“從庫爾貝、柯羅到印象派——來自法國諾曼底的光影世界·真跡展”亮相中華世紀壇

日期：2021-07-20 21:29:32 來源：中國美術報

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展覽現場

7月17日，“從庫爾貝、柯羅到印象派——來自法國諾曼底的光影世界·真跡展”在中華世紀壇開幕，展出了馬奈、莫奈、庫爾貝、柯羅等36位19世紀藝術先鋒的61幅真跡。本次展覽由中華世紀壇藝術館、北京文澤時代文化藝術有限公司、北京航空航天大學新媒體藝術與設計學院、北京郵電大學聯合主辦，北京歌華文化中心有限公司、藝術與科技產業創新聯盟承辦，法國駐華大使館、法國諾曼底繪畫協會、法國多維爾方濟各會博物館、巴黎佰仕鑫藝術管理有限公司大力支持，法國巴黎高等文化藝術管理學院提供學術支持，中央美術學院教授李軍擔任展覽學術顧問，阿蘭·達皮耶、蔣海梅、王青甫、葉強聯合策展。

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法國作家福樓拜在小說《情感教育》里描繪了這樣的畫面：“一個穿著藍色工作服的畫家在橡樹下作畫，膝頭擺著顏料盒。”這個場景在現在看來稀松平常，但在19世紀初仍是新潮，因為那時的藝術家從來都是在畫室完成創作的。弄潮兒正是巴比松畫派的代表柯羅。他首先打破在畫室作畫的傳統，到鄉村面對自然和原生態之美進行創作。庫爾貝也背著畫材去到諾曼底的海灘，沉浸于大海的無垠。受柯羅和庫爾貝的影響，莫奈也從巴黎的畫室出走，來到擁有無盡題材的森林與湖海。

雖然諾曼底在地理上位于法國北部邊陲，但在歷史上，它并非一個邊鄙之地，而是重要的交通要道。它的對面即是英格蘭，中間隔著一個小小的英吉利海峽，二者最近處僅僅相隔34公里。歷史上，它是英法兩大民族千年恩怨的拉鋸之地。在自然風光和文化景觀上，諾曼底以粗礪荒蠻的海岸線和海景，以無數壯觀的中世紀古堡、教堂和古城而著稱。從19世紀開始，它逐漸成為了藝術家和文人們尋幽訪勝的圣地。德拉克羅瓦、庫爾貝、柯羅、杜比尼、布丹、容金、依薩貝、米勒、莫奈和雷諾阿都是這里的常客，以至于此地逐漸形成一處繪畫的圣地，甚至有了“諾曼底的巴比松”之稱。

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確實，巴黎南部楓丹白露森林中的巴比松小村比諾曼底農莊更早成名，其原因也是因為畫家的聚居。巴比松畫家更喜歡柔和的光線和色彩在明暗中的和諧配置，他們雖然也在戶外畫畫，但絕非真正的外光畫法，而是把戶外速寫的東西帶回室內完成。這使得巴比松畫派的作品總是彌漫著一絲優美而感傷的情緒，這種情緒與其說來自風景本身，毋寧更來自畫家內在的心緒和畫師于畫室內的意匠經營。與之相比，諾曼底的風光更為粗獷，風景更為弘大，氣候更為嚴酷，光線更加強烈而變化莫測，過去通過預想布置來作畫的方式已不再適合。在這里，光線成為了色彩創作的源泉，給予了畫家根據題材來靈活創作的樂趣。

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當然，諾曼底區別于巴比松的地方，還在于它有遠為遼闊的水面。水沒有形狀，卻可以在瞬間呈現出任何物體的形狀，水無色透明，卻可以容納世界上任何的顏色。當它靜止時，它如同一面鏡子，具有折射世界上一切事物的能力，當水面出現漣漪和波動時，水的鏡像作用非但沒有消失，而是變得更為微妙和豐富。在無數高光點和倒影的交替中，古典的明暗過渡原則和形體的完整性原則被徹底顛覆，光源色和環境色重重疊疊交織在一起，因水的上下起伏和左右運動，古典的固有色原則也遭到破壞，形成一個變化萬千而又瑰麗無比的形色世界。當人們試圖在畫面上努力捕捉這個現象時，也是人與水邂逅相遇之際——在這一瞬間，“水”第一次被藝術發現了。

這些作品中的沙灘和曠野、波浪和船帆、蒼茫的天空和瑰麗的云彩、人群模糊的背影和剪影，以及粗獷的筆觸賦予我們以難以言說的滿足。

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