蔣蓉是當代紫砂藝術領域里當之無愧的“花貨女王”，誠如此件仿生作品，從選擇泥料的顏色搭配，到瓜葉的靈動形態，以及枝節截斷處的木紋微雕，每一處都似乎能聞到自然的芬芳，她的作品給人以活色生香之感，真正的大師經典之作。

鼻煙壺被譽為“集多種工藝之大成于一身的袖珍藝術品”，乾隆朝時鼻煙壺在藝術上達到頂峰，玩賞收藏蔚然成風，盛入鼻煙的用途漸至其次，逐漸成為顯示身份之物。此件整體造型近似扁葫蘆狀，泥色翠綠，由毛國強大師操刀，雙面刻繪，一面刻“翠竹圖”，另一面刻以詩文，鐫刻風格詭奇大膽，瀟灑豪放，盈寸之間盡展紫砂藝術豐富性之美。此物跨越時空，為古、今紫砂藝人的一場技藝對話，或為把件藏于手心，或為擺件置于案頭，皆可增添一份閑情意趣。

道洪，何道洪，宜興蜀山人，生于1943年，中國陶瓷藝術大師。拜師于王寅春門下， 深得名師真傳，練就制作方器、圓器與筋紋器等器形的扎實功底。而后獲裴石民先生指導，琢磨花貨及仿生蔬果的制作技藝。曾赴中央工藝美術學院修習陶瓷相關課程，深研造型、裝飾設計，涵養創作美學。二十世紀八十年代以來，多件作品被故宮博物院、中南海紫光閣、香港茶具文物館、中央工藝美院收藏或選作國家禮品。

毛國強，藝名一粟，1945年生于江蘇宜興，中國工藝美術大師，研究員級高級工藝美術師，江蘇省工藝美術名人，中國工藝美術學會會員，中國工業設計協會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會會員。1958年進宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人任淦庭學習陶刻藝術，從此走上了紫砂藝術之路。1982年作品“12件鼻煙瓶”（合作）獲輕工部中國工藝美術協會展評一等獎。

作者通過絞泥、嵌泥、雕塑等技藝，使材料、物象與作者更好地融合在一起，令作品呈現出更豐富的表現性、更強的整體性。此件作品為“呂氏絞泥”、“呂氏冰紋”傳承人—呂俊杰先生的一件極具代表性的作品。

呂俊杰，1966年出生于宜興陶藝世家，中國陶瓷藝術大師、江蘇省工藝美術大師，國大師呂堯臣次子，承泰斗呂堯臣衣缽，是中國紫砂界新生代領軍人物。

姚志源，號山頭上人，1971年生，1989年跟隨母親汪寅仙大師學習紫砂壺藝。江蘇省陶瓷藝術大師，國家級高級工藝美術師。中國工藝美術協會陶藝專業委員會會員，江蘇省民間文藝家協會會員，宜興青聯會會員，宜興市慈善會丁蜀鎮分會會員。"

此壺為作者最新力作，形制上保留了清代原作者楊鳳年對壺型的設計，身桶飽滿，竹節沉穩持重，而竹葉貼塑工藝采用了顧景舟大師早期創制竹節壺時理念，竹葉不規整而微殘，更具自然氣息，壺把和壺流做竹枝彎曲狀，力度內蘊，壺蓋過渡平緩，嚴絲合縫。整壺法度嚴謹，張弛有度，體現了作者對竹壺最樸實歸真的理解，以器載道，也是作者對自身境界一次踏實的巡檢。

鮑峰巖，1967年出生，高級工藝美術師。1983年進宜興紫砂工藝廠工作，師從中國工藝美術大師呂堯臣學藝。1984年進廠研究所，跟隨母親張紅華(中國陶瓷藝術大師)學藝。同時有幸受到一代宗師顧景舟的真傳。1986年赴原中央工藝美術學院進修造型設計。1991年任廠研究所“藝術培訓中心”輔導老師，所制作品多次獲獎。

此作為孔小明最新力作，圓融的壺體表現出豹子柔韌的爆發力，以幾何形狀的絞泥表現豹紋的優雅，蓋面采用貼花“乾隆通寶”裝飾，工藝繁雜，壺鈕也呈孔方錢幣鈕，立意別致，整體比例和諧，線條雍容，底款與早年印款不同，令人耳目一新之感。

孔小明，1962年生，工藝美術師，江蘇省工藝美術學會會員。1986年－1989年在江蘇省輕工學校陶瓷工藝專業學習畢業。1992調進紫砂工藝廠研究所從事創作設計。

代表作品：《云龍壺》、《鉆獅壺》等。

古樹普洱第一人，嘉木堂創始人

☆臺灣茶文化協會理事長

☆嘉木堂逸茗軒有限公司負責人

☆中國普洱茶國際評鑒委員會評鑒委員

☆韓國光州國際茶博會國際評鑒委員會委員

☆中國湖南黑茶國際評鑒委員會委員

☆雲南普洱茶研究院的永久顧問

☆中華茶藝聯合促進會諮詢顧問

☆臺灣攝影學會月刊發行人

☆臺灣攝影學會博學會士

☆美國紐約攝影學會博學會士

☆中華藝術攝影家學會博學會士

7572生茶版本分大口中、小口中、青口，大口中年份較早為70年代首批生產，茶品特征為朱砂紅厚棉紙、繁細尖出內飛、餅頭大，原支竹篾原筒竹罄；小口中與青口為后期80年代初產品，與80年代初首批7572熟茶包裝特征相似，朱砂薄棉格紋、絲紋紙，繁細尖出與平出共存，青口亦“茶”字蘋果綠而稱之。

7572生茶自90年代末進入臺灣市場后，慢慢為世人所熟知，亦以大口中版本最為熱門，市場地位日益堅挺，一是至今為止7572嘜號一直為熟茶代表；二是潮水發酵產量極少，口感剛烈，陳韻豐富，醇度與飽滿度在70年代七子餅茶品中別具一格。