▲2021西泠秋拍

王鐸（1592 - 1652） 存世最早年墨跡 草書自作詩(shī)卷

紙本 手卷 

1622 年作 

出版：《王鐸年譜長(zhǎng)編（第四冊(cè)）》P8- 11，中華書局。

著錄：《王鐸年譜長(zhǎng)編（第一冊(cè)）》P66，中華書局。

詩(shī)文參閱：《王鐸詩(shī)集》P172，175，河南人民出版社，2012 年。

說(shuō)明：葉公超、陳子和、袁守謙題跋。朱玖瑩舊藏，委托人直接得自其家屬。

本卷為朱玖瑩先生舊藏的王鐸1622年草書自作詩(shī)卷（下稱西泠卷），足稱之為現(xiàn)釋出王鐸最早年完整草書作品。本件西泠卷的出現(xiàn)將王鐸早年可考的草書作品時(shí)間更向前推進(jìn)了一步。西泠卷早于學(xué)界公認(rèn)的 1624 年作《草書臨王羲之采菊、增慨帖軸》（四川省博物院藏）。現(xiàn)已知王鐸最早的書法作品為碑刻行楷 1619 年作《明隱君吳養(yǎng)充先生并孺人張氏墓表》（濟(jì)源博物館藏）。西泠卷作為王鐸完整的草書書法作品，其出現(xiàn)意義非凡。1622 年為王鐸中進(jìn)士之年，他曾書至?xí)r為渭南縣令的大舅陳耀，并于六月選庶吉士入翰林。西泠卷除《春暮漫游》，其他詩(shī)皆見(jiàn)《擬山園初集》五律卷二、卷三、卷六，文字多異同，作為詩(shī)文有載有不載，可作最初稿本觀，亦是現(xiàn)存最早的詩(shī)文實(shí)物。

畫心：320×29cm 題跋：32×29cm

出版物書影及內(nèi)頁(yè)

本卷為朱玖瑩先生舊藏的王鐸1622年草書自作詩(shī)卷（下稱西泠卷），足稱之為現(xiàn)釋出王鐸最早年完整草書作品。本件西泠卷的出現(xiàn)將王鐸早年可考的草書作品時(shí)間更向前推進(jìn)了一步。

西泠卷：王鐸壬戌年（1622）《草書自作詩(shī)卷》（局部）

四川博物院藏：王鐸甲子年（1624）《草書臨王羲之采菊、增慨帖軸》（局部）

西泠卷早于學(xué)界公認(rèn)的1624年作《草書臨王羲之采菊、增慨帖軸》（四川博物院藏）。現(xiàn)已知王鐸最早的書法作品為碑刻行楷1619年作《明隱君吳養(yǎng)充先生并孺人張氏墓表》（濟(jì)源博物館藏）。

西泠卷作為王鐸完整的草書書法作品，其出現(xiàn)意義非凡。

王鐸十五歲便鉆精《圣教序》，為文始得大舅陳耀，肝膽文章皆得其熏染。學(xué)古是他的入門途徑，以東晉二王為宗，并上及張芝、鐘繇，下至南朝諸家，其所臨法帖以《淳化閣帖》為主，另有《紹興米帖》、《絳帖》、《潭帖》、《大觀帖》、《太清樓帖》、《寶晉齋帖》等刻帖。曾自謂“予從事此道數(shù)十年，皆本古人，不敢妄為，故書古帖如登霍華，自覺(jué)力有不逮。” 

王鐸在草書上功夫最深，成就也最高。西泠卷呈現(xiàn)出的主要以中鋒為主，在圓轉(zhuǎn)中回鋒轉(zhuǎn)折，注意含蓄；同時(shí)又參入折鋒，以增勁健之勢(shì)。可以看出與他1624年作《草書臨王羲之采菊、增慨帖軸》的相似之處。

本卷與他成熟時(shí)期的草書相比，提按頓挫變化不大，筆畫顫動(dòng)還不是那么明顯。相同的是王鐸對(duì)墨色的運(yùn)用，已經(jīng)有了用濃枯變化來(lái)造就墨色層次的表現(xiàn)，在某些字上，如“譬”處也出現(xiàn)了自然的“漲墨”效果，但總體來(lái)說(shuō)這些技能的運(yùn)用都不若成熟期明顯。由于王鐸有很深的正統(tǒng)書法根基，故本卷草書不粗野不怪誕，在章法上較為溫和舒暢。

王鐸的著作《擬山園集》的各個(gè)版本在《王鐸刻集考》一文中有過(guò)詳細(xì)闡述。西泠卷除《春暮漫游》，其他詩(shī)皆見(jiàn)《擬山園初集》五律卷二、卷三、卷六，文字多異同。

王鐸在卷中提到的“紫巖寺”、“白沙村”、“澠池”均為河南地名，我們?cè)谂c已出版發(fā)行的王鐸詩(shī)集中找到了許多類似題目的詩(shī)，當(dāng)是他經(jīng)常游覽這些地方所作。

西泠卷中體現(xiàn)出王鐸極擅用典，有“孫登嘯”、“梁父篇”、“嗷鬼母”、“羲和敲日玻瓈”等，尤其是對(duì)李賀用典的大量借鑒，七首詩(shī)有五處都在致意李賀。

另外，西泠卷中兩首詩(shī)與出版詩(shī)集上的比較頗具趣味。其一是《城西紫巖寺》，本卷為“有客尋僧至，無(wú)人敲磬來(lái)”，而出版版本為“野田煙容降，空山磬向來(lái)”，從“無(wú)人”到“響來(lái)”，這個(gè)創(chuàng)作上的改動(dòng)值得玩味；另一首《谷巘山居》，本卷為“酴醿潤(rùn)汁帚，靺鞨補(bǔ)燒琴”，出版版本為“濡頭題敗壁，入市補(bǔ)燒琴”。

《春輝堂花卉圖說(shuō)》考“酴醿”，“閱唐詩(shī)宋詞，多用粉面額黃瓊香等字……考此花本作荼蘼，以酒號(hào)酴醾，花色似之，遂復(fù)從酉”；《詩(shī)品·詞品》有載“（文與可、葛魯卿）二公詩(shī)詞皆用靺鞨事，人罕知者，故詳疏之”，可見(jiàn)此時(shí)的王鐸多追求用詞之“華麗”，卻也并非定稿。

西泠卷詩(shī)文較之出版詩(shī)集有載有不載，可作最初稿本觀，亦是現(xiàn)存最早的詩(shī)文實(shí)物。與存詩(shī)比較，只言詞組已實(shí)屬難得，書法卷自然更具有接近史實(shí)的優(yōu)勢(shì)。

葉公超、陳子和、袁守謙題跋

天啟二年，壬戌科進(jìn)士同年，名士輩出。河南王鐸、漳州黃道周、紹興倪元璐、祁彪佳、吉安周瑞豹均為一時(shí)人物。

又，本卷款識(shí)：壬戌暮冬十五日，呵凍書俚作數(shù)首，請(qǐng)周仁兄伯仲削正，洛下年弟王鐸戲墨，長(zhǎng)安嘯齋。

據(jù)《天啟二年壬戌科進(jìn)士履歷》，王鐸同年周姓，即江西吉水的周瑞豹。周瑞豹壬戌進(jìn)士，授都察院左僉都御史，崇禎初調(diào)任江陵擢兵部給事，與上櫪陂周瑞旭為內(nèi)堂兄弟。周瑞旭，天啟丁卯舉人，崇禎辛未進(jìn)士，初任刑部觀政，再任浙江臺(tái)州府臨海縣知縣，丙子升吏部文選清吏司郎中，故周瑞豹、周瑞旭有“一門兩進(jìn)士、兄弟同登科”美譽(yù)。

既為“戲墨”，便超越文學(xué)交流，收信人當(dāng)為書家。《中國(guó)美術(shù)家大辭典》載，周氏兄弟，周瑞旭書法有名于時(shí)，周瑞豹書法則著稱于時(shí)。此詩(shī)卷上款“周仁兄伯仲”，或?yàn)橹苋鸨⒅苋鹦裥值堋?/p>

1622年為王鐸中進(jìn)士之年，他曾書至?xí)r為渭南縣令的大舅陳耀，并于六月選庶吉士入翰林。縱觀此卷，王鐸在三十歲就已顯示出其在章法、布局、墨色的運(yùn)用上的己意，書法創(chuàng)作的才華的與詩(shī)文創(chuàng)作的機(jī)敏已初現(xiàn)端倪。本卷又經(jīng)葉公超、陳子和、袁守謙題跋，今得現(xiàn)身西泠21年秋拍，實(shí)為有幸。

西泠印社二〇二一年秋季拍賣會(huì)

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此軸書杜甫五言詩(shī)，款署“瑞圖”，鈐有“張瑞圖印”白文，“大學(xué)士章”朱文二印。從款印“大學(xué)士章”可推知其創(chuàng)作大致年代，明天啟六年（1626）七月，禮部侍郎張瑞圖晉升為東閣大學(xué)士，時(shí)年五十七，故此書應(yīng)為天啟六年（1626）后所作。

從書法風(fēng)格和變化過(guò)程上，天啟后期，下筆果斷，圓處悉作方勢(shì)，棱角尖銳，常常構(gòu)成三角結(jié)構(gòu)，結(jié)字緊密，行距疏遠(yuǎn)，氣勢(shì)豪邁，咄咄逼人。縱觀此軸，點(diǎn)畫凌厲迅疾，字形奇崛方峭，筆勢(shì)綿延流若，字形橫向伸展，在書法風(fēng)格上，可推測(cè)此軸應(yīng)書于天啟六年（1626）至崇禎元年（1628）之間。

168×51.5cm