1921-2021：百年百位油畫先驅(qū)（下）
日期：2021-08-03 16:42:51 來源：永樂拍賣
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>1921-2021：百年百位油畫先驅(qū)（下）
油畫真正傳入中國并立足中國畫壇且成為一個獨立畫種始于20世紀(jì)。這100年來，油畫這個具有西方文化“基因”的外來繪畫品種，要存活于東方文化的“母體”并得到發(fā)展，“中西合璧”的本土化是歷史的必然。對近現(xiàn)代中國美術(shù)發(fā)展起決定性作用的是蔡元培的中西融合思想，其核心即是明確主張中國美術(shù)要走一條“中西融合”的道路。任何一位有使命感的中國畫家在接受西方繪畫技法之后，幾乎都在思考著油畫語言及樣式的民族性探尋和本土化問題，思考如何與中國本土的傳統(tǒng)文化相交融，逐步為世人所理解和接受，并在不斷構(gòu)建中實現(xiàn)超越并融入世界，從而使這一外來的藝術(shù)形態(tài)在中國發(fā)展壯大。——范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長）
李叔同早年留學(xué)日本，畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校，專攻西畫。在日本學(xué)習(xí)期間，他就參加過由黑田清輝主持的白馬會的兩屆展覽，入選作品多幅，為中國之第一人，并且得到了業(yè)界的好評。回國后，李叔同在執(zhí)教浙江第一師范期間，首開人體寫生課，對中國油畫及美術(shù)教學(xué)等貢獻(xiàn)卓越，而1918年出家后，李叔同便不再從事西畫創(chuàng)作。
李叔同（1880-1942） 花卉靜物
1911年
布面油畫
40 × 57 cm
汪亞塵，浙江杭州人，原籍安徽太平（今黃山）。1915年曾與陳抱一等人組建中國第一個畫會組織“東方畫會”。1916年東渡日本留學(xué)，1921年畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校西畫系，同年回國，被聘為上海美專教授兼教務(wù)主任。汪亞塵的油畫主要學(xué)習(xí)歐洲浪漫主義和印象主義畫風(fēng)，兼作寫實主義作品。他從歐洲回國后，集中研究改革中國畫。他認(rèn)為，要國畫有進(jìn)境，非研究西畫不可，用西畫上技巧的教養(yǎng)參加到國畫，至少可見到技術(shù)的純熟。但他反對中西雜摻，不贊同所謂的折衷派繪畫。
劉海粟，名槃，字季芳，號海翁。漢族，江蘇常州人。現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家，1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)專科學(xué)校，任校長。1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長。早年習(xí)油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。
馮鋼百是20世紀(jì)中國最早留學(xué)美洲并回國從事油畫藝術(shù)教育的油畫家、美術(shù)教育家。他在促進(jìn)油畫在中國的發(fā)展傳播的同時也留下了不少經(jīng)典之作。迄今所見，馮鋼百的油畫肖像有30余件，時間跨度達(dá)70余年，這在20世紀(jì)中國油畫史上是絕無僅有的。 馮鋼百筆下的人物是真實可感、有血有肉有個性靈魂的現(xiàn)實人物，他的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法源自美國現(xiàn)實主義繪畫大師，又把中國人精神世界的美的內(nèi)蘊表現(xiàn)得淋漓盡致，以可視的油畫藝術(shù)形式揭示不可視的人的內(nèi)在精神本質(zhì)與個性差異，從而形成他特有的性格肖像藝術(shù)風(fēng)格。
譚華牧是現(xiàn)代藝術(shù)史上又一位被忽視的藝術(shù)家。在上世紀(jì)20年代留日歸國之初，他接近后印象派與野獸派的清新畫風(fēng)，使得當(dāng)時奉古典寫實主義為圭臬的廣州西洋畫界頗感震動。而50年代后，他逐漸成為游離于主流藝術(shù)圈的旁觀者，雖被遺忘，但并未放棄作畫與對生活的體驗和內(nèi)心的表達(dá)，藝評者稱他為20世紀(jì)中國視覺藝術(shù)領(lǐng)域罕見的“抒情詩人”。
韓樂然是20世紀(jì)上半葉將革命理想與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合最緊密的藝術(shù)家之一。作為一名藝術(shù)家，韓樂然的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)出強烈的歷史意識和現(xiàn)實主義精神，代表著20世紀(jì)上半葉進(jìn)步的藝術(shù)思潮；作為一名革命者，韓樂然早在1923年就加入中國共產(chǎn)黨，是東北早期黨組織籌建人之一，一生以多種形式投身抗戰(zhàn)宣傳以及隱蔽戰(zhàn)線的統(tǒng)戰(zhàn)工作，為革命事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。
韓景生是東北地區(qū)油畫先驅(qū)，東北地區(qū)第一代風(fēng)景油畫家代表人物，1912年生于河北省昌黎縣。1929年畢業(yè)于上海美專肖像科， 1930-1936年向俄國油畫家及日本畫家石井柏亭學(xué)習(xí)油畫。韓景生以自然為師，忠實于自然，從他二十年代稚拙的寫實人物肖像到三十年代描寫市井生活的風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫，再到四十年代反映社會生活（包括戰(zhàn)爭題材）的作品，都是在直接觀察、體驗生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，有濃郁的生活氣息。
韓景生 （1912-1998）被日寇炸毀的機場廢墟
李宗津，祖籍江蘇常州，油畫家及美術(shù)教育家。李宗津師從著名油畫家顏文梁先生，他不但掌握了扎實的寫實主義繪畫技巧，同時又很好地吸收了顏文梁先生對西方印象派外光理論的研究成果，因此對繪畫色調(diào)的處理有著獨到的理解，在李宗津一生的藝術(shù)實踐中，人物創(chuàng)作可謂是其集大成者，除了大型革命歷史題材的創(chuàng)作外，李宗津的人物畫多表現(xiàn)平民老百姓的生活場景，通過對平常生活的捕捉，來關(guān)注和歌頌?zāi)莻€時代最普通人的品質(zhì)與精神。
李宗津(1916-1977) 強奪瀘定橋
宋步云，別名曉初，山東濰坊人。宋步云是中國著名美術(shù)家、藝術(shù)教育家和藝術(shù)活動家，是中國早期油畫、水彩畫領(lǐng)軍人物，也是將西洋繪畫藝術(shù)傳播到中國的先行者之一。他是中央美術(shù)學(xué)院的締造者和重要創(chuàng)始人之一，是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上杰出的巨匠，被譽為中國氣派的大師和"桃圣"。
黃養(yǎng)輝，著名書畫藝術(shù)家、美術(shù)教育家、金石篆刻家。1911年生于江蘇無錫。早年受過造型藝術(shù)的嚴(yán)格訓(xùn)練，擔(dān)任藝術(shù)大師徐悲鴻教授的秘書前后長達(dá)20年之久，成為徐悲鴻的得意弟子。悲鴻大師曾評價其“于藝卓然有所樹立，開中國繪畫新境界，知名當(dāng)世”。在徐悲鴻的影響下，長期刻苦勤奮、努力不懈、虛心好學(xué)、博覽群書、重視實踐、摒斥空談。他不僅在素描、油畫、水彩、肖像、國畫、山水、人物、花卉方面，而且在書法篆、隸、行、楷和金石篆刻，以及美術(shù)評論、詩文、楹聯(lián)等方面都功深力厚，蹊徑獨造。
蔡威廉1904年出生于上海，為民國時期著名的才女，其父親為中國著名教育家暨北大校長蔡元培。蔡威廉自6歲起即隨赴歐洲考察的父親在歐洲生活，接受西方教育，通曉德語、法文，并展露對藝術(shù)的才華，先后在巴黎教會學(xué)校、比利時布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)校、法國里昂美術(shù)學(xué)校就讀，其創(chuàng)作以肖像和風(fēng)景畫為主，風(fēng)格近后印象畫派，她主張“繪畫不可華而不實，力求神形兼?zhèn)洹薄?939年其因生產(chǎn)不適而離世，像流星一般的人生，雖短暫卻也輝煌。
李超士，家名纘泰，字驤，號超士，漢族，廣東梅州人，現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、粉畫藝術(shù)先驅(qū)，曾擔(dān)任國立藝術(shù)院代理校長，是中國最早赴歐洲學(xué)習(xí)西洋畫的畫家之一，亦是國內(nèi)最早提倡粉畫、從事粉畫創(chuàng)作且有獨特成就的老一輩粉畫家。李超士的作品多以色粉畫為主，線條流暢洗練，色彩協(xié)調(diào)勻凈，疏與密，虛與實的把握極佳。李超士的作品則多表現(xiàn)靜物與景致的美。他筆下的靜物都十分恬靜，沒有怪異乖張的自我的表現(xiàn)，而是多了一分平凡以及對物象性靈的深刻理解。物象的平庸并沒有掩蓋住他作品的美，即便那平凡的物象，經(jīng)由他的筆觸的描繪，卻能顯現(xiàn)出一股脫于凡世的高貴氣質(zhì)。
黃顯之，湖南湘潭人。擅長油畫。1928年考入國立西湖藝術(shù)專科學(xué)校，1931年赴法國考入巴黎美術(shù)學(xué)院、里昂學(xué)院，作品參加法國“春季沙龍”展覽。1938年后，任教于桂林師范學(xué)校，重慶師范學(xué)校。歷任中央大學(xué)藝術(shù)系副教授、教授。南京大學(xué)藝術(shù)系主任。南京師范大學(xué)美術(shù)系教授。作品有《櫻桃》、《今日東籬分外明》、《晚年》等。
朱士杰，江蘇蘇州人，擅油畫。中國第一代油畫家。作為中國近代美術(shù)的先行者，朱士杰與當(dāng)時許多畫家一樣，對油畫表現(xiàn)出極大的熱情和抱負(fù)，他接納油畫，深入探究其豐富的文化內(nèi)涵，通過言傳身教，使中國的西畫學(xué)子大開眼界.在數(shù)十年的辛勤教學(xué)中，朱士杰為國家培養(yǎng)出大批美術(shù)人才，對我國教育事業(yè)的貢獻(xiàn)可謂卓越。他多畫小品，講究法度，調(diào)子深沉微妙。畫面雖不驚心動魄，卻經(jīng)久耐看，有著深厚的學(xué)院教養(yǎng)，也與他謙和平常、溫文爾雅的氣質(zhì)非常貼近。
胡粹中江蘇蘇州人。1924畢業(yè)于蘇州美術(shù)學(xué)院學(xué)校。早年與顏文梁等創(chuàng)辦蘇州美術(shù)學(xué)校，曾赴日考察藝術(shù)教育。解放后在蘇州美專、蘇南工專、華東藝專、西安冶金建筑學(xué)院長期任教，為教授、全國美協(xié)會員。一九二九年曾出版胡粹中水彩畫，一九五八年江南水鄉(xiāng)參加社會主義國家藝術(shù)展覽。一九六二年至一九七五年間，先后在西安、北京、青海、蘇州等地舉行個人畫展，深受美術(shù)界好評。筆調(diào)細(xì)致工整，色彩清雅晶瑩，畫風(fēng)質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)，獨具一格。對待藝術(shù)教育事業(yè)勤勤懇懇，為人謙虛誠摯。
王悅之，原名劉錦堂，號月芝，生于臺灣臺中。青年時期赴日本求學(xué)，1920年回國，在上海、北平、杭州等地從事文學(xué)與繪畫創(chuàng)作。他創(chuàng)辦了“阿波羅學(xué)會”，出任北京美術(shù)學(xué)校校長，舉辦各種畫展，作品曾入選全國美展與巴黎萬國博覽會。王悅之是20世紀(jì)早期油畫的代表人物之一。他的作品，關(guān)注平民百姓和普通生活。他的油畫尤其是人物作品常采用中國式的立軸構(gòu)圖，以油畫材料在絹本上創(chuàng)作，線描與工筆重彩結(jié)合油畫，體現(xiàn)出中國藝術(shù)傳統(tǒng)的神韻與氣質(zhì)。有評論家稱他是“西畫民族化探索的第一人”。
王道源，這個如今幾乎無人知曉的畫家，曾經(jīng)也是天之驕子，在藝術(shù)界掀起過一番波瀾。他的人生經(jīng)歷極為傳奇，從不按常理出牌。工科專業(yè)畢業(yè)，公費留學(xué)日本，卻轉(zhuǎn)學(xué)西洋畫；娶過四個太太，其中兩個是日本人，后來卻做了抗日特工；作為一名畫家，老友卻說他不從事戲劇表演實在可惜；身為美術(shù)學(xué)校的校長，卻認(rèn)為咖啡里才能造就藝術(shù)家。他是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上的先驅(qū)，是一位集繪畫，戲劇，教育于一身的墾荒者。
秦宣夫（1906—1998），原名秦善鋆，廣西桂林人，畫家、美術(shù)史家與美術(shù)教育家。回國后的最初10 年間，秦宣夫在國立北平藝術(shù)專科學(xué)校教授繪畫與西洋美術(shù)史，并兼任國立清華大學(xué)外語系講師及《大公報》編輯。七七事變爆發(fā)后，秦宣夫舉家跟隨國立北平藝術(shù)專科學(xué)校輾轉(zhuǎn)湖南、云南等多地，最終抵達(dá)重慶鳳凰山。1944 年，秦宣夫任職于國立中央大學(xué)藝術(shù)系，并于1946 年跟隨中央大學(xué)定居南京。新中國成立后，先后任職于南京大學(xué)與南京師范大學(xué)。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、江蘇美術(shù)家協(xié)會副主席、全國教育學(xué)會美術(shù)教育研究會籌備委員會副理事長，《辭海》和《中國大百科全書》美術(shù)部分編委。
烏叔養(yǎng)，浙江鎮(zhèn)海（今屬寧波）人。著名油畫家，曾任遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會理事。1922年畢業(yè)于上海美專，后轉(zhuǎn)輾于江蘇各藝術(shù)院校任教。1930年公費赴日留學(xué)，進(jìn)日本東京帝國美術(shù)學(xué)校，攻讀油畫。當(dāng)時他也準(zhǔn)備去法國，但因家庭生活負(fù)擔(dān)太重，不得不放棄了去法國留學(xué)的機會。1936年回國。1937年投入抗日救亡運動。1956年，從江蘇師范學(xué)院調(diào)到沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院任教授。烏叔養(yǎng)（1903-1966） 老人像
1950年代
孫多慈，女，安徽壽縣人，畫家。端莊秀美，頗具藝術(shù)氣質(zhì)。出身于壽縣的書香名門，父親孫傳瑗在東南五省聯(lián)軍總司令孫傳芳麾下?lián)芜^秘書。1933年，孫多慈與徐悲鴻產(chǎn)生感情。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，孫多慈與徐悲鴻的聯(lián)系一度中斷。在朋友的勸告下，孫多慈與時任浙南政府教育廳長許紹棣結(jié)識。后因父親堅決反對她與所愛的老師徐悲鴻戀愛，又因徐悲鴻尚有家室之累，于是1940年孫多慈與許紹棣結(jié)婚。1949年，孫多慈隨丈夫許紹棣前往臺灣，日益精研繪畫，成為知名畫家。
唐蘊玉1906年生于蘇州吳江區(qū)松陵鎮(zhèn),，現(xiàn)代著名油畫家、美術(shù)教育家。早年定居上海。1920年畢業(yè)于上海神州女子學(xué)校美術(shù)科西畫專業(yè)，師從陳抱一、王濟遠(yuǎn)、關(guān)良等名家。畢業(yè)后任教于上海啟秀女校。與騰固、潘天壽等一同被江蘇省特派赴日考察藝術(shù)教育。1927年春，隨同柳亞子夫婦東渡日本，結(jié)識日本畫家橋本關(guān)雪，被譽為“中國江南一才女”。唐蘊玉被稱為“與潘玉良女士相伯仲”，是中國油畫前輩中少數(shù)優(yōu)秀的女性畫家之一。
唐蘊玉(1906—1992) 同學(xué)M君
陳秋草（1906—1988），字犁霜。原籍浙江鄞縣，世居上海。肄業(yè)于上海美專，是白鵝畫會成員之一。他是一位有強烈愛國心的畫家，抗戰(zhàn)時期，他的畫多含寓意，或運用隱喻的手法來宣揚民族意識。陳秋草兼擅中國畫。1949年后，陳秋草曾任上海美術(shù)館館長等職。
梁錫鴻，現(xiàn)代畫家，原籍中山市大黃圃。1927年至1930年，先后就讀于廣州市立美術(shù)學(xué)院、上海美術(shù)專科學(xué)校、上海中華藝術(shù)大學(xué)。1933年東渡日本，入東京日本大學(xué)藝術(shù)科深造。返回上海后，經(jīng)常撰寫并發(fā)表介紹西方近代美術(shù)畫派文稿。抗戰(zhàn)初期，任教于香港嶺英中學(xué)，戰(zhàn)后應(yīng)高劍父聘請，任廣州市立藝專西畫科教授。解放后，先后于華南文學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中南美術(shù)專科學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院任行政職務(wù)近三十年。1948年在廣州《大光報》發(fā)表《中國的洋畫運動》一文，對西方繪畫傳人中國后的發(fā)展作了周詳?shù)臍v史回顧。
陳澄波，生于嘉義，1913年考進(jìn)臺灣總督府國語學(xué)校師范科(今臺北師范學(xué)校)，在校期間獲石川欽-郎指導(dǎo)，對西洋美術(shù)有初步認(rèn)識。陳澄波是臺灣地區(qū)最具代表性的畫家，上世紀(jì)二三十年代曾客居滬上。他是致力推動美術(shù)教育的“文化先鋒”，更留下諸多珍貴文化遺產(chǎn)。他在上海的足跡，從最早活動的林蔭路伊始，濃縮了近現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展，我們循序著陳澄波上海時期的活動軌跡，可以梳理出相關(guān)的藝術(shù)空間路線。
陳澄波(1895-1947) 淡水夕照
楊秋人又名楊工白。廣西桂林人。擅油畫。桂林人。他是現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)教育史上一位有理想，有思想，有高尚品格的默默耕耘的教育家，曾歷經(jīng)廣東省立藝專，廣州市立藝專，華南文藝學(xué)院，中南美專，廣州美術(shù)學(xué)院等院校。繪畫吸收民間藝術(shù)和國畫技巧，擅長采用線條，賦予風(fēng)景畫以中國青綠山水的裝飾風(fēng)格，所繪桂林山水尤其清新雅致。
符羅飛是我國著名的畫家、藝術(shù)家，廣東美術(shù)家協(xié)會副主席。東郊鎮(zhèn)邦塘村人。出生于一個漁民家庭。從小喜歡彈琴吹簫，畫圖繪象。1952年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系。曾先后在意大利、法國、英國、奧地利舉辦展覽，甚得好評。1935年應(yīng)邀參加威尼斯國際藝術(shù)賽會并獲獎，1938年回國。他的畫筆，亦轉(zhuǎn)而熱烈歌頌勞動人民的解放，運用豪放歡快的筆調(diào)、明亮壯麗的色彩，創(chuàng)作了《大旱之年見豐收》、 《農(nóng)民運動講習(xí)所》、《鴨群》、《春光明媚的解放路》等作品，給人深刻的印象。
李駱公（1917-1992）原名李立民，出身于福州市郊的一個普通勞動家庭。少年時代就讀于一家?guī)煼秾W(xué)校,受到美術(shù)老師王永濂的啟蒙，王永濂曾在上海學(xué)畫,受染于當(dāng)時上海西畫界的新潮流。1936年,中學(xué)畢業(yè)的李駱公考入上海美專,受教于劉海粟、謝海燕、關(guān)良和倪貽德。其中倪貽德、關(guān)良教過他畫素描和油畫。李駱公的繪畫天賦深受關(guān)良、倪貽德等的鐘愛,他因此也較多接受了他們的藝術(shù)觀念, 以熱烈奔放的表現(xiàn)性為追求目標(biāo)。
陳士文于一九二二年在安洲高等小學(xué)畢業(yè)，即赴杭州入省立第一中學(xué)，于一九二六年畢業(yè)。經(jīng)過在國立西湖藝術(shù)院國畫系肄業(yè)兩年，他對繪畫發(fā)生濃厚的興趣。一九二八年，他自費去法國入里昂美術(shù)學(xué)校攻研西畫，由于留洋學(xué)費每年在八百銀元以上，家庭苦于應(yīng)付，曾打算讓他輟學(xué)，后來得到南京國民政府大學(xué)院院長蔡元培的青睞，給他轉(zhuǎn)為公費名額，才得以繼續(xù)留學(xué)，陳士文留法歷時九年，對中西畫都有較深的造詣，他的作品曾在巴黎造型藝術(shù)展覽會上獲沙龍榮譽獎。
王肇民安徽蕭縣人，中國著名美術(shù)家、美術(shù)教育家，他對于素描、水彩、國畫、油畫無不擅長，而且善作古體詩詞。王肇民的作品，是一百多年來西方寫實主義繪畫進(jìn)入中國后達(dá)到成熟的真正標(biāo)志之一。他的水彩畫具有撼人心魄的力量，他的作品告訴我們，一切關(guān)于繪畫的爭執(zhí)都是徒勞無謂的，舉世杰出的繪畫作品定與畫種及題材無關(guān)。他的作品對當(dāng)下紛紛揚揚的美術(shù)界是一種警醒：繪畫還是要回到繪畫本身。
古元，字帝源，生于廣東省珠海市唐家灣鎮(zhèn)那洲村，廣東人，擅水粉、水彩、版畫。他是延安木刻最具代表性的畫家之一，他的不少作品因為濃郁的鄉(xiāng)土氣息、獨特的民族與地域特色成為新興版畫的經(jīng)典。新中國成立后，古元的作品以歌頌社會主義建設(shè)和美好生活為主，抒情風(fēng)格和獨特的水印技巧與語言迎來其創(chuàng)作歷程中的另一高峰。他的作品呈現(xiàn)的是生活中的中國人，而不是話劇中的中國人，我們從中得到的是一種真正的關(guān)于中國人的信息。
黎冰鴻(1913—1986),原名炳康，廣東東莞人。早年從李鐵夫?qū)W油畫，后投身抗日救亡運動， 1947年到蘇北解放區(qū)，隨軍征戰(zhàn)。長期任教浙江美術(shù)學(xué)院，歷任浙江美術(shù)學(xué)院教授、副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、浙江美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江省文聯(lián)常委、杭州美術(shù)家協(xié)會主席等職。黎冰鴻早年作品多為戰(zhàn)地寫生、宣傳畫、人物素描、漫畫等，后多作油畫，探索油畫民族化之路，將繪畫技巧歸納為“意、章、形、色、筆“五字訣。晚年所作油畫風(fēng)景，尤重意境創(chuàng)造。
李斛，號柏風(fēng)，四川省達(dá)州市大竹縣人，畫家、美術(shù)教育家。是一名在中國畫技法上有著開創(chuàng)性成就的國畫家。他堅持用中國畫的筆墨進(jìn)行西洋畫法的寫生，并對素描基本功十分重視。創(chuàng)作了大量了別開生面的夜景山水畫。具有全面的造型能力，在人物肖像畫方面有獨到的成就，留下了《印度婦女像》《關(guān)漢卿像》《齊白石像》等杰出作品。文革時期被當(dāng)成黑畫家遭到迫害。于1975年去世，享年56歲。
趙春翔作為國際藝術(shù)家之一，師從早期油畫大師林風(fēng)眠和潘天壽，被林風(fēng)眠稱作"最杰出的學(xué)生之一"。深受導(dǎo)師林風(fēng)眠“融合中西藝術(shù)，創(chuàng)造時代藝術(shù)”理念影響的趙春翔，將革新中國現(xiàn)代繪畫視為己志。他于1958年赴美定居三十余年，以出人意表的奇絕構(gòu)圖、用色，將東方的墨韻與西方的壓克力彩完美結(jié)合。并透過花鳥魚蟲、墨竹等傳統(tǒng)題材，以及陰陽、卦象等極簡現(xiàn)代的圖示傳遞仁愛、天人合一等東方哲學(xué)，鑄就其中西合璧、獨一無二的藝術(shù)語匯。
席德進(jìn)于1923 年在四川嘉陵江上游的一處小鄉(xiāng)村出生。家境尚稱富裕，頗有田產(chǎn)。席德進(jìn)受馬蒂斯影響喜歡強烈色調(diào)，至杭州藝專受林風(fēng)眠的影響，發(fā)展出剛勁有力、粗黑線條的繪畫風(fēng)格。后赴美考察，受普普、歐普、硬邊藝術(shù)的影響，作品中加入許多歐普和硬邊主義的形色表現(xiàn)。晚期他經(jīng)過一再省思，還是轉(zhuǎn)回歸到他最原始而自然的本土家鄉(xiāng)，席德進(jìn)的繪畫創(chuàng)作類型多樣化，總合一生藝術(shù)追求的成果，為融合傳統(tǒng)與鄉(xiāng)土水墨與油畫，兼納東方與西方繪畫的特長，開創(chuàng)出他個人雄渾動人氣魄的獨特風(fēng)貌。
朱乃正出生于江南，學(xué)成于京華，又經(jīng)過青海二十多年的砥礪磨煉。朱乃正的油畫寫生，大多表現(xiàn)青藏高原、黃土高原上西部人尋常生息的雪野、草原、山丘、田陌與村落，絕少旅游圖片式的奇特地貌名勝風(fēng)光。畫面景物一般都相當(dāng)單純、平淡、自然，但表現(xiàn)十分豐富，概括而不單調(diào)。揮灑由之，放收有度，精妙傳神之處一絲不茍。畫幅很小而氣勢、境界至大。可遠(yuǎn)觀可細(xì)讀，意趣盎然，蘊含豐厚，觀眾能從審美享受的興奮中進(jìn)而獲得深層人生感悟。
伍步云 1904年出生廣東臺山，后赴菲律賓藝術(shù)大學(xué)深造，在校期間受到素描、水彩、油畫技法札實的磨練。1966年開始便到黃山、杭州、西湖等地進(jìn)行寫生旅行。在多次的寫生經(jīng)驗中，他領(lǐng)悟中國大山大水之美。此期他除了油畫之外，還兼畫國畫，逐漸地他喜歡用西畫方式，表現(xiàn)中國水墨畫的意境與內(nèi)涵。畫法上他的筆觸粗獷跳動，準(zhǔn)確地將山村、遠(yuǎn)山、浮云勾勒出來，筆端透露歡愉的氣氛。用色上雖保持藍(lán)及墨的主色，但溫暖的色調(diào)點綴其中，色彩層次增加而豐富。伍步云（1904-2001） 故宮一角
1964年
楊立光，湖北武漢人。曾任武昌藝術(shù)專科學(xué)校副教授、湖北美術(shù)學(xué)院教授、副院長、油畫專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師，中國美協(xié)會會員、中國湖北分會主席，湖北省文聯(lián)委員，重慶勵志社總社美術(shù)組油畫創(chuàng)作員，國立社會教育學(xué)院講師、湖北教育學(xué)院藝術(shù)科主任、華中師院圖畫系主任，中華全國美學(xué)學(xué)會湖北分會名譽會長、湖北省城市雕塑組組長。
徐堅白是既有留洋專業(yè)經(jīng)歷又有社會主義革命文藝運動資歷的少數(shù)前輩油畫家，有著難能可貴的油畫專業(yè)技巧修養(yǎng)，對物象的色彩描述準(zhǔn)確、精到，重視表現(xiàn)現(xiàn)實生活與革命歷史題材，作品被大量展出和收藏。其主要作品有《東江縱隊》、《二七鐵路工人大罷工》、《紅領(lǐng)巾》、《三八號漁船》等，是社會主義主旋律創(chuàng)作的優(yōu)秀標(biāo)本。徐堅白在描述普羅大眾日常生活場景和人物、風(fēng)景題材方面均有不俗表現(xiàn)，準(zhǔn)確傳神，筆法磊落，情感積極是它們的共性。先后由人民美術(shù)出版社等出版《徐堅白油畫集》、《徐堅白賞珍集》等各類個人專集九部。
賀慕群，著名華裔女藝術(shù)家，祖籍浙江寧波，出生于上海，二十六歲就漂泊異鄉(xiāng)，先后在臺灣、巴西、西班牙等地留居，1965年定居巴黎，上世紀(jì)90年代葉落歸根，回中國定居。在法國大茅屋學(xué)院（Academic grande Chaumiere）的學(xué)習(xí)讓她具備了扎實的繪畫基本功。1968年她憑借其油畫作品《玩具系列》摘得巴黎"婦女沙龍展"的桂冠。賀慕群的作品內(nèi)容多是些尋常生活景物。偶幾段窗外的風(fēng)景、一盆艷麗的夏花、桌布上散碎的顏料盒、茶水杯、墨水瓶、蘋果、火柴以及揉皺的香煙，都是她最愛的素材。
劉依聞，1919年生，湖北武漢市人，湖北美術(shù)學(xué)院教授。1941年畢業(yè)于國立藝術(shù)專科學(xué)校油畫專業(yè)，并留校任教。自此，一直從事高等美術(shù)教育，歷任湖北藝術(shù)學(xué)院，湖北美術(shù)學(xué)院教授、碩導(dǎo)及湖北美術(shù)院副院長，中國美協(xié)會員，湖北美協(xié)顧問及油畫學(xué)會顧問。從學(xué)生時代起，作品曾多次入選全國省市和國外美展。應(yīng)邀在武漢、臺北、巴黎舉辦個展，并有不少作品被國內(nèi)外收藏。代表作有《景頗族少女》、《絲綢路上》、《幟》、《壽桃》等。出版有《劉依聞油畫集》、《劉依聞素描像》。
李詠森，1898年2月生，江蘇常熟人。李詠森先生是中國水彩畫的開拓者，80多年的創(chuàng)作歷程，確立了他作為海派水彩畫大師的地位。精于水彩畫，風(fēng)格寫實寫意兼融。兼長工商美術(shù)設(shè)計和粉畫。水彩畫代表作有《白菊花》、《繡球花》、《鋼鐵廠的早晨》等。出版有《李詠森水彩畫選》、《水彩畫臨本》、《水彩畫技法》等。
羅工柳，中國油畫家。1916年1月5日生于廣東開平。1936年考入杭州藝術(shù)專科學(xué)校，自學(xué)木刻。。羅工柳早年主要從事版畫創(chuàng)作，作品表現(xiàn)抗日根據(jù)地軍民的生活和斗爭。1949年后多作油畫，他的油畫以描繪中國革命歷史題材為主，在探索油畫民族化方面作出了貢獻(xiàn) 。長期從事美術(shù)教育工作，主持文化部主辦的油畫研究班和中央美院油畫系羅工柳工作室的教學(xué)，在油畫人才的培養(yǎng)上有顯著貢獻(xiàn)。繪畫技法和教學(xué)方法對中國油畫創(chuàng)作和油畫教學(xué)有廣泛影響。
馮法祀出生于1914年，逝世于2009年。他是我國老一輩著名油畫家、美術(shù)教育家，是二十世紀(jì)中國現(xiàn)實主義油畫的杰出代表。他把“為人生而藝術(shù)”作為其藝術(shù)觀，關(guān)注社會生活，走現(xiàn)實主義道路。在其七十余年跌宕起伏的藝術(shù)探索中，在不同的歷史時期，都要極富時代特色的代表作問世。馮法祀（1914-2009） 反饑餓反內(nèi)戰(zhàn)大游行
蘇天賜是中國杰出的油畫家之一。他以畢生的精力創(chuàng)造了具有中國文化精神和東方藝術(shù)神韻的油畫風(fēng)格，為中國油畫的發(fā)展，特別是油畫的民族化做出了特殊的貢獻(xiàn)。蘇天賜生前曾表示自己的藝術(shù)歸屬于國家和人民。他的夫人凌環(huán)如攜子女將其一批油畫代表作捐獻(xiàn)給南京博物院，同時設(shè)立專館長期向公眾開放。代表作有：《黑衣女青年像》、《云臺夕照》、《早春》、《雨后秋江》、《湖中小屋》、《雪韻》、《不凍的溪流》、《江南秋熟》等。
戴澤，四川云陽人，當(dāng)代著名畫家。1922年3月出生于日本京都本愿寺。1949年協(xié)助徐悲鴻等人建立中央美術(shù)學(xué)院。從教數(shù)十年來，為中國美術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，著名者有靳尚誼、王沂東等。曾修復(fù)徐悲鴻《奚我后》等多幅作品。應(yīng)邀為國家博物館、中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等機構(gòu)創(chuàng)作大量作品。戴澤是徐悲鴻重要的弟子，新中國美術(shù)教育奠基人，中國第二代油畫家代表人物，中央美術(shù)學(xué)院奠基人，中國美術(shù)家協(xié)會第一批會員，徐悲鴻教育學(xué)派代表人物。
韋啟美，安徽安慶人。少年時代師從孫多慈學(xué)習(xí)美術(shù)。1942年入重慶中央大學(xué)藝術(shù)系，受業(yè)于徐悲鴻、黃顯之、呂斯百等人。1947年，中央大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)。應(yīng)徐悲鴻之邀任教于北平藝專，1950年任教于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系。曾任中央美院油畫系教研室主任，油畫系研究生班主任、教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品有油畫《模范飼養(yǎng)員》、《青紗帳》、《早，小蜜蜂》、《氧氣》等。
袁運生，一九三七年四月二十四日生于江蘇南通。一九六二年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系董希文工作室。一九七九年參加首都機場壁畫創(chuàng)作，先后在中央工藝美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院壁畫系任教。袁運生（B.1937）歡樂的潑水節(jié)——生命的贊歌
陳逸飛生于寧波，浙江鎮(zhèn)海人。1965年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校，入上海畫院油畫雕塑創(chuàng)作室，曾任油畫組負(fù)責(zé)人。60-70年代創(chuàng)作了《黃河頌》、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》、《踱步》等知名的優(yōu)秀油畫作品。1980年赴美國留學(xué)，1984年獲藝術(shù)碩士學(xué)位。后在紐約從事油畫創(chuàng)作并在華盛頓、紐約、東京等地舉辦個人畫展。作品多次參加香港和國內(nèi)的油畫精品拍賣會，其中作品《山地風(fēng)》創(chuàng)華人油畫作品最高拍賣價。其作品被中國美術(shù)館、中國人民革命博物館和國內(nèi)外收藏家廣泛收藏。
靳之林，油畫家，河北濼南人。靳之林長于油畫、民間美術(shù) 。1947年畢業(yè)于北平市立師范學(xué)校；1951年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，留校任教 。后任教于吉林藝術(shù)學(xué)院，1973年到延安從事民間藝術(shù)研究 。歷任中國美協(xié)陜西分會副主席、中央美術(shù)學(xué)院院民間美術(shù)研究室主任、學(xué)術(shù)委員會會員、中華人民共和國文化部藝術(shù)（美術(shù)）專業(yè)人員高級職務(wù)評審委員會委員、國家教委中小學(xué)教材審定委員會（美術(shù)）學(xué)科審查委員、中國民間剪紙研究會會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員，獲國務(wù)院頒發(fā)"有突出貢獻(xiàn)的政府津貼專家"、獲法國功勛與敬業(yè)最高頒獎委員會金質(zhì)十字勛章。
靳之林（1928-2018）南泥灣
靳尚誼1934年生于河南。1983年，他擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院副院長，1987年任中央美術(shù)學(xué)院院長。曾主持過中央美院第一畫室及油畫進(jìn)修班的教學(xué)工作，其藝術(shù)實踐和主張，在80年代中期以來影響了我國一大批油畫家向古典主義吸收營養(yǎng)的熱潮。靳尚誼先生不僅是一位堅持在人物畫特別是肖像創(chuàng)作上探索的畫家，而且是一位在“人的主題”這個時代命題上做出獨特回答的藝術(shù)家。在中國油畫的宏觀坐標(biāo)上，他專攻肖像的選擇與作為與他極為集中、充分和厚重的藝術(shù)積累，奠定了他在畫壇獨行特立的地位。1.本文藝術(shù)家排序主要參考《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》（呂澎著，北京大學(xué)出版社），以時間的縱軸和西方藝術(shù)對中國藝術(shù)家影響的橫軸切入，兼顧藝術(shù)流派、藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)批評和藝術(shù)事件。
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