二十世紀的中國藝林中,張大千無疑是其中佼佼者。他的繪畫意境清麗雅逸,才力、學養過人,于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅,無一不精。與齊白石有“南張北齊”之稱,又與溥儒有“南張北溥”之譽。此次上海嘉禾2021春拍將重磅推出《水殿風來暗香滿》、《江帆云影》等張大千盛年精作,海內同好,靜候觀瞻。

張大千《水殿風來暗香滿》
設色紙本 鏡片 1947年作
尺寸:140×367cm
題識:水殿風來暗香滿。孝慈老兄嶂辟,丁亥之秋,大千弟張爰并識于大風堂。
鈐?。?/span>大千、張爰之印、大風堂
出版:
1.《南張北齊-張大千、齊白石作品精選》P124-125,臺灣國立歷史博物館,1992年。
2.《國畫大師-張大千》P23,中國青年出版社,1995年。
3.《二十世紀中國名畫典-紀念中國共產黨成立九十周年》P112-119,西泠印社出版社,2011年。
4.《千年珍藏·中國歷代名作珍藏集-中國共產黨誕辰九十周年獻禮》P278-279,西泠印社出版社,2011年。

作品出版物封面圖
說明:
上款人“孝慈”為張大千好友楊孝慈,當時為中央銀行成都分行經理,在上世紀四十年代初張大千去敦煌臨摹籌集資金,楊孝慈曾幫助張大千貸款60萬塊大洋巨資。1947年7月,張大千與好友楊孝慈從成都出發,同游西康,寫生多幅,并作《西康游記》紀游詩12首,歸來后作此巨幅荷花贈送好友楊孝慈,以表感恩之情。
楊孝慈(1895~1956),原名延森,貴州畢節人,畢業于日本早稻田大學經濟系,曾在四川擔任中央銀行成都分行經理,是張大千早期重要的藝術經紀人和贊助者。
RMB: 50,000,000-70,000,000

張大千、高嶺梅、楊孝慈及蕭翼之同游四川青城山觀日亭時合照
張大千素來對荷情有獨鐘,其早年前曾寓蘇州網師園、北京頤和園,常面對大片池荷細細端詳、時時寫生;晚年又移居巴西、美國,并定居臺灣,一直保持在園中種荷、養荷的習慣,并屢屢于荷塘留影,其鐘情程度可見一斑。他一生愛荷并畫荷、詠荷無數,可以說,荷花題材貫穿了張大千一生的藝術創作生涯。

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《水殿風來暗香滿》
以荷為題材的大千畫作存世者并不在少,然,尺幅如此之大者少之又少,且該幅作于大千盛年,藝術性、審美性均值高峰,筆精墨妙,氣韻生動,寶藏者當稀之。

《水殿風來暗香滿》局部
是幀《水殿風來暗香滿》以橫展形式,表現了風乍起,吹皺一池荷塘的無限清景,白荷翠葉搖曳起舞,意態舒揚,清香之氣滿逸畫外。構圖左疏右密,營造出較為疏朗的空間感,富于節奏感與韻律美。大潑墨揮就的荷葉如傘高張,濃淡交相掩映,舒卷飛舞,動勢十足,在尖尖小荷的襯托下,荷葉叢中若隱若現的五朵白蓮,或初綻、或展顏、或怒放,均以細筆勾瓣點蕊,與大潑墨巨葉相襯,潑寫結合,渾然天成,正是“水殿風來暗香滿,風吹荷葉十八變”,如夢如詩。

《水殿風來暗香滿》局部
該幅畫作用筆剛柔相濟,豪放處,灑脫恣肆,有劈山斬浪之勢;婉約處,圓潤凝重,不勝清新秀美之致。畫家通過筆墨、結構、動靜等方式的精妙經營,將荷的神韻描繪得淋漓盡致,墨韻天成,不啻為張大千“集大成”筆墨語言體系的精彩呈現。

張大千《青松高士圖》
設色紙本 立軸 1939年作
尺寸:94.5×38.5cm
題識:亭亭山上松,瑟瑟谷中風。風聲一何盛,松枝一何勁。冰霜正慘凄,終歲常端正。豈不罹凝寒,松柏有本性。畊梅仁兄方家正之,己卯十一月大千張爰歐湘館中寫。
鈐印:張爰私印、蜀客
RMB: 580,000-780,000
高士是張大千人物畫的重要題材,但與描寫避世、傷懷等情緒的傳統作品不同,張大千筆下的高士每每置于山水林泉之中,神情悠然恬淡,著意于表現人物高雅放達的情懷。

《青松高士圖》局部
此幅《青松高士圖》創作于1939年,張大千時年四十一。時逢盧溝橋事變,北平陷敵,烽火連天,張大千被迫滯留,直至翌年五月輾轉抵滬,寄寓于摯交李氏兄妹祖韓、秋君家中。題跋中“己卯十一月”,即一九三九年底,寫于李秋君之歐湘館中。

《青松高士圖》局部
畫面構圖大膽,但見一虬松橫空而出,枝干昂首挺拔,似要劃破天際下方,曲枝盤屈如騰蛟。松枝掩映下,一高士披巾策杖,躑躅獨行于山林之間,一派悠游自得,似遺世獨立,無乃畫家此刻期盼心境寧靜之寫照。遠山淡染,以淡墨勾描出樹干輪廓,濃墨點苔,同時以松針墨色變化來區分前后層次變化,布置錯落得宜。

《青松高士圖》局部
高士面部豐潤衣紋線條流暢勁利,用淡赭染帽和衣袖處,代表了張大千盛年人物畫的水準。整幅畫作,既具平淡天真,又顯雅致清逸,體現出張大千深厚的傳統中國繪畫之功底。

張大千《江帆云影》
設色紙本 鏡片 1940年作
尺寸:86×44.5cm
題識:返照入江翻石壁,歸云擁樹失心邨。庚辰秋蓋寫似紹轂仁兄方家博笑,大千居士爰。
鈐?。簭堧?、大千大利
RMB: 1,500,000-1,800,000
張大千山水畫創作可分為三個時期,早期以學石濤為主,兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等,用筆細勁、豪放、不拘一格。二十世紀四十年代赴敦煌之后到1957年是張大千山水創作的中期,也是山水畫創作的成熟期,這時期他創作的青綠或金碧山水作品有所增多。晚期他開始探索山水畫的革新問題,開創了潑墨、潑彩的新畫風。

《江帆云影》局部
此幀《江帆云影》作于1940年,是張大千山水畫創作成熟期的一幅作品,其創作手法豐富多彩,用筆圓潤、簡潔,設色明快、清麗,變王蒙的厚密蓬勃之風為靈動疏朗之格。

《江帆云影》局部
《江帆云影》一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫之弊病,可謂張大千這一時期寫生游記中之精品佳作。

《群芳吐艷》張大千
設色紙本 手卷 1944年作
尺寸:29×163.5cm
題識:仿宋人緙絲雙鉤筆,騁謨吾兄方家正之,甲申秋,大千張爰。
鈐?。簭埓笄?、大千大利、好春長在好花長見
引首:群芳吐艷。乙酉春四月,健碧為大千居士好春好花圖題耑。
鈐印:陳氏、佩秋
RMB: 1,500,000-2,200,000

《落墨荷花》張大千
設色紙本 鏡片 1980年作
尺寸:61×118cm
題識:紅衣落盡碧雨池,空房袌子儂心苦。郎不來兮共誰語。六十九年夏五日,八十二叟爰。
鈐?。簭堧贾 ⒋笄Ь邮?、摩邪精舍、大千豪發
RMB: 550,000-750,000

《仿王晉卿筆》張大千
設色紙本 立軸 1934年作
尺寸:89×28cm
題識:仿王晉卿筆,甲戌十一月寫于昆明湖上,蜀人張爰。
鈐?。捍笄А⒋箫L堂、兩到黃山絕頂人、苦中作樂
RMB: 500,000-700,000

《萱壽圖》張大千
設色紙本 立軸 1968年作
尺寸:126.5×61.5cm
題識:萱壽圖。戊申春日,張爰再拜。
鈐?。簭堧妓接 ⒋笄Ь邮?/span>
RMB: 380,000-580,000

《荷花》張大千
設色紙本 鏡片
尺寸:34×49cm
題識:媚水荷花粉未干。八十一叟爰。
鈐?。簭堧贾 ⒋笄Ь邮?、壽、摩耶精舍
RMB: 180,000-280,000

《荷花》張大千
設色紙本 鏡片
尺寸:41.5×51cm
題識:田田翠蓋凈無塵,綠水玻璃一槳新。欲唱采蓮遠近,不知何處是花身。柏園吾兄法教,大千弟張爰克密爾可以居。
鈐?。簭堧奸L壽、張大千長壽大吉又日利、壬子、環蓽庵
說明:上款人“柏園”為徐柏園(1902-1980),浙江省蘭溪縣人,臺灣著名財經家、金融家。1928年任杭州《民國日報》總編、中國國民黨浙江省黨部書記長。抗日戰爭勝利后,調任財政部政務次長,繼任中央銀行副總裁,并在香港接掌中國銀行董事長。
RMB: 180,000-280,000

《松山策杖圖》張大千
設色紙本 成扇
尺寸:20×49cm
題識:
1.曠絕光明頂,天南四望空。誰知孤嘯處,身在萬山中。呼吸風雷過,?岏日月通。仙根如可接,何必夢崆峒。君璧先生法家正之,大千居士張爰。
2.君璧先生博笑,大千居士爰。
鈐印:張季、蜀郡張爰、大千
說明:上款人為黃君璧(1898~1991)初名韞之,號君翁,晚號米壽老人,室名白云堂,廣東南海人。19曾任臺灣師范大學美術研究所教授、臺灣教育部美術教育委員會委員等職。擅山水設色,渲染極得浮巒之趣。
RMB: 120,000-180,000

張大千 李秋君《翠屏寒泉圖》
水墨紙本 鏡片 1948年作
尺寸:131.5×33cm
題識:
1.石壁翠屏開。寒泉曲磵回。云柯暗到腳,古屋破風雷。戊子十月,秋君、大千合寫于歐湘館中。
2.李秋君。
鈐?。捍笄接?、張爰私印、李秋君
說明:李秋君家屬提供。
RMB: 無底價

合影(居中為張大千,右二為李秋君)

張大千
(1899~1983)
張大千,名爰,一名季,又名季爰,一度為僧,法號大千,又稱大千居士,四川內江人。善孖弟。大千少年才俊,從梅庵、農髯先生游,泛讀石濤、八大真跡,得其真髓,臨摹幾可亂真,與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙,特擅寫荷,名重當時。晚年作潑墨潑彩山水,為一代藝術大師,徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。



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