。據(jù)悉，這一屆雙年展的參展藝術(shù)家數(shù)量將是2005年以來(lái)最多的一次，相比上一屆的人數(shù)翻了一倍。

此次雙年展主題來(lái)自墨西哥超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓（Leonora Carrington）的同名兒童書《夢(mèng)想之乳》，總策展人阿萊馬尼將其描述為上個(gè)世紀(jì)的“寓言”。在書中，生活通過想象的棱鏡被不斷重新構(gòu)想，基于這樣的設(shè)定，雙年展將邀請(qǐng)人們踏上一場(chǎng)想象之旅。

第59屆威尼斯雙年展由威尼斯雙年展主席羅伯托·西卡托（Roberto Cicutto）主持，塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）擔(dān)任總策展人、展覽將于2022年4月23日至11月27日在花園展區(qū)和軍械庫(kù)展區(qū)向公眾開放。

威尼斯雙年展主席羅伯托·西庫(kù)托（Roberto Cicutto）與第59屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展總策展人塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）

此次威尼斯雙年展以墨西哥超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓（1917—2011）的手繪童書《夢(mèng)想之乳》作為命名。故事的主人公是一個(gè)長(zhǎng)著兩張臉、有翅膀沒有耳朵的人物。“卡林頓的故事描繪了一個(gè)充滿各種可能性的自由世界，”阿萊馬尼解釋道，“但是這本書也是一個(gè)世紀(jì)的寓言，這個(gè)世紀(jì)將難以忍受的壓力強(qiáng)加于個(gè)人之上，迫使卡林頓開始流放的生活。她進(jìn)過精神病院，是人們愛慕與渴望的對(duì)象，也是集力量與神秘于一身的人物，總是在逃離固定而持續(xù)的身份的桎梏。”卡靈頓比她的很多超現(xiàn)實(shí)主義同僚活得都要長(zhǎng)，但她的藝術(shù)成就在最近幾年才受到了國(guó)際認(rèn)可，從繪畫、雕塑，到小說、詩(shī)歌、戲劇、服裝，卡靈頓涉獵廣泛。2015年，泰特利物浦美術(shù)館為卡靈頓舉辦大型回顧展；2019年，重新開放的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館將卡靈頓的作品納入超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的展廳中。

利奧諾拉·卡林頓

《夢(mèng)想之乳》中的繪畫

利奧諾拉·卡林頓與童書《夢(mèng)想之乳》《夢(mèng)想之乳》中的畫作于20世紀(jì)50年代，卡靈頓起初畫了一系列圖像，貼在她位于墨西哥的家里，用來(lái)給她的孩子們編故事。后來(lái)，這些繪畫作為童書出版，2017年，這本書的英文版出版。阿萊馬尼表示，卡靈頓在書中描繪了一個(gè)神奇的世界，“在那里，生活通過想象的棱鏡被不斷重新構(gòu)想，每個(gè)人都能夠變化和被改變，每個(gè)人都能成為其他人，其他事物。”基于這樣的設(shè)定，展覽將邀請(qǐng)人們踏上一場(chǎng)想象之旅。2022年2月2日，威尼斯雙年展組委會(huì)在其官方網(wǎng)站公布了今年國(guó)家館的參展陣容，包括主題展的來(lái)自58個(gè)國(guó)家的213 位藝術(shù)家參展，以及81個(gè)國(guó)家參展。

第59屆威雙的中國(guó)國(guó)家館

其中，中國(guó)館展覽主題為“元境”，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康擔(dān)任策展人，助理策展人為孫冬冬，4位（組）藝術(shù)家受邀參展，分別為劉佳玉、王郁洋、徐累、AT小組（中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)研究院與清華大學(xué)腦與智能實(shí)驗(yàn)室聯(lián)合項(xiàng)目，AT小組藝術(shù)家成員為：李妍、陳治、管伊銘、陳厚聞、陸飛、彭家園、雷劍豪、劉一晨、閆亮亮）。據(jù)悉，中國(guó)國(guó)家館的展覽地點(diǎn)在軍械庫(kù)（Arsenale）展區(qū)。

威尼斯雙年展官網(wǎng)上關(guān)于本屆中國(guó)館介紹

第59屆威尼斯雙年展中國(guó)館展場(chǎng)效果圖此次中國(guó)國(guó)家館展覽主題“元境（Meta-Scape）”，與此次威雙的主題“夢(mèng)想之乳”（The Milk of Dreams）遙相呼應(yīng)——這個(gè)主題重點(diǎn)關(guān)注三個(gè)不同的研究領(lǐng)域：身體及其變形的表現(xiàn)；個(gè)人與技術(shù)的關(guān)系；身體與地球之間的聯(lián)系。“境”在中國(guó)傳統(tǒng)文化話語(yǔ)體系中是一個(gè)隨時(shí)代演化與意義疊增的詞語(yǔ)，從最早意指的境界、邊界，后來(lái)逐漸延伸向心靈感知，被認(rèn)為是一種人的心靈感知所能達(dá)到的精神界域。同時(shí)，“境”的身影同樣也顯現(xiàn)在中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程之中，在20世紀(jì)90年代初“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”作為一種新興技術(shù)在中國(guó)傳播時(shí)，科學(xué)家錢學(xué)森敏銳地發(fā)現(xiàn)其所包含的人機(jī)結(jié)合與心靈意向，可以對(duì)接于中國(guó)文化傳統(tǒng)關(guān)于“境”的詮釋，為此，他將“虛擬現(xiàn)實(shí)”翻譯為“靈境”，并且將其中的“虛擬性”理解為一種中國(guó)式的感知自己的方式。

徐累，《Correspondances》， 266x350x48.5cm，亞克力， 金屬材料, 電動(dòng)軌道，2022年

徐累，《Correspondances》，266x350x48.5cm，亞克力， 金屬材料, 電動(dòng)軌道，2022年張子康表示，“元境（Meta-Scape）”受惠于以“詩(shī)”為代表的中國(guó)文藝傳統(tǒng)中的“境（jing）”的啟發(fā)，從媒介理論的當(dāng)代性角度，將“境”所呈現(xiàn)的一種生態(tài)或系統(tǒng)形象，對(duì)接于當(dāng)下的“人類—技術(shù)—自然”的人類境況，不僅在漫長(zhǎng)的中華文明演進(jìn)的歷史中，也從中國(guó)現(xiàn)代化的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)中，回應(yīng)本屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展主題展“夢(mèng)想之乳”關(guān)于“人類世”、“去人類中心化”，以及發(fā)現(xiàn)“一個(gè)充滿可能性的自由世界”等等相關(guān)的思想、觀念與行動(dòng)。作為今年威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館的展覽主題，“元境”旨在面對(duì)當(dāng)下“人—技術(shù)—自然”的人類境況，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“境”作為一種原理性觀念，從“元（Meta）”所提示的超越性的時(shí)間態(tài)度出發(fā)，基于中國(guó)尋求現(xiàn)代化過程的經(jīng)驗(yàn)，以人工智能為代表的新媒體藝術(shù)實(shí)踐為主要媒介，通過“造境”的美學(xué)形式，借由植物、山石等符號(hào)形象，在情與景、虛與實(shí)、心與物的關(guān)系與呈現(xiàn)中，展現(xiàn)中華民族認(rèn)識(shí)世界、改造世界過程中所形成的“理解結(jié)構(gòu)”，討論人類為未來(lái)世界的共存所設(shè)定的文明路標(biāo)。

王郁洋，《雪人》，265x190x285cm，黃銅，紫銅，混凝土，不銹鋼，2021年

中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)研究院+清華大學(xué)腦與智能實(shí)驗(yàn)室集體項(xiàng)目，《叢林》，人工智能深度學(xué)習(xí)、鏡面打印，尺寸可變，2021年據(jù)中國(guó)館助理策展人孫冬冬介紹，展覽共分為花園與展廳兩個(gè)區(qū)域。花園區(qū)域擺放的是王郁洋的雕塑作品《雪人》（2021年），展廳區(qū)域分別是央美科技藝術(shù)研究院與清華大學(xué)腦與智能實(shí)驗(yàn)室聯(lián)合集體項(xiàng)目《叢林》（2021年）、徐累的《興會(huì)》（2021年）、劉佳玉的《虛極靜篤》（2021年）以及王郁洋的《王郁洋#：四分之一（節(jié)氣）》（2021年）。三位藝術(shù)家與一個(gè)聯(lián)合集體項(xiàng)目共同構(gòu)筑了“元境”的空間敘事。在當(dāng)下的時(shí)代背景下，作為展覽的“元境”，營(yíng)造與呈現(xiàn)了一種萬(wàn)籟共生的宇宙意識(shí)，它思考的出發(fā)點(diǎn)與時(shí)下流行的“元宇宙”概念截然不同。從中國(guó)獨(dú)有的文化脈絡(luò)與詩(shī)性精神出發(fā)，“造境”的目的不是為了建立新的區(qū)隔，恰恰相反，它的目的正是要超越現(xiàn)實(shí)的藩籬界限，重新建立一種普世性的反觀自我的方式，以及由此建構(gòu)的人類共同的未來(lái)。

劉佳玉，《虛極靜篤》，人工智能、3D打印，3D投影、實(shí)時(shí)渲染，尺寸可變，2021年參展藝術(shù)家數(shù)量倍增本該在2021年舉辦的第59屆威尼斯雙年展因疫情推遲了一年。4月下旬，觀眾們可以在意大利威尼斯的花園（Giardini）、軍械庫(kù)（Arsenale）和威尼斯的各個(gè)展館看到新的雙年展展品。

據(jù)悉，這也是自1990年威尼斯雙年展宣布將1992年雙年展推遲到1993年（為了讓1995年的雙年展正好在其100周年之際舉辦）以來(lái)，雙年展首次出現(xiàn)三年的間隔。因此，今年的威尼斯雙年展也將與“第15屆卡塞爾文獻(xiàn)展”在同一年舉行。卡塞爾文獻(xiàn)展將在2022年6月18日至2022年9月25日對(duì)外展出。

威尼斯雙年展軍械庫(kù)展區(qū)（Arsenale）

第58屆威尼斯雙年展現(xiàn)場(chǎng)此次威尼斯雙年展主題重點(diǎn)關(guān)注三個(gè)不同的研究領(lǐng)域：身體及其變形的表現(xiàn)；個(gè)人與技術(shù)的關(guān)系；身體與地球之間的聯(lián)系。威尼斯雙年展主席羅伯托·西庫(kù)托談到，“塞西莉亞·阿萊馬尼把她‘通過身體的變形和對(duì)人性的定義’聚焦在一系列關(guān)于‘當(dāng)下時(shí)代彌漫在科學(xué)、藝術(shù)和神話中的疑慮’的問題上。”總策展人塞西莉亞·阿萊馬尼是威尼斯雙年展歷史上第五位女性總策展人，她曾于2017年擔(dān)任威尼斯藝術(shù)雙年展意大利館策展人。作為威尼斯雙年展首位意大利女性策展人，阿萊馬尼表示，“我理解并感激賦予我的這份責(zé)任與機(jī)會(huì)，我將讓藝術(shù)家們發(fā)聲，去創(chuàng)造反映他們視野與我們社會(huì)的獨(dú)特藝術(shù)項(xiàng)目。”

第59屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展“夢(mèng)想之乳”主視覺據(jù)悉，此次威雙主題展有來(lái)自58個(gè)國(guó)家的 213 位藝術(shù)家參展。這個(gè)數(shù)量是自2005年以來(lái)舉辦的所有雙年展中參展藝術(shù)家最多的一次，相比上一屆雙年展的83人，增加了一倍多。其中包括3位中國(guó)藝術(shù)家，分別為來(lái)自北京、現(xiàn)居中國(guó)香港的鄭波，現(xiàn)居上海的藝術(shù)家陸揚(yáng)，和現(xiàn)居柏林和日內(nèi)瓦的李爽。而在這 213 位參展藝術(shù)家中，參加展覽的女性藝術(shù)家和性別不一致者的比例是前所未有的，只有21名男性藝術(shù)家的作品參展。

第59屆威尼斯雙年展參展作品

第59屆威尼斯雙年展參展作品

第59屆威尼斯雙年展參展作品

第59屆威尼斯雙年展參展作品參展的藝術(shù)家中有 180 位藝術(shù)家的作品從未在威尼斯雙年展上展出過。已經(jīng)去世的藝術(shù)家的總?cè)藬?shù)此次也是前所未有，占了參展者的44%。其中距離現(xiàn)今最遙遠(yuǎn)的是1647年出生在法蘭克福的藝術(shù)家瑪麗亞·西比拉·梅里安，在世年齡最大的參與者是巴黎藝術(shù)家Vera Molnár，她于1924年出生于布達(dá)佩斯，今年1月滿98歲。而此次千禧一代(大約1980-1995年)的藝術(shù)家數(shù)量，恰好上一屆雙年展的兩倍，其中最年輕的藝術(shù)家是1995年出生在約翰內(nèi)斯堡的希姆尼基維·布倫古(Simnikiwe Buhlungu)。主辦方表示，“這將是一個(gè)跨代際的展覽，年輕藝術(shù)家和已經(jīng)去世的藝術(shù)家、知名藝術(shù)家和被遺忘的藝術(shù)家，將同臺(tái)展出，通過他們跨越時(shí)空的作品來(lái)探討雙年展的主題。”此外，據(jù)介紹，本屆威尼斯雙年展有81個(gè)國(guó)家參加，其中5個(gè)國(guó)家為首次參加威尼斯雙年展，分別為喀麥隆共和國(guó)、納米比亞、尼泊爾、阿曼蘇丹國(guó)和烏干達(dá)。而哈薩克斯坦共和國(guó)、吉爾吉斯斯坦和烏茲別克斯坦則首次以各自的國(guó)家展館參展。