指導(dǎo)單位：合肥市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

主辦單位：亞明藝術(shù)館

展出時間：9.3—9.18

展出地點：亞明藝術(shù)館             

支持媒體：合肥日報、安徽廣播電視臺《我愛詩書畫》、合肥廣播電視臺《合肥文藝》、美術(shù)報、合肥晚報、新安晚報、安徽商報、合肥在線、今日頭條、中安在線、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、卓克藝術(shù)網(wǎng)

展 訊

在亞明藝術(shù)館建館二十周年之際，為積極引導(dǎo)公眾審美以及對地域油畫創(chuàng)作的學(xué)術(shù)思考，由合肥市文聯(lián)指導(dǎo)，亞明藝術(shù)館策劃和推出的“聚沙成塔——亞明藝術(shù)館中青年油畫家提名展”將于9月3日在亞明藝術(shù)館展出，為社會和公眾呈現(xiàn)一場具有社會功用的油畫作品展。

展覽共展出安徽地區(qū)十位優(yōu)秀的中青年油畫家——劉權(quán)、汪三林、王強、劉藝、劉立冬、金俊、賈躍民、錢世民、高寒、高玉龍的100件作品。作者大多具有學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)的藝術(shù)背景，油畫創(chuàng)作上技法語言熟練，風(fēng)格選擇清晰，色彩運用嫻熟。在藝術(shù)多元化的新時代語境中，在中國油畫起伏激蕩的學(xué)術(shù)思潮中，他們獨立思考，堅持自己的創(chuàng)作風(fēng)格和語言取向，將油畫的“本土化”命題一路書寫，在畫面上建構(gòu)起屬于自己的個性表達(dá)。作品不僅有體現(xiàn)出對油畫史圖式規(guī)律的繼承與學(xué)習(xí)，紅色主題作品和帶有安徽地域風(fēng)貌的作品更是參展藝術(shù)家對黨的百年華誕和家鄉(xiāng)的深情謳歌。

“聚沙成塔”油畫展作為亞明藝術(shù)館建館二十周年系列活動的重要部分，適時地關(guān)注了當(dāng)代藝術(shù)門類的發(fā)展，有序梳理了安徽地域油畫創(chuàng)作現(xiàn)象，將美術(shù)館的學(xué)理表達(dá)貫穿前后。收錄全部展出作品、藝術(shù)家簡歷和相關(guān)文獻(xiàn)的《聚沙成塔——亞明藝術(shù)館中青年油畫家提名展作品集》將同步推出。

展出期間，還將視合肥市疫情防控政策相應(yīng)推出線上直播、學(xué)術(shù)及公教活動。

展覽將展至9月18日。請參觀者自覺遵守疫情防控工作要求，掃碼測溫，錯峰參觀。

AUTUMN OF 2021

序一

AUTUMN OF 2021

“聚沙成塔——亞明藝術(shù)館中青年油畫家提名展”的十位油畫家，他們年齡相仿，大都經(jīng)歷美術(shù)院校嚴(yán)格的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)，具備了扎實的專業(yè)能力和良好的學(xué)術(shù)素養(yǎng)，是我省油畫創(chuàng)作的中堅力量。多年來，他們始終保持對油畫藝術(shù)的專注和熱情，勤奮創(chuàng)作，努力探索，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，大大促進(jìn)、推動我省油畫藝術(shù)的發(fā)展。

在新時代語境和藝術(shù)多元化的今天，在中國油畫起伏激蕩的學(xué)術(shù)思潮中他們獨立思考，堅持自己的創(chuàng)作風(fēng)格和語言取向；在藝術(shù)實踐中研磨形成自己的繪畫語言；在觀察生活和感受現(xiàn)實上更多提倡人的品質(zhì)與表達(dá)方式的一致性，重視油畫本體語言的品質(zhì)及個性表達(dá)的力量。多年的藝術(shù)實踐與反思，使他們具備了自覺的批判精神和很高的藝術(shù)視野。他們了解和掌握國內(nèi)外油畫藝術(shù)發(fā)展動態(tài)，學(xué)習(xí)最新成果，消化吐納，不懈探索創(chuàng)新，形成自己個性的繪畫風(fēng)格。

這批參展作品充分展示了他們的藝術(shù)才華。他們用獨特的視角，豐富的油畫語言，多維度地展現(xiàn)他們近期的創(chuàng)作狀態(tài)。

劉權(quán)的繪畫熔個性、修養(yǎng)、技巧一爐，滲透著極強中國文人畫情緒。作品摒棄了對對象具體真實的描繪，而著于風(fēng)景結(jié)構(gòu)的重構(gòu)，筆意與畫面中的自然與自己的情感渾然天成，畫的概括、流暢、大方。近期他潛心于對綜合材料領(lǐng)域探索，更加注重畫面的構(gòu)成、平面性及材料產(chǎn)生的視覺效果，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀作品，給我們帶來驚喜。

“跑遍中國，畫遍中國”這是劉藝貼在自己越野車上的口號。他也真是這樣做的，幾十年來創(chuàng)作熱情從未退減。他曾無數(shù)次驅(qū)車去高原寫生，體驗生活，一幅幅巨大寫實風(fēng)格油畫作品，表達(dá)了他對高原的感受，沒有媚市場，媚世俗，令人敬佩。近期劉藝的畫風(fēng)有了很大的變化，寬大的筆觸，厚厚的色層，畫的十分粗放，概括表現(xiàn)。我認(rèn)為這些作品才是他本真性情，他還會不斷給我們展示他的精彩力作。

劉立冬是位善于思考，有著很高藝術(shù)天賦極具個性的油畫家。作品風(fēng)格獨樹一幟，作品題材涉及很廣。他以濃厚的油畫顏料表現(xiàn)對象，使油畫色彩呈現(xiàn)出滋潤、悅目的油畫質(zhì)感和觸感之美。他喜歡用豐富強勁的材質(zhì)，以粗獷黑色與強烈色彩混合，使畫面色彩格外沉穩(wěn)、響亮，有種原始、簡約、純樸之美。

汪三林作品觀望視角宏大而蒼莽，講究大的構(gòu)成和高度概括，注重語言的厚度和表現(xiàn)力量。我特別喜歡他表現(xiàn)皖南祠堂的一批作品，畫的拙實、厚重，又充滿靈氣，以彰顯皖南古建筑歷史滄桑感。對堂頂、堂柱、地面的處理歸納從容、詳略有序，下筆縱涂、橫抹，輕重、厚薄，隨心隨性，一些局部還作了肌理處理，非常精彩。汪三林已擺脫了自然主義經(jīng)驗，將自己視覺中的物象演變成有“意境”的畫面形式。

作為軍旅畫家，金俊作品大都以軍旅生活為創(chuàng)作題材。他用粗澀有力的筆觸、厚重的色層描繪他的感受，畫的本真，樸素動人。他表現(xiàn)紅軍時期會議室的兩幅作品讓人印象深刻。黑色的堂柱齊排立于畫面上方，紅色標(biāo)語跳躍其間，深色的桌子、椅子線條交錯，形成畫面構(gòu)成形式，自由的筆觸，強烈的黑白冷暖對比......畫得暢快淋漓。

賈躍民油畫充滿激情，有著強烈的中國寫意精神。他將自然形態(tài)置于一種極具夢幻的情境之中，營造一種半抽離意境，用飽和度較高的厚色表現(xiàn)主體，同時將一些襯色穿插其中，色調(diào)協(xié)調(diào)又有很強的視覺沖擊力，用筆大潤而流暢，同時利用點、線、面組合，自由的運用自己的語言“造境”，在學(xué)術(shù)上達(dá)到一個新的高度。

油畫風(fēng)景《中國古典園林系列》、《江南風(fēng)景系列》是錢世民藝術(shù)探索過程中的心靈感悟，畫風(fēng)簡潔明快，強調(diào)畫面的構(gòu)成和平面性。他對現(xiàn)實景物進(jìn)行高度的藝術(shù)簡化，筆調(diào)輕松寫意，大塊厚實的色塊，有力的直線，豐富的肌理，建立畫面秩序，作品充滿藝術(shù)節(jié)奏和韻律，又有著高度的現(xiàn)代意識。

高寒的油畫極為簡約、提煉，多以大塊色域為主調(diào)，其中有些線的穿插與溝通，主動淡化某一具體“形”進(jìn)入畫面。在這里呈現(xiàn)對象不已是關(guān)鍵，呈現(xiàn)的方式才是最大要義。畫面采用“減法”以尋求畫面背后的力度與厚重，畫中反復(fù)疊加的厚厚色層，有序的肌理變化，和用筆的技術(shù)性，我們感到作品技巧含量，及他對油畫本體語言的把握和理解。畫好，畫是隱進(jìn)去的！

畫風(fēng)大氣自然，不雕琢、不修飾是高玉龍油畫的特點，他一直力求在寫意油畫中開拓富有詩意的境界。他的新作《意象徽州系列》有著很大的突破，色彩瑰麗、穩(wěn)重，灰綠色、灰褐色、深蘭色等色塊互相依存，肯定有力的大筆畫出明亮的色塊，形成節(jié)奏和視覺中心。這里自然和筆意的契合，自然與他的感受渾然一體，令人贊嘆。

王強的作品始終追求純正古典繪畫語言，多以現(xiàn)代青年女性為創(chuàng)作題材。筆觸細(xì)膩，畫意濃郁，人物形象沉思、安靜，情境是唯美的、東方的，畫面呈現(xiàn)一種高貴、靜穆與優(yōu)雅氣息。但在藝術(shù)取向上還是能感受到作者的當(dāng)代意識，一些處理趨向超現(xiàn)實主義。作者力求用古典寫實的手法表現(xiàn)當(dāng)代人生活狀態(tài)。相信他會不斷探索，不斷超越。

聚沙成塔，參加的十位油畫家藝術(shù)個性鮮明，都對油畫本體語言有著深刻的理解。他們相互尊重，相互理解，相互促進(jìn)。他們聚集在一起就是一支強大的創(chuàng)作力量，同時風(fēng)格的多樣性在整體格局中得到充分體現(xiàn)和進(jìn)一步提升。這次展覽必將大大推動和促進(jìn)我省油畫藝術(shù)發(fā)展。

新時代油畫藝術(shù)創(chuàng)作面臨著許多新課題，油畫本土化，寫意精神等等仍需要我們進(jìn)一步探索，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。有使命感的藝術(shù)家必須投身時代洪流，才能成就自我，實現(xiàn)價值。

——巫俊（合肥工業(yè)大學(xué)教授、中國美協(xié)會員、中國油畫學(xué)會理事）

序二 

AUTUMN OF 2021

當(dāng)代油畫創(chuàng)作之觀念、風(fēng)格、語言的多元和復(fù)雜已經(jīng)遠(yuǎn)超以往，呈現(xiàn)出極其豐富的格局。與老一輩油畫家有所不同的是，中青年油畫家所面臨的社會和文化的變化更加劇烈。同時，在新媒體技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，一成不變的圖像敘事方法越來越不合時宜，超越圖像的再現(xiàn)功能轉(zhuǎn)而追求精神形象，成為這一代油畫家創(chuàng)作的一個重要路徑。在此背景下，傳統(tǒng)油畫所講求的規(guī)范被不斷突破，觀念的更新帶來視覺疆域的擴(kuò)展，其精神指向更貼近于當(dāng)代人的內(nèi)心。這是中青年一輩油畫家最值得關(guān)注的一個方面。

此次參展的十位油畫家正值創(chuàng)作盛年，均出身于美術(shù)院校，經(jīng)歷過嚴(yán)格的科班訓(xùn)練，在技巧層面上已經(jīng)有了相當(dāng)豐厚的積累，體現(xiàn)出學(xué)院派特有的素養(yǎng)和氣質(zhì)。不過，在觀念上，他們都不同程度地越過了學(xué)院傳統(tǒng)，將精神的觸角延伸到文化和社會層面，從而體現(xiàn)出鮮明的人文情懷和哲性思索。舉例來說，王強以青春女子為媒介，去表現(xiàn)當(dāng)代人的精神困惑和文化思考；劉藝憑借意象性的藝術(shù)語言，尋找繪畫與情感的連接點；劉權(quán)以中國式的繪畫形式，表達(dá)對于傳統(tǒng)哲學(xué)的深入思考；劉立冬通過縱橫恣肆的用筆，呈現(xiàn)出一個個詭宕奇妙的精神空間；汪三林的繪畫語言質(zhì)樸穩(wěn)重，將平凡的事物賦予崇高的意義；金俊的繪畫空間充滿靈機活潑的趣味，風(fēng)景被注入了靜逸的氣息；賈躍民筆下的色彩卷舒蒼翠，極富中國畫意境；錢世民的風(fēng)景將光影平面化，以斑駁的肌理與線面構(gòu)成敘述光陰的故事；高寒致力于繪畫語言的錘煉，力圖在抽象化的圖式中獲得精神的慰籍；高玉龍在意象性筆觸與抽象性形態(tài)之中尋求平衡，呈現(xiàn)出高華流麗的藝術(shù)風(fēng)格。無論是語言風(fēng)格還是觀念，這些作品都體現(xiàn)出中青年油畫家積極的人文思考和價值追求。

語言圖式上的探索促使十位油畫家不再囿于學(xué)院的規(guī)范，并由此呈現(xiàn)出個人化的面貌；對當(dāng)代社會和當(dāng)代人的關(guān)注，無疑為他們的創(chuàng)作超越了圖像再現(xiàn)的層面，并借由精神空間的拓展而獲得新的可能。同時，他們的創(chuàng)作也說明了，在多元化語境的文化背景下，令人擔(dān)憂的是一成不變的圖式語言和精神的缺乏，而非油畫本身。

是為序。

陳          ——陳明 （中國國家畫院研究員、理論研究所副所長）

序三 

AUTUMN OF 2021

亞明藝術(shù)館建館20年來，一直以富有成效的工作關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)門類的發(fā)展，實現(xiàn)對藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)發(fā)展的記憶存儲。“聚沙成塔——亞明藝術(shù)館中青年油畫家提名展”就是我們在建館20周年之際，呈現(xiàn)給社會和公眾的美術(shù)館關(guān)于油畫創(chuàng)作和油畫作品社會功用的學(xué)理思考。

作為非本土的藝術(shù)門類——油畫，自20世紀(jì)二三十年代以來，一批油畫家完成了某些歐洲模式的引入，至五六十年代前蘇聯(lián)油畫教學(xué)創(chuàng)作體系全方位的推開和建立，為八十年代歐美從古典到現(xiàn)代的各種模式、觀念、思潮更全方位的引入作了很好的鋪墊。數(shù)代人的積極努力，使得油畫的創(chuàng)作取得了長足的進(jìn)展，涌現(xiàn)了一批批令人耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家和作品，漸而影響到中國畫、版畫等的行進(jìn)軌跡。

關(guān)注安徽地域油畫創(chuàng)作現(xiàn)象，梳理當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的思潮、手法，以“一件作品”的形式呈現(xiàn)美術(shù)館的學(xué)術(shù)思考、學(xué)術(shù)判斷，漸而以一種更為積極主動的方式引導(dǎo)社會公眾的審美，介入油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作，是美術(shù)館的職責(zé)體現(xiàn)，更是美術(shù)館的使命擔(dān)當(dāng)。

西方數(shù)百年的“寫畫繪畫”，風(fēng)格、流派迭見層出，亦如中國繪畫自戰(zhàn)國以來，形成的體系風(fēng)贍的強大傳統(tǒng)。國人對油畫的學(xué)習(xí)，既是西方文化輸入的過程，也是中西文明對話的過程。這一過程，簡而言之，就是油畫的“本土化”命題。

“聚沙成塔”展的十位中青年作者，都具有學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)的藝術(shù)背景，這種背景使得他們的創(chuàng)作能夠基于熟練的技法語言，清晰的風(fēng)格選擇，嫻熟的色彩運用，“不是從他的視覺形象入手，而是從他的觀念與概念入手”（貢布里希語），在畫面上建構(gòu)屬于自己的個性表達(dá)。劉權(quán)的“亙古”系列采用中國畫通景的幅式，使得灰色調(diào)和綜合材料結(jié)合，產(chǎn)生了極具藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺感染力的效果；汪三林對人物的虛寫，對景物色彩的提煉，劉藝作品中人物的實寫和景象的變形，展示了他倆對繪畫形式語言的思考；王強的青春少女系列作品環(huán)襯的是凝重的色調(diào)，暗含了諸多的隱喻；劉立冬以逍遙游、黍離、五指山下五百年為文本，反映自我對傳統(tǒng)人文等的觀照，《夜無垢》和《伊卡洛斯》似乎也傳遞著本人豐富的情感；金俊的軍旅生涯也反映在他對革命歷史題材作品的關(guān)注之中；賈躍民的線性筆觸和高玉龍塊面筆觸都在實踐著畫筆的書寫性之美；錢世民作品用色頗能傳遞東方人的審美，或明快或深沉的柱面實體既有效形成空間的景深，又實現(xiàn)了畫面結(jié)構(gòu)變化的豐富性；高寒對描繪景象的熟識，在其表意或抽象的藝術(shù)語言中，讓人感知更多的是從容不迫；高玉龍在表現(xiàn)和抽象的畫面上，傳達(dá)自身的心境和情緒。

對本次參展作者的遴選以及對其作品作三言兩語的評述，事實就是表達(dá)我們對可以近距離感知的安徽中青年油畫家的理解，并且通過我們這種理解，讓更多的人走進(jìn)美術(shù)館，感知油畫作品背后所應(yīng)有的人文意蘊，實現(xiàn)藝術(shù)所應(yīng)有的審美、關(guān)懷、慰藉、教育的“本體”功能和“延伸”功能，使得作為組織者的美術(shù)館的功能得以更充分的彰顯，并以足夠的努力去反思受20世紀(jì)西方現(xiàn)代繪畫由具象向抽象、從再現(xiàn)到表現(xiàn)給中國油畫帶來的消極甚至負(fù)面作用。那種隱晦的、消極的、血腥的、荒誕的、虛無縹緲的創(chuàng)作訴求和藝術(shù)表達(dá)，是對人與社會的割裂，是對人類追求幸福美好未來的反動。

值得一提的是，本次展覽有不少具有“中國精神”、“中國風(fēng)度”的作品。劉權(quán)的《墨戲·斷章之五》、汪三林的《家園·二》、金俊的《西行漫記》系列、錢世民的《拙政園》、高玉龍的《有云飄過》，這不僅僅是我們審美上的偏愛。

在對油畫史圖式規(guī)律的繼承與學(xué)習(xí)方面，汪三林的《家園·二》、王強的《紅衣女孩與布偶》、劉藝的《守望歲月》，強化對藝術(shù)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，較好地解決了視覺的公眾化審美傾向問題。油畫的寫生或以寫生為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，就是“寫”形象之“生動、活潑之求”，就是走出固有美術(shù)觀念和訓(xùn)練所形成的圖式，規(guī)避圖像的便捷和陷阱，寫一種主客體之間“此時此刻”的關(guān)系狀態(tài)，從而實現(xiàn)藝術(shù)精神的人格化。金俊的《瑤崗渡江戰(zhàn)役總前委舊址》、錢世民的《拙政園印象之三》、高玉龍的《綠籬》堪為佳作。

十位中青年油畫家不拘泥于程式化的藝術(shù)實踐，反映在他們的作品中，也反映在他們成長的人生歷程中。收錄于展覽作品集中的相關(guān)文獻(xiàn)，對于他們每個人，對于亞明藝術(shù)館，都是值得記憶的印跡。

一切歷史都是當(dāng)代史，一切當(dāng)代史又將成為歷史新的環(huán)節(jié)和因素。因此，對歷史的認(rèn)知，對當(dāng)代史的理解和運用，都將激發(fā)油畫家自身的潛力和創(chuàng)造力，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作新的可能，其中我們最希望看到的就是油畫民族化的真正實現(xiàn)，因為，這與我們的民族自豪及文化自信的時代要求息息相關(guān)。

謹(jǐn)為序。

  ——何昊（亞明藝術(shù)館館長）

劉權(quán) Liu Quan

1973年生，安徽含山人。先后就讀于安徽師范大學(xué)美術(shù)系、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院油畫系。現(xiàn)為安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、院長；中國美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省油畫學(xué)會副主席、安徽省美協(xié)綜合材料繪畫藝委會副主任。

亙古之三　180×130cm　2020年

墨戲-斷章之五　180×75cm　2014年

汪三林 Wang Sanlin

1973年4月生于安徽省肥東縣；曾學(xué)習(xí)于安徽師范大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院等，碩士；中國美術(shù)家協(xié)會會員，安徽省美術(shù)家協(xié)會理事，安徽省美術(shù)家協(xié)會綜合材料藝委會副主任兼秘書長，安徽省美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會副秘書長，安徽省油畫學(xué)會秘書長，安徽省當(dāng)代油畫研究院秘書長，合肥市美術(shù)家協(xié)會副主席。

整裝·一　140×100cm　2021年

家園·二　140×100cm　2021年

王強 Wang Qiang

出生于內(nèi)蒙古呼和浩特市

內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)本科

廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系研究生,獲碩士學(xué)位

2006至今安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系任教

如夢令  180×80cm  2021年

紅衣女孩與布偶  85×120cm  2019年

劉藝 Liu Yi

1989年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三畫室進(jìn)修學(xué)習(xí)。1991年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班研修學(xué)習(xí)。1991年10月學(xué)習(xí)畢業(yè)。2000年赴意大利、法國等歐洲八國進(jìn)行文化交流考察。2009年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系第十六屆碩士研究生課程班。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國油畫學(xué)會會員、國家二級美術(shù)師。

守望·歲月  165×260cm  2013年

海南圍舍之夏4  85×80cm  2020年

劉立冬 Liu Lidong

安徽肥東人；2005年7月畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位；現(xiàn)任教于安徽大學(xué)，碩士研究生導(dǎo)師；中國美術(shù)家協(xié)會會員。

夜無垢　200×125cm　2021年

伊卡洛斯　180×80cm　2021年

金俊 Jin Jun

1983年出生于浙江仙居，現(xiàn)為國家二級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、合肥市美術(shù)家協(xié)會油畫及綜合材料繪畫藝委會秘書長、安徽省美協(xié)會員、省油畫學(xué)會理事、合肥-久留米友好美術(shù)館展覽部主任。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院全軍首屆雕塑創(chuàng)作骨干研修班結(jié)業(yè)，獲得2017、2018年度國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項目資助，先后研修于魯迅美術(shù)學(xué)院和湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

西行漫記系列一　80×80cm　2021年

瑤崗渡江戰(zhàn)役總前委舊址　100×80cm　2021年

賈躍民 Jia Yuemin

1962年12月出生，安徽合肥人，先后畢業(yè)、研修于淮北師范大學(xué)美術(shù)系、天津美術(shù)學(xué)院油畫系、安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生班。現(xiàn)為中國油畫學(xué)會會員、安徽油畫學(xué)會理事、安徽美術(shù)教育協(xié)會副會長。長期以來致力于油畫藝術(shù)語言的創(chuàng)作和研究。2018年9月 應(yīng)德國杜塞爾多夫市邀請參加德國中國文化節(jié)，作品被德中友好協(xié)會收藏。

《絢　日》90X80cm　2019年

窗外荷塘   80×160cm  2010年

錢世民 Qian Shimin

1974年出生于安徽蕪湖，1998年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，油畫專業(yè)。1998～2009年任教于合肥市第十二中學(xué)，2009年調(diào)入合肥市第二中學(xué)任教。安徽省美協(xié)會員，合肥市美協(xié)會員，合肥市油畫和綜合材料藝委會副秘書長。

拙政園印象之三 210x100 2021年

夢里老家之二  75×60cm  2020年

高寒 Gao Han

1972生，安徽定遠(yuǎn)人，畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。職業(yè)畫家，現(xiàn)居北京。安徽省油畫協(xié)會副秘書長。

暖冬 90x120cm 2019年

傷痕  80×100cm  2018年

高玉龍 Gao Yulong

副教授，合肥幼專藝術(shù)俱樂部中心主任、校學(xué)術(shù)委員會委員，安徽省油畫學(xué)會理事，安徽省水彩畫學(xué)會理事，合肥市美協(xié)水彩畫藝委會秘書長，合肥市美協(xié)油畫和綜合材料藝委會副主任。

紅動中國  166×80cm  2020年

有云飄過　150×150cm　2019年