吳昌碩是近代藝術史上的一代宗師，詩、書、畫、印，堪稱四絕。作為海上畫派的重要開拓者，吳氏以其氣勢磅礴的大寫意花卉蜚聲海內外。他的作品不論從繪畫題材、構圖布局、筆墨設色還是落款鈐印，無不經過仔細推敲，成竹在胸，筆到意隨。本次上海嘉禾2021春拍將重磅呈現吳昌碩翰墨雅集，可謂洋洋大觀。同道藝友，盡可徜徉于缶翁世界，觸象、觀心、品鑒、知空。
吳昌碩《花果六屏》
泥金絹 屏風 1916年作
尺寸：168×62cm×6
題識：
1.灼灼桃之花，赪顏如中酒。一開三千年，結實大于斗。老缶。
2.九秋風露九秋花，老眼模糊視隔紗。絕似憑厓籠翠墨，夕陽影里拓褒斜。大聾。
3.秾艷灼灼云錦鮮。時客滬上，吳昌碩老缶。
4.花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。昌碩寫意。
5.高枝實累（累），山雨打頭墜。何時白玉堂，翠盤薦金果。擬復堂筆意，缶。
6.紅時檻外春風拂，香處豪端水佩橫。富貴神仙渾不羨，自高唯有石先生。以吾家讓翁點色法成之，丙辰秋，時客海上去駐隨緣室，七十三叟吳昌碩。
鈐印：倉碩（6次）、俊卿之印（6次）、苦鐵歡喜（6次）、小名鄉阿姐（6次）
著錄：《文化代代相傳-滬杭書畫篆刻非遺精品展》P59-60，2021年。
RMB：22,000,000-32,000,000
吳超先生、蔡國聲先生分享講解吳昌碩《花果六屏》
吳昌碩《歲寒景物》
設色紙本 立軸 1910年作
尺寸：148×80.5cm
題識：歲寒景物。文卿仁兄大雅屬畫，庚戌冬，吳俊卿。
鈐印：昌碩、一月安東令
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
著錄：
1.《吳昌碩年譜長編》P271，浙江古籍出版社，2014年8月。
2.《吳昌碩紀年書法繪畫篆刻錄》P424，浙江古籍出版社，2014年8月。
RMB：1,800,000-2,800,000
出版物封面圖
歲朝作為繪畫題材入畫由來已久，內容多為冬日不易見到的花卉、樹木，意指春日臨近，增添節日氣氛。此幅《歲寒景物》主要狀寫天竺、水仙，寓意喜慶吉祥、多子多孫，全畫洋溢著歲朝時節的喜慶氣氛，是吳昌碩的晚年典型代表作。
《歲寒景物》局部
該作以淡墨坡石為背景，作為畫面主角的天竺與水仙近“之”字狀走勢，上下對角，豪宕逼人。水仙置下為密，天竺映照于上為密，枝干穿插于下為疏，而每一個組中又互有疏密、虛實、濃淡、遠近，極見畫家經營巧妙的匠心，與其篆刻作品有異曲同工之妙。用色上，注重濃麗對比，于叢叢墨葉中現兩簇果實，鮮紅欲滴、晶瑩剔透，與坡上清雅素靜的水仙一濃妝一淡抹，相映成趣。
吳昌碩、張祖翼
《芰荷圖·篆書七言聯》
水墨紙本 立軸/對聯 1915年作
尺寸：畫180×46.5cm；書149×36.5cm×2
題識：
1.避炎曾坐芰荷香，竹縛湖樓水繞墻。荷葉今朝攤紙畫，縱難生藕定生涼。乙卯暮春之春，藹人仁兄屬，吳昌碩畫于春申浦。
2.史情更覺滄州遠，詩卷長留天池間。藹人仁兄大人雅屬，磊盦張祖翼。
鈐印：俊卿之印、倉碩、鶴壽、張祖翼印、逖先海外歸來之書、庚子
題簽：吳昌碩水墨荷花真跡精品。石園居士題簽。鈐印：張克和印
說明：上款人“藹人”為王承吉（1882-1944），字藹人，長興縣雉城鎮人。清宣統元年（1909），中選拔貢，在國子監學習后，至戶部工作。民國16年，在北京博物館工作。王承吉自小受其父、書畫家王毓辰的影響，愛好書畫藝術，尤其對書法用力甚勤，擅長行楷，頗負時譽。
此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
前排左一位王承吉，左二為王夫人
出版：
1.《吳昌碩作品集》P91，西泠印社出版社，1994年8月。
2.《吳昌碩畫集》，榮寶齋出版社，2003年8月。
3.《吳昌碩》P236，中央編譯出版社，2004年7月。
4.《任伯年與吳昌碩--繪畫藝術讀解與鑒賞》P92，陜西人民美術出版社，2010年7月。
5.《吳昌碩精品集》P139，河北美術出版社，2015年1月。
RMB：1,500,000-2,200,000
出版物封面圖
該幅作品創作于1915年，彼時吳昌碩筆墨功夫深厚，爐火純青，所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強，布局章法亦頗見經營，畫風上極富金石意味。
《芰荷圖·篆書七言聯》局部
《芰荷圖》以大團塊的荷葉水墨寫意，渲染出暮春初夏荷塘清逸潤澤的意境。布局別致，由左下至右上呈傾斜之勢，疏密有致。整體墨色渾厚潤澤，深得稚拙之妙。荷葉、荷梗恣肆淋漓，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛柔相濟，潤而不洇，筆筆有力，墨潤筆滋，主次分明，氣韻豪邁。
吳昌碩《澗底秋泉》
水墨綾本 立軸 1915年作
尺寸：144×41.5cm
題識：人家何處掩柴扃，澗底秋泉響不停。掔下羲之留一鬼，畫成渾似古蘭亭。乙卯秋九月，七十二叟吳昌碩。
鈐印：吳俊之印、吳昌石、道在瓦甓
題盒：?安簽。鈐印：喜、安
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
展覽：
1.《中國現代書畫的先驅者-吳昌碩·王一亭·齊白石三大巨匠展》圖10，日本橋三越，1974年。
2.《中國海派繪畫系列-吳昌碩王一亭作品選》P23，上海自貿區國際藝術品交流中心。
RMB：800,000-1,200,000
展覽封面圖
關于吳昌碩的山水畫，諸宗元嘗于《缶廬先生小傳》中謂其“間或作山水，摹佛像，寫人物，大都自辟町畦，獨立門戶。其所宗述則歸于八大山人、大滌子，若金冬心、黃小松、高且園、李復堂、吳讓之、趙悲庵輩猶驂靳耳。”此論甚確。以吳昌碩傳世之作來看，其花卉二千，山水不過數十。即使如此，其山水作品，也有著重要之價值，多饒別趣。
《澗底秋泉》局部
此件《澗底秋泉》作于1915年，是時吳昌碩年屆71，繪畫造詣已達爐火純青，寫來神韻完足，逸筆草草，甚是難得。圖中秋山高聳，山體巖壑跌宕，由近及遠，近景古木叢叢，發枝遒勁，點葉濃厚，淡墨鋪墊，營造出清遠高曠之意境。用筆飽含金石之氣，山、葉之勾勒、點劃，兼取篆、草之筆意，拙而秀，古而新，雄健奇逸，自出機杼。整體畫面呈“S”型構圖，疏略得體，妙趣橫生。
吳昌碩《蒼松圖》
水墨紙本 立軸 1918年作
尺寸：224×101cm
題識：筆端颯颯生清風，解衣盤礴吾畫松。是時春暖凍初解，硯池墨水騰蛟龍。三而鱗甲動蒼鼠，夭嬌直欲飛碧空。旁觀懼有雷雨至，動色走避呼光童。棟梁材真出紙上，欲支大廈無良工。八千歲椿鹿可比，壽與天地長無終。擬石師筆意，古拙郁勃，逸氣縱橫。戊午歲十一月杪，吳昌碩年七十五。
鈐印：安吉吳俊章、吳俊卿信印日利長壽、鶴壽、虛素
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
RMB：800,000-1,200,000
吳昌碩所繪之松，有寒風驟至、真龍騰空之氣概，往往體現出剛直不阿，昂首挺拔的氣節。此幅《蒼松圖》乃吳昌碩75歲所作，與其80歲后所畫之松相比，尤多潤澤、俊秀與挺拔。如畫中題跋詩中所云，“筆端颯颯生清風，解衣盤礡吾畫松。是時春暖凍初解，硯池墨水騰蛟龍。”整幅畫深含“造化相通”的蓬勃之氣，是吳昌碩畫松精品之一。
《蒼松圖》局部
畫面中兩株蒼松并列拔地而出，自畫面左端由下至上貫穿全紙，一種“卓然而立”的氣魄躍然紙面。整體構圖挺拔，有向上之勢，而右下方一根彎枝盤曲而下，似虬龍伸展，既平衡了右下方視覺，又避免了畫面的單調，可謂神來之筆。畫家以濃墨深墨勾松針、枝干，以干筆“解索皴”畫出鱗片，使主干更顯蒼老斑駁，再加深墨點苔，濃淡、輕重恰到好處。配以雅石，使畫面飽滿，過渡自然，富于文人意蘊。
吳昌碩《蒼柯翠竹》
水墨紙本 立軸 1920年作
尺寸：134.5×33cm
題識：蒼柯翠竹影徘徊，白石亭亭綴綠苔。同是山中好儔侶，歲寒相保不須猜。庚申歲杪，吳昌碩。
鈐印：昌碩、半日村
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
RMB：500,000-700,000
此作是吳昌碩八十歲所作，畫面構圖別致，一株蒼勁的古柏拔地而起，略呈弓形蜿蜒垂地，老枝或依干歡暢，或含羞沉吟。蒼石從樹后斜勢而出，與蒼柏同勢。蒼石掩映下，竹枝隨風搖曳，揖讓有度，竹葉濃淡分明，亂而有序。整幅畫面，開張挺拔，枝干盤虬，柏葉點點，獨特的濕筆干皴中彰顯氣足墨酣，縱橫郁勃中透出濃重的篆意，體現出畫家卓犖不凡的心胸。
吳昌碩《荷塘清趣》
設色紙本 立軸 1915年作
尺寸：135.5×66cm
題識：避炎曾坐芰荷香，竹縛湖樓水繞墻。荷葉今朝攤紙畫，縱難生藕定生涼。亂涂亂抹絕似黃華道人筆意，時在乙卯冬，吳昌碩。
鈐印：俊卿之印、吳昌石、吳押
來源：巴黎蘇富比2014年春拍，P288。
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
RMB：800,000-1,200,000
來源
吳昌碩《古艷》
設色紙本 立軸 1919年作
尺寸：74×39.5cm
題識：古艷。己未春暮，吳昌碩年七十六。
鈐印：吳昌石
鑒藏印：記印
說明：日本原裝原裱帶木盒。
此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
出版：
1.《近現代名家名作精選》封面P2，桑浦美術館，2014年。
2.《夢里不知身是客》P53，西泠印社出版社，2016年7月。
RMB：580,000-880,000
出版物封面圖
吳昌碩《傲霜》
設色紙本 立軸 1915年作
尺寸：113×46cm
題識：雨后東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，燕賞黃花當牡丹。乙卯歲十一月呵凍寫，安吉吳昌碩。
鈐印：昌碩、缶翁
鑒藏印：三山四瀆堂
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
展覽：《守望經典-中國書畫收藏精品展》，天津美術館藝術天津博覽會2013年。
出版：
1.《守望經典-百年水墨精選》P156，天津人民美術出版社，2013年。
2.《浙江四大家-吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品四集》P75-76，西泠印社出版社，2013年。
RMB：380,000-580,000
吳昌碩《枇杷》
設色紙本 立軸 1914年作
尺寸：122×47cm
題識：花名麤客，果曰蠟兄，真似的對，品之劣者極酸，能使人齒軟，何止嚼蠟無味。予畫此種乃西山黃金果也。甲寅春仲，吳昌碩時年七十有一。
鈐印：俊卿大利、昌碩、八十開一
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
出版：
1.《齊白石、王一亭、吳昌碩作品圖錄》P3，日本書藝院，1971年。
2.《吳昌碩の畫と》P62，株式會社二玄社，1977年。
3.《吳昌碩書畫集》P33，臺灣國立歷史博物館印行，1985年。
4.《近現代書畫精品集（一）》P18，西泠印社出版社，2011年。
RMB：300,000-500,000
出版物封面圖
吳昌碩《菊石圖》
設色紙本 立軸
尺寸：115.5×52cm
題識：籬下佳花猶未蕊，一枝亭亭已在此。香光寂寞近如無，只似秋煙空上紙。何必登高期故人，茲卉居然重九身……此吾家野人先生題壁上畫菊詩，筆下灑灑有晉人風，東淘景物如在目前，沁筆錄之，畫趣更饒十倍。倉碩吳俊。
鈐印：酸寒尉印、苦鐵歡喜
說明：文物商店舊藏。
此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
RMB：300,000-500,000
簽條
吳昌碩《杏花春雨江南》
設色紙本 立軸 1914年作
尺寸：76×52cm
題識：
1.杏花春雨江南。甲寅秋仲，吳昌碩時年七十一。
2.指發先生有道教我，苦鐵。
鈐印：昌碩、聾、五湖印匄
說明：上款人“指發”為葉振家，字聲遠，號指發，別號松嶺人，浙江余杭人，寓居上海。工細筆山水，兼善花卉。1977年《歷代畫史匯傳補編》列名。有《葉指發遺墨冊》出版。多次有作品與吳昌碩、王一亭等合作。
此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
RMB：280,000-380,000
本幅《杏花春雨江南》為吳昌碩贈送葉振家之作，通篇以篆籀筆法入畫，寫杏花數株，枝干交錯，互為呼應，槎枒多姿、氣勢如虹，逸筆草草如疾風驟雨，更以濃艷之色點染花朵。縱橫交錯的杏花枝干構成畫面線條和塊面的有機組合，調節了畫面的疏密。高空綴石般的用筆點出叢叢杏花，色彩清新明快，艷而不俗。整個畫面形成點、線、面的有機組合，如同一首有韻律的交響樂，實為缶翁得意之作。
吳昌碩《彩霞籠住海珊瑚》
設色紙本 立軸 1922年作
尺寸：136×34.5cm
題識：彩霞籠住海珊瑚。壬戌七月朔，畫竟讀之，略似華之寺僧設色，吳昌碩年七十九。
鈐印：老缶、系臂瑯玕虎魄龍
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
RMB：280,000-380,000
此幅《彩霞籠住海珊瑚》作于1921年秋，以雁來紅、頑石入畫，描繪了秋天秋意斕斑之趣，為缶翁晚年精品。畫面中線條用筆雄強有力，筆隨意轉，狀物傳神，得諸天然。著色明麗卻不艷俗，濃重而古雅，有一股“郁勃”之氣，元氣淋漓，動人心魄。畫布局得當，以頑石聳立來穩固畫面重心，猶如擎天柱，頂天立地。數枝雁來紅自上而垂，穿插于石間，風姿綽約，蒼潤爛漫。賞玩之間，一種吳氏穩重、典雅、古樸的趣味洋溢其中。
吳昌碩《墨梅圖》
水墨絹本 立軸 1914年作
尺寸：115.5×35cm
題識：群陰剝盡一陽逢，消此機關每在冬。猶有幽姿含咲意，黃昏月上正香濃。甲寅冬，吳昌碩。
鈐印：缶翁、俊卿之印
說明：此作于2021年5月26日經吳昌碩曾孫吳超先生鑒定為真跡。
著錄：《吳昌碩題畫詩》P237，西泠印社出版社，2016年。
RMB：180,000-280,000
是幅《墨梅圖》作于1914年冬，吳昌碩時年七十一歲。他用篆籀筆法寫梅，筆墨酣暢，富有情趣。數枝墨梅，花枝茂密，綜錯交叉。雖是水墨作畫，卻有墨分五色之妙。枝干沖天生長，以墨筆圈出珠圓玉潤般的繁茂花朵，有點有線，有曲有直，有剛有柔，輔以行草七絕之蒼勁用筆，疏影橫斜，暗香浮動，自然入味，隨手拈來，籠罩在一片朦朧的月色之中，彌漫著金石的質感，可謂詩中有畫，畫中有詩。吳昌碩絹本作品傳世稀少，更顯此作之彌珍。
吳昌碩
（1844～1927）
吳昌碩，原名俊，后改俊卿，字昌碩，又字倉石，號缶廬、缶道人、苦鐵，又署破荷、大聾等，浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術大師，近代六十名家之一。西泠印社首任社長。
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