LOT  8001

何紹基(1799-1873)  行書“瑞芝堂”

紙本?橫披

42×126.5cm

釋文：瑞芝堂

題識：幼節屬補題，蝯叟。

鈐印：何紹基印、子貞

說明：宋代文天祥《宴湖南董提舉致語口號》有句:“東西杜若洲連月，先后瑞芝堂上春?！彼雾n淲又有《浣溪沙·寄文叔生朝》:“江上新涼入酒杯。瑞芝堂祝壽筵開。五樓百雉更崔嵬。勞來流離施菽麥，作成豐稔到田萊。便朝天去也徘徊?！比鹬ナ庆`芝草的別稱，古人認為靈芝是吉祥之物，服食可以長生入道，所以一直視其為吉祥長壽的象征。明代沈德符在其《野獲編》記載:“是歲，天下臣民，進法秘仙桃、瑞芝，及為上祝厘、建醮者不絕?！笨梢暈榇恕叭鹬ヌ谩钡膩碓?。

RMB: 50,000-80,000

何紹基，字子貞，號東洲，晚號蝯叟，別署東洲居士，湖南道洲人。道光十六年進士。于經學、詩文、詞章、金石、史地均有造詣。書工四體，自成一家，世皆重之，為晚清書壇有影響的書法家之一。

LOT  8002

陳鴻壽（1768-1822） 隸書八言聯

紙本?對聯?1816年作

232.5×37.5cm×2

釋文：散此緗編遲還芳札，偶有嘉酒爰撫素琴。

題識：丙子冬，曼公陳鴻壽。

鈐?。郝㈥慀檳塾?/p>

RMB: 50,000-80,000

陳鴻壽，字子恭，號曼生、曼龔、種榆仙客等，浙江杭州人。嘉慶六年拔貢，官至淮安同知。工書法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。與陳豫鐘齊名，世稱“二陳”，為“西泠八家”之一。

LOT  8006

鄭板橋（1693-1765） 草書白居易詩文

紙本?鏡片

161.5×84cm

釋文：朱檻在空虛，涼風八月初。山形如峴首，江色似桐廬。

佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。

江城如畫里，山曉望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老桐梧。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

題識：板橋鄭燮。

鈐?。簽H夷長、燮何力之有焉

說明：印文“濰夷長”和“燮何力之有焉”分別參考《中國書畫家印鑒款識》P1454第52、57印，文物出版社。

RMB: 600,000-800,000

LOT  8014

邊景昭（明） 雪梅鴛鴦

設色絹本?立軸

130×63cm

鈐印：邊氏文進、隴西邊氏

RMB: 1,800,000-2,800,000

邊景昭，字文進，祖籍隴西（今屬甘肅）人，永樂間任武英殿待詔，宣德時仍供奉內庭。繼承南宋“院體”工筆重彩畫，所作筆法細謹，賦色清麗，尤擅雪梅寒禽，竹鶴圖等。

此幅所作上部雪梅怒放，樹枝勾勒交錯有序，幾只飛禽或回頭凝視，或低頭疏羽，或張翅飛行，姿態均生動活潑；中部畫山石茶花，山石重墨勾勒，淡墨熏染，與文進其他傳世作品畫法相同。茶花樹葉用細筆勾勒，曲盡其態。下部工筆繪兩只鴛鴦，一昂首向天，一半閉目回首，羽分五色，形態生動。整幅構圖上下呼應，靜中有動，是其代筆作。右上角鈴印“邊氏文進”、“隴西邊氏”，在邊文進其他傳世作品亦可常見。

邊氏作品傳世絕少，此幅作品當為有識者重之！

LOT  8015

楊文驄（1596-1646） 秋山策杖

水墨紙本?立軸?1634年作

107×45cm

題識：甲戌冬為駿公道兄畫，驄。

鈐?。簵钗尿嬘?、龍友

收藏?。褐x氏珍藏書畫印

董其昌題跋：龍友此圖筆墨圓潤，士氣作家俱備，大類王叔明《青弁圖》，妙絕妙絕，董其昌題。鈐?。憾闲住⒆诓?/p>

釋圓信題跋：亂山無復見青松，純是流泉接曉鐘。人到樹蔭影空壁，小橋直上對衣虹。徑山七十有六，可信。鈐印：圓信、雪嶠

跋者簡介：釋圓信（1571-1647），明僧，字雪嶠，號語風，寧波人，年二十九出家，訪秦望山妙禎山主，于天臺望“古云門”三字大悟，返里結茅于雙髻峰，后游宜興龍池，依幻有正傳，與盤山圓修，天童圓悟，許為破網金鱗。

說明：

1.上款人“駿公”為吳偉業（1609~1672），字駿公，號梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大云道人，江蘇太倉人。明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”。明崇禎四年（1631）進士，曾任翰林院編修、左庶子等職。吳偉業“畫中九友歌”將楊文聰與董其昌、王時敏等列為“畫中九友”。

2.故宮博物院退賠。

著錄：《中國古代書畫鑒定筆記》第一冊P212，楊仁愷著，遼寧人民出版社。

出版：《中國古代書畫圖目》二十一P381，京1-2961，文物出版社，1993年12月。

RMB: 580,000-780,000

LOT  8015 出版圖

楊文驄，字龍友，山子、雪盦、阿龍，貴州人，明代畫家。流寓金陵（今南京）。崇禎七年（1634）選為華亭縣教諭，后遷青田、江寧、永嘉等知縣。楊文驄博學好古，善畫山水。為“畫中九友”之一。與陳繼儒、董其昌、倪元璐等名士交游甚密。

是圖作于明崇禎七年（1634），乃楊文驄中晚期山水精品，畫面中近景林木成蔭，一行者拄杖穿梭其間，緩步前行，正順著山間羊腸小徑向山腰處的茅屋走去。用王叔明筆法，峰巒山石俱以濃墨勾勒，淡墨烘托，走線流暢靈活，皴擦渲染之法運用得極為嫻熟老道，疏密得宜。畫面意境疏曠高古，筆墨幽曠邃密而能致于清寂之境。

此圖上方寫有董其昌題跋：“龍友此圖筆墨圓潤，士氣作家俱備，大類王叔明《青弁圖》妙絕妙絕，董其昌題?！?所謂類《青弁圖》，真知者之言。另一題跋者釋圓信（1571-1647），字雪嶠，號語風，明僧，對所繪山水之景作應景之詩，詩中山水與畫中山水遙相呼應，真可謂詩中有畫，畫中有詩。據畫家題跋可知，此軸是為“駿公道兄”所繪，“駿公”即明代名士吳偉業，明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”，嘗與楊龍友稔熟交好，也是《畫中九友歌》之作者。

LOT  8017

吳歷（1632-1718） 清溪草堂圖

水墨紙本?立軸?1674年作

100.5×48cm

題識：一幅清溪醉墨香，草堂嘉木擁千章。白云冉冉此逾碧，生愛吟詩秋未黃。詩畫呈太原老夫子教正，甲寅八月虞山門人，吳歷。

鈐印：吳歷、漁山

說明：上款人“太原老夫子”為王時敏（1592-1680），本名王贊虞，字遜之，號煙客，晚號西廬老人，明末清初畫家，“四王”第一代人。

著錄：《改訂歷代名畫年譜》P189，人民美術出版社，1996年。

出版：《中國名畫集》第五冊，日本株式會社，1945年。

RMB: 2,800,000-3,800,000

LOT  8017 出版物封面圖

LOT  8017 出版物內頁

吳歷，清初書畫家，天主教傳教士。字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今屬江蘇）人 。少時學詩于錢謙益，學畫于王鑒、王時敏。康熙二十一年入天主教，繼至澳門進耶穌會，前后在嘉定、上海等處傳教三十年。著有《墨井詩鈔》《三巴集》《桃溪集》《墨井畫跋》。

美術史上普遍認為，吳歷一生創作的高峰是在40~50歲之間，即加入天主教、全心投入教會工作之前，他的許多代表作也出產于這一階段。此幅山水系典型的王蒙筆意，為吳歷中年精品。作品布局細密繁復，以層巒茂樹、溪流幽谷為山水意境。長松茂樹、重巒疊嶂均以牛毛皴、解索皴繪出，顯得渾穆厚重，筆墨蒼渾厚重，深蘊王蒙之筆法。有行楷題七言一首：“一幅清溪醉墨香，草堂嘉木擁千章。白云冉冉此逾碧，生愛吟詩秋未黃?！痹姰嫼魬嬅嬷袠溆捌沛?、茅屋掩映，院中高士正閑逸地展卷閱書，尤具文人雅趣。舉目覽之，摹古功底深厚，畫面渾厚華滋，超然塵外。

LOT  8020

項元汴（1525-1590） 山回松深圖

水墨紙本?立軸?1589年作

88.5×27.5cm

題識：山回無行徑，松深自結蔭。墨林子孤坐逍遙藝苑，寄情僻遠，殆欲迸跡塵外，與木石居之意云，時萬歷己丑仲冬八月寫，項元汴。

鈐印：子京、項元汴印、墨林子、項叔子

鑒藏?。呵∮[之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠寶笈、清玩草堂、會稽孫氏虛靜齋珍藏書畫記、東吳王蓮涇藏書畫記、江左人文、朱臥庵收藏印

出版：

1.《虛靜齋所藏名畫集》，上海商務印書館，民國23年（1934年）。

2.《歷代名畫大觀·山水軸》P141，上海書店出版社，1997年。

3.《南畫大成》第六冊，P1395，廣陵書社，2004年。

RMB: 3,000,000-5,000,000

LOT  8020 出版圖

項元汴，字子京，號墨林居士，是明代大鑒藏家，堪稱巨擎。浙江嘉興人，所居建“天籟閣”貯藏金石書畫，后從“天籟閣”散出的舉世名跡，如歐陽詢《夢祭帖》、懷素《苦筍貼》、杜牧《張好好詩》、楊凝式《神仙起居法》、韓滉《五牛圖》，楊無咎《四梅圖》、李唐《采薇圖》、趙孟頫《鵲華秋色圖》、王蒙《稚川移居圖》、仇十洲《中興瑞應圖》等，皆是煌煌巨作。

《山回松深圖》作于萬歷己丑（1589）年，時項元汴年65歲，是其晚年之作。山水格局作曲尺狀逶迤至遠，近樹成叢，樹法勾勒與山石皴擦均有細謹明秀之姿，遠峰用披麻解索皴法，墨則清透沉凝。其格調與吳門四家中的沈周、文徽明有師法之跡，往上追溯，則更可以探究到元代的黃公望和倪云林了。

入清以后，清高宗乾隆皇帝對項子京藏品最是傾慕，所以項氏之藏大半歸于清宮大內，1784年乾隆南巡至嘉興，還特意造訪天籟閣遺跡，在承德避暑山莊，還造起一座“天籟書屋”，學步景仰之心不言而喻。項氏自作之品，為清宮收藏者也不在少。

此幅即鈐有“朱臥庵收藏印”、“東吳王蓮涇藏書畫記”、“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等乾隆藏章多枚。雖未經《石渠寶笈》著錄，想是編笈之前已由皇帝賞出，于是再回民間，復經會稽孫氏虛靜齋等多家遞藏。孫氏虛靜齋即孫祖同（1894-1937），字伯繩，祖籍紹興，遷居江蘇常熟，虛靜齋為孫氏齋名，內收明清大家精制甚多，名盛一時，他與鑒藏大家吳湖帆、張蔥玉等皆為摯友。東吳王蓮涇即清代販本目錄學家、藏書家王聞遠（1663-1741），字聲宏，一字叔子，號蓮涇居士，江蘇吳縣人，以善考辨富藏書有名于時。此幅項子京山水應當入清后先歸于朱臥庵、王蓮涇，稍后再為乾隆所得。朱臥庵即明末清初藏書家，收藏家朱之赤，字守吾，號臥庵，祖籍安徽休寧，遷居江蘇吳縣，學問淵博，且精于鑒別。

因此大致而言，此圖的收藏經歷至少經過了明末清初朱之赤，清前期王聞遠，乾隆間入于清宮，后散出，近世復為孫祖同所得，可以稱是流傳有序了。至于出版著錄，也非止一本，如民國間的《虛靜齋所藏名畫集》、《南畫大成》、《歷代名畫大觀·山水》等都將此圖收錄其中。

LOT  8022

羅聘（1733-1799） 松菊拒霜圖

設色絹本?立軸?1775年作

189×99.5cm

題識：墨池零亂染秋光，三徑陶家舊已荒。誰道寒花還易謝，此中從艷未知霜。乙未九月，兩峰道人羅聘并錄。

鈐?。毫_氏遁夫、香葉草堂

RMB: 300,000-500,000

羅聘，號兩峰、兩峰道人、金牛山人、花之寺僧、蓼洲漁父、衣云和尚、竹叟，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州，金農入室弟子，終生布衣。工詩，善篆刻，亦入上乘。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作筆情古逸，思致淵雅，自成風格，畫肖像細筆與顫筆并用，質樸而富有韻味，具成一格。所作佛像奇而不詭，畫鬼則鬼貌獨絕。好游歷，為“揚州八怪”之一。

LOT  8024

任伯年（1840-1895） 玉蘭壽石圖

設色紙本?立軸?1892年作

150×81.5cm

題識：光緒壬辰嘉平十有七日，山陰任頤伯年甫寫于滬城寓齋。

鈐?。翰辍⑷晤U之印

鑒藏?。菏捚借b定、退盦珍藏

說明：趙叔孺題簽，蕭退盦舊藏。

RMB: 300,000-500,000

任伯年，名頤，字伯年，號小樓、次遠、山陰道上行者、山陰道人等，室名頤頤草堂，浙江山陰人。師從任熏、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風。精人物、花卉，善寫生。與吳昌碩、虛谷、高邕之、胡公壽等畫界名流交往。為近代六十名家之一。海上畫壇杰出的代表畫家之一。

任伯年在花鳥畫上有突出的成就。他的花鳥畫的重要特色，是構圖奇肆多變，但卻又雅俗共賞，無論是疏落的山花野卉，還是濃密的老樹，畫面上首先映入觀者眼簾、最為奪人眼目的還是那些棲止飛鳴的禽鳥，這主要是作者平時對生活有過深入的觀察，善于捕捉對象最生動的情態，并巧妙運用布局的虛實、疏密關系和形象動與靜的對比變化。

此件《玉蘭壽石圖》為任氏晚歲所作，繪玉蘭奇石，綬帶鳴聲與上，取玉堂富貴，壽比石堅之意，是海派畫家常見之題材，曾經蕭退廠舊藏，難得可貴。

LOT  8025

任伯年（1840-1895） 五路財神圖

設色紙本?立軸?1882年作

177.5×93cm

題識：光緒壬午八月望后二日，山陰任頤伯年甫寫于海上庽齋。

鈐印：任頤印

簽條：任伯年五路財神圖。

說明：

1. 本拍品為丁方鎮舊藏，由其家屬友情提供。

2.丁方鎮（1894-1972），字健行，浙江寧波人。寶大祥呢絨洋布莊創始人，其父與任伯年為至交。丁方鎮于1924年在上海小東門大街創設寶大祥棉布號，1937年在八仙橋開設寶大祥新號，抗戰勝利后，寶大祥改組為股份有限公司，丁方鎮任董事長兼總經理，1950年又在南京東路開設了第二分公司（即今寶大祥商廈），1955年公私合營，將3.8萬元個人墊款歸并入賬，充實企業資金，陳毅市長親臨寶大祥進行鼓勵。公私合營后，丁方鎮任上海市綢布零售商店聯合董事會董事長，還被推選為上海市政協委員。

RMB: 5,500,000-6,500,000

★此件拍品需要特殊號牌。

本幅《五路財神》圖尺幅巨大，構圖精妙。人物正、側、站、坐，表情各異，形神兼備。是圖正中為頂盔罩袍之將軍，且繪以正面，旁側一虬髯之士，作縮頸嗔目、側面示人，左手劍指，右手背擎簫劍，下方環坐三人，縮手抱膝狀，一為戴花之高士，二為皓首蒼髯老者，三為披裘戴帽之士，圍于案幾。人物正、側、站、坐相互映襯、對比掩映。通過30多歲其對西方繪畫的學習和研究，其對人物結構和特征理解準確到位。任伯年對人物的刻畫在于抓住人物之“神”，如本幅人物姿態、面部表情，特別抓住人物眼神的變化。

此圖設色鮮活，空靈明快，與西洋水彩技藝相互融合，豐富又蘊含優雅，如將軍的盔纓加以朱砂，深沉而不激越，全圖色調雅致醇厚。此幅作品繪于光緒壬午年（1882），時任伯年43歲，進入不惑之年后，其已經完全投身于那種文人畫家的創作境界中，他的寫意性品格也在這個過程中獲得了堅實的鍛造。

LOT  8027

黃君璧（1898-1991） 雙獅圖

設色紙本?鏡片?1986年作

94.5×178cm

題識：金眸玉爪目懸星，群獸聞知盡駭驚。怒懾熊羆威凜凜，雄驅虎豹氣英英。戊申枯月畫于白云堂，黃君璧。

鈐?。狐S君璧印、君翁、白云堂

鑒藏印：楊啟霖所藏書畫

鑒藏者簡介：楊啟霖（1917-1998），齋號袖海樓，生于廣東潮安，后居新加坡。書畫收藏大家，藏品數量逾千，精品甚多。與黃曼士、劉作籌、陳之初并稱為“新加坡四大書畫收藏家”。

說明：8026-8029為同一藏家友情提供。

RMB: 無底價

黃君璧，初名韞之，號君翁，晚號米壽老人，室名白云堂，廣東南海人。1927年任廣州市立美術學校教授兼教務主任，1937年任中央大學藝術系教授，后任臺灣師范大學藝術系主任。曾任臺灣師范大學美術研究所教授、臺灣教育部美術教育委員會委員等職。擅山水設色，渲染極得浮巒之趣。

LOT  8028

劉墉（1719-1804） 行書七言聯

絹本?對聯?

182×34.5cm×2

釋文：水能性澹為吾友，竹解心虛是我師。

題識：書與第六姪銓珍，石菴居士。

鈐?。簞④?、石菴、御賜久安

題簽：劉石庵楷書聯。建庵藏?？岛顑L。鈐印：康侯

說明：

1.8026-8029為同一藏家友情提供。

2.陳康侯（1866~1937）字錫蕃。江蘇揚州人。海派名家之一。工山水、人物、花鳥，筆致秀潔。尤擅畫草蟲，常捉小蟲置瓶中，觀其動態，并直接引入西畫的透視關系，寫其形神，栩栩如生。

RMB: 無底價

劉墉，字崇如，號石庵、木庵、青原、香巖、勖齋、東武、溟華、日觀峰道人，山東諸城人。統勛子。乾隆十六年進士，由編修累官至吏部尚書，體仁閣大學士加太子太保。善書法，筆墨古厚，貌豐骨勁，別具面目。名滿天下。與翁方綱、梁同書、王文治齊名，并稱“翁劉梁王”四大家。

LOT  8036

吳青霞（1910-2008） 春湖漁景

設色紙本?鏡片?1942年作

29×68cm

題識：滿湖煙水幾漁舟，楊柳村邊雨乍收。一片春光無看處，東風吹過夕陽樓。壬午春仲，以似猷德先生鑒家指正，篆香閣主吳青霞寫于滬上。

鈐?。鹤汩w主、武進吳青霞印

RMB: 50,000-80,000

吳青霞，號篆香閣主、龍城女史，江蘇常州人。工花鳥、山水、人物，尤擅鯉魚、蘆雁。歷任中國美協會員、上海美協理事、西泠印社社員、上海中國畫院畫師。 

吳青霞生于常州，上世紀二十年代末定居上海，“海派文化”為她提供了廣闊的發展空間，三十年代她即在滬上嶄露頭角。吳青霞常與張大千、吳湖帆等海上名家往還，切磋探道之間，繪畫水平因此大進，對筆墨和色彩的運用也更為得心應手。張大千曾贊她，“畫風老辣，出手成熟”。觀是幅《春湖漁景》，當知其所言不虛。

如畫家題跋中所寫，“滿湖煙水幾漁舟，楊柳村邊雨乍收。一片春光無看處，東風吹過夕陽樓?！?畫中溪水潺潺、楊柳依依、芳草搖曳，遠處水杉成林，桃花數枝，茅屋小舍，一派祥和。漁者、新燕，動靜交錯；黃發垂髫，怡然自得；魚食飯稻，餐后小酌，攢聚舟上，閑話家常，描繪了一幅充滿濃郁生活氣息的春湖漁景圖。

整體畫面布局錯落有致，疏密相間，虛實相生。對畫面近端的人物群圖、漁船漁網，稍遠的屋舍、樹木等都作了生動的刻畫，水面碧波蕩漾，遠山淡描，設色明潔秀麗，兼工代寫，筆墨勁挺流暢，堪稱吳氏早年精品之作。

LOT  8038

陸抑非（1908-1997） 杜鵑花開

設色紙本?立軸?1974年作

139×64.5cm

題識：杜鵑花遍山怒放，星星火蓬勃燎原。一九七四年夏，觀杜鵑山革命樣板戲后作，抑非。

鈐?。宏懥堥L壽、抑非、陸翀、崇蘭草堂

出版：

1.《銀座美術館館藏作品選集》P145，銀座美術館編，2007年。

2.《陸抑非精品畫集》P127，西泠印社出版社，2008年。

3.《海上風》P173，上海書畫出版社，2013年。

RMB: 280,000-380,000

陸抑非，名翀，初字一飛。1937年后改字抑非，號非翁、蘇叟，室名崇蘭草堂、聞鶯館，江蘇常熟人。為吳湖帆入室弟子。以工筆重彩花鳥見長。與唐云、江寒汀、張大壯一起被譽為海上花鳥畫“四大花旦”。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社顧問、中國美術學院教授、研究生導師。

該幅《杜鵑花開》創作于1974年，是陸氏晚歲佳構。其畫風晚年求變，于宋代院體與南田、新羅等諸家基礎上，深入青藤、白陽之堂奧，旁及八大、石濤、缶翁，又以書入畫，筆墨生辣樸茂，而不失清麗典雅之韻味。遍山怒放的杜鵑花作為畫面中的絕對主角，全以沒骨法表現，朵朵同中有異，或橘或紅，或粉或白，變化多姿，設色鮮麗明快，美不勝收，蒼潤氤氳的群山在這里成了最美的背景。整幅構圖主次分明、聚散得宜，熱鬧中又有舒展的空間。

題識中所詩“杜鵑花遍山怒放，星星火蓬勃燎原”，聯系當時背景，可理解為陸氏對毛澤東主席“星星之火，可以燎原”的致敬。畫者跋云“觀杜鵑山革命樣板戲后作”，彼時國內呈欣欣向榮之勢，漫山怒放的杜鵑也寄托了畫家對國家未來發展的滿腔希望和熱血。

LOT  8039

陸抑非（1908-1997） 春滿十分

設色紙本?立軸?1949年作

149×80cm

題識：春滿十分。黃荃寫沒骨花卉巨幅，曰妝堂花，又名鋪殿花。滿紙錦繡，取富麗煊爛意也。后之作折枝者，其亦有所宗乎。己丑冬日，抑非居士并識。

鈐?。宏懥埈t、抑非居士、萬紫千紅正斗酣、崇蘭草堂、海虞

RMB: 380,000-580,000

LOT  8041

鄭午昌（1894-1952） 聽松居圖

設色紙本?立軸

136×66.5cm

題識：聽松居圖。少泉先生愛松，有吾家處士風，旁松筑室曰聽松居。既倩大千書顏，并囑為之圖。鄭午昌。

鈐?。何绮?、鄭昶長壽、萬壑千峰獨閉門

說明：

1.此畫作于清宮舊紙。左下角鈐?。呵《吣耆路顒?，臣周尚文敬造刻畫箋。

2.上款"少泉"為慈少泉（1915-1978），京劇表演藝術家，工丑角。出身梨園世家，名丑慈瑞泉之子。

RMB: 700,000-900,000

鄭午昌，名昶，字午昌，號弱龕，室名書帶草堂、鹿胎仙館，浙江嵊縣人。畫工山水，兼擅花果、人物。山水取法元四家。善畫柳，極得煙柳情態，有“鄭楊柳”之稱，為海上名家之一。

鄭午昌的山水畫創作，尤工細筆山水。風格技法立足傳統，傾心元代的黃公望和王蒙，又能汲取眾家之長，形成自我面貌。此作是鄭午昌應友人慈少泉之請而作，慈少泉（京劇名角慈瑞泉之子）出身梨園世家，雅好書畫，與當時名畫家多有往來，亦曾請張大千為其繪《聽松居圖》（見參考圖）。

鄭午昌《聽松居圖》山石皴法，出入王蒙而不泥繩墨，自成意趣。作品采用“山中之景”的構圖方式，并以細密皴法刻畫陡峭山石，以瀑布垂掛來貫穿畫面，形成畫面的動勢。針對受畫人愛松的特點，鄭午昌在畫面中心位置繪制三棵蒼松，同時在山頂平臺上繪松下高士和茅屋一所，也對應于受畫人在松旁筑“聽松居”的現實行動，反映了畫家和受畫人之間的良好互動。此作筆墨氤氳，色墨并用，山石肌理以淡墨皴出，其間又施赭色，色墨交融，層次豐富，明朗滋潤，展現畫家用筆精微而用色精妙的特點。

LOT  8044

賀天健（1891-1977） 廬山觀云

設色紙本?鏡片?1936年作

179×97cm

題識：此廬山最高峰也。天風振衣，飛鳥決背，神靈所寄之區耳。湖涵先生大雅之屬。丙子秋，賀天健制并識。

鈐印：賀天健詩書畫、 我將鼓鑄造化我師誰與

說明：上款人“湖涵”為劉湖涵（1891-1974），南潯優秀儒商。

展覽：

1.杭州有約·喜迎G20西泠印社名家精品展（杭州博物館）2016年8月16日~10月16日。

2.杭州有約·喜迎G20西泠印社名家精品展（北京國家典籍博物館）2016年6月9日一6月20日。

出版：

1.《書畫拍賣集成-近現代中國畫》（二）P89，湖南美術出版社，2005年1月。

2.《中國畫名家作品選》P13，2012年1月。

3.《藝林大觀－近代名家書畫選粹》P52，上海書畫出版社，2013年5月。

4.《海派百年代表畫家系列作品集·賀天健》P18，上海書畫出版社，2013年。

5.《梓軒藏品·藏畫》P34-35，2014。

6.《看藝術》雜志社，P91，2014年1.2合刊。

7.《夢里不知身是客》P80，西泠印社出版社，2016年7月。

8.《西泠印社早期社員作品集》P106，西泠印社出版社，2016年5月。

RMB: 380,000-580,000

LOT  8044 出版圖

LOT  8047

吳湖帆（1894-1968） 桑竹春蠶圖

設色紙本?立軸?1949年作

95.5×51.5cm

題識：衣被深功藏蠢動，碧筐火暖起眠時。題詩勸爾加餐葉，五月吳民要賣絲。沈周。此石田老年奇構也。己丑四月兵火倉皇聲中，孫伯淵兄攜來對臨一本以遣積悶。吳湖帆記于滬寓。

鈐印：吳湖帆印、萬里江山供燕幾、迢迢閣

鑒藏?。罕д?/p>

吳湖帆自題簽：湖帆臨石田桑竹春蠶圖。

說明：

1.孫伯淵（1898~1984），江蘇蘇州人，著名書畫碑帖鑒定家、收藏家。孫伯淵與吳湖帆為吳中摯友，相約來上海后對門而居，朝夕相處，過從甚密，共享鑒藏古畫的喜悅。

2.吳湖帆素有繪圖“付顧抱真存之”以紀念的習慣，畫中左下“抱真”一印，當為吳湖帆夫人顧抱真藏印。

出版：

1.《吳湖帆書畫集》P96，上海書畫出版社，2001年。

2.《畫壇圣手-吳湖帆傳》P69，上海書畫出版社，2002年。

3.《吳湖帆畫集》上卷P189，北京工藝美術出版社，2006年。

4.《中國近現代國畫大師經典畫作·吳湖帆畫集》P86，榮寶齋出版社，2009年。

RMB: 1,200,000-1,800,000

LOT  8047 出版圖

吳湖帆向以山水馳名，人物、走獸、翎毛、花卉皆有涉獵，其中又于沒骨花卉一道尤見妙詣。其花卉取法上溯惲南田、青藤白陽、明四家，又遍覽宋元明清各家，終自成面貌。其中于沈周精研甚勤，筆墨意態多有取法。

吳湖帆曾于隨筆中如此稱道沈周花卉：“設色師錢舜舉，以色澤為第一，古、艷、沉、靜四字全備；墨花則以山水筆法出之，故與山水相尚。”從中反映出花卉的設色是吳氏相當重要的審美標準，而其本人亦是水墨洪染與青綠設色的個中高手。沈周花卉之色澤與墨韻深受吳湖帆推崇，這兩位俱以山水馳譽的畫家，雖時空相距四百余年，且花卉作品均存世稀少，然絲毫不影響吳氏于畫藝一道與沈周的心心相惜。

本幅《桑竹春蠶圖》雖習沈周，卻雅淡秀逸，氣度悠然，發展了自惲南田以來的沒骨設色傳統。吳氏用色之精妙于該卷中體現得淋漓盡致。畫面中的桑竹敷色控制得宜，水份的干濕濃淡掌握得恰到好處，于一單色中見深淺濃淡、陰陽向背，可謂一色生眾色，而這正是他“色中現色”的神妙之處。桑與竹縱列掩映，隨物賦形，三三兩兩的蠶穿插于桑葉間，相映成趣，一派天成。用筆老道，既攝其神又不遺物態，堪稱是吳氏創作成熟期的花卉杰構。

LOT  8048

吳湖帆（1894-1968） 金枝鐵骨

水墨紙本?鏡片?1958年作

33×130cm

題識：虛其心直其節，金作枝鐵作骨。一九五八年春分節，為伯清同志戲寫即正，吳湖帆。

鈐?。簠琴划嬘　⒚肪皶?、我見青山多嫵媚料青山見我應如是

說明：上款人為徐伯清(1926~2010)，浙江溫州人，生前為上海文史研究館館員。中國書法家協會會員，上海書法家協會常務理事，中華藝術家協會會長，上海市文聯委員，上海師范大學書法專業客座教授，浙江舟山書畫院名譽院長。

出版：

1.《吳湖帆書畫集》P126-127,上海書畫出版社，2001年5月。

2.《筆墨人生-書法家徐伯清傳》（藝術卷）P32-33，復旦大學出版社，2010年3月。

RMB: 800,000-1,200,000

在中國近現代畫壇上，吳湖帆向有“畫竹第一人”的美譽。吳氏畫竹先從宋人雙鉤填墨法入手，又追摹趙孟頫、管道升，再習惲南田，融前人各法，又將自己對于國畫敷色的理解和深厚的傳統文化積淀雜糅其中，形成了舒雅天真、頗富文人意蘊的畫竹風格。

此幅《墨竹》作于1958年，是吳湖帆晚歲竹石精品，通過此幅佳作我們能一窺吳氏畫竹技法之精湛。畫面中，一簇墨竹肆意生長，似要沖破畫面而上，噴涌出旺盛的生命力。畫面左側，但見一抹輕揚的穿枝，悠揚肆意地在廣袤的素紙上劃下柔韌蒼勁的弧線，寫來瀟灑倜儻，表達出竹堅韌優雅的特征。

吳氏曾如此闡述對竹石的創作心得，“畫古木竹石，較畫山水為難，以其筆法疏簡，而氣韻須充沛，非深通畫學者，不曉也?！庇^是幅《墨竹》，用筆俏而不輕浮，厚重而有文氣，竹葉或展或卷，竹枝或直或彎，生動可人之處，直叫觀者擊節。用墨亦淡雅亦沉穩，對于水份的控制恰到好處，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢，透露出疏淡清雅之韻味，蒼翠華滋之感。真乃“一樹一石，勝于千巖萬壑也?！?/p>