海派巨擘吳昌碩是一位集金石、書畫、詩文、篆刻于一身的全能藝術(shù)大家。其作品歷來為世人所重，無論在藝術(shù)界抑或大眾市場，均享有極高聲譽。上海嘉禾2021春拍傾獻《海派巨擘》——一代宗師吳昌碩作品專場，佳作嘉祝，品質(zhì)上佳，識者有緣，寶之藏之。

泥金絹 屏風 1916年作

尺寸：168×62cm×6

題識：

1.灼灼桃之花，赪顏如中酒。一開三千年，結(jié)實大于斗。老缶。

2.九秋風露九秋花，老眼模糊視隔紗。絕似憑厓籠翠墨，夕陽影里拓褒斜。大聾。

3.秾艷灼灼云錦鮮。時客滬上，吳昌碩老缶。

4.花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。昌碩寫意。

5.高枝實累（累），山雨打頭墜。何時白玉堂，翠盤薦金果。擬復堂筆意，缶。

6.紅時檻外春風拂，香處豪端水佩橫。富貴神仙渾不羨，自高唯有石先生。以吾家讓翁點色法成之，丙辰秋，時客海上去駐隨緣室，七十三叟吳昌碩。

鈐?。?/span>

倉碩（6次）、俊卿之?。?次）、苦鐵歡喜（6次）、小名鄉(xiāng)阿姐（6次）

著錄：《文化代代相傳-滬杭書畫篆刻非遺精品展》P59-60，2021年。

此花果六屏繪于丙辰間，吳昌碩時值七十三歲，正是最富于創(chuàng)造力的時期，畫境業(yè)已完全成熟，筆墨已達隨心所欲，得心應手。吳昌碩留下的晚歲精品并不在少，然此幀尺幅之大，在六條屏中實屬珍稀。所書題材亦是吳氏貫擅的花鳥大寫意，且俱為金絹設色，殊為難得。詩書畫印有機結(jié)合，吳昌碩一生的綜合藝術(shù)成就均濃縮于此，集之大成，珍罕無比！

此花果六條屏題材各異，畫面走向不一，然點線勾染，長枝短線，塊面分割，用筆皆勁爽老辣，設色濃艷沉著，于統(tǒng)一中而見獨立，變化多端而又整齊劃一，厚重沉穩(wěn)而巧拙相生。

六條屏中所繪桃實、秋菊、桃花、紫藤、枇杷、牡丹，或俯仰聚散，或掩顯開合，姿態(tài)紛呈，令人玩味不盡。配以一二方壽石，長枝短葉穿插其間，巧置布局，豐富其文人意趣，在渾厚老辣的筆墨映襯下，營造出“豪放而馨香”的綺麗效果。

此作每屏上均題有缶翁自作詩，所作行書似鐵劃銀鉤般，參差散落于畫首或空隙處，并點綴以鮮紅的印鈐，使布局疏密得宜，恰到好處，且增畫之絢爛境界，相映生輝。

泥銀絹 屏風 1918年作 

尺寸：171×59.5cm×6

釋文：汧殹沔沔，烝彼淖淵。鰋鯉處之，君子漁之。濿有小魚，其游散散。帛魚皪皪，其筵氐鮮。黃帛其鯾，有鯆有[魚 帛]。其孔[立 月]庶。臠之毚毚，汗汗博博。其魚維何，維鱮維鯉。何以苞之，維楊及柳。田車孔安，鋚勒馮馮。既簡，左驂旛旛，右驂騝騝。吾以躋于原，吾戎止垤。宮車其寫，秀工寺射。麋豕孔庶，麀鹿雉兔。其原有紳，其有奔奔。大出各昊 執(zhí)而勿射。多庶轢轢，君子攸樂。君子即涉，涉馬汧殹。洎洎淒淒。舫舟 西逮，自徒馭湯湯，維舟以行?；蜿幓蜿?，極深以戶。鑾車奉執(zhí)。弓孔碩彤。四馬其寫，六轡驁驁。徒馭孔庶，[廣 虜 邑] 宣搏。眚車載行，戎徒如章。原灦陰陽，趍趍馬。射之 ，[之 予] 如虎，獸鹿如 。多賢，陳禽 ，吾獲允異。零雨 流。迄[水 甫 方]盈渫濟。濟于水一方。勿止。其奔其敔，其事彼走，??馬薦芃微微雉其一之。

題識：右臨獵碣字，近時作篆，莫邵亭用剛筆，讓之用柔筆，楊濠叟用渴筆，余欲求于三家外，別樹一幟難矣。予從事數(shù)十年之久，尚不能有獨到之妙，今老矣。戊午夏日，吳昌碩。

鈐?。喊布獏强　⒁辉掳矕|令

著錄：《文化代代相傳-滬杭書畫篆刻非遺精品展》P61，2021年。

此幀《石鼓文六屏》是吳昌碩75歲時所書，堪為其晚年力作。可以看出吳昌碩在臨習《石鼓文》過程中，不斷地在用筆、結(jié)體、章法等方面進行創(chuàng)新，將自我體悟融入其中，個人意愿得到充分彰顯。

用筆上將石鼓原刻的刀刻氣表現(xiàn)成蒼邁有力、萬毫齊聚之風，線條圓實厚重而不滯濁，具有金石氣；結(jié)構(gòu)上由原來的平正之姿轉(zhuǎn)變?yōu)楦叩筒黄街畡?，字字飛動，呼之欲出；空間分割打破均衡，疏可走馬，密不透風；用墨上較為厚重，其筆法的變化、粗細對比恰到好處。整體氣息沉雄古樸，大氣磅礴，堪稱人書俱老。

設色紙本 立軸 1919年作 

尺寸：145.5×40cm

題識：瑞陽嘉果熟熏風。此十年前偶仿范湖筆意尚得肥潤之態(tài)，己未四月，吳昌碩記時年七十六。

鈐?。簠强≈?、吳昌石、古障

吳昌碩將書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢等融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。此幅《瑞陽嘉果熟》，如畫者自跋，“仿范湖筆意，尚得肥潤之態(tài)”，得周閑之雄渾秀腴，而仍不失吳昌碩個人的金石氣息。

縱觀畫作，枇杷疏密有致，頗具韻味；枝葉交錯穿插，揖讓有度；葉片濃淡分明，亂而有序，在沒骨寫意的風格烘托下，給人以蒼茫、爛漫的美感。畫中枇杷設色鮮艷，以色當墨，枝葉點墨淋漓，逸筆縱橫，整個畫面于艷麗處見豪放，顯示了吳昌碩典型的藝術(shù)風格。

水墨綾本 立軸 1915年作 

尺寸：144×41.5cm

題識：人家何處掩柴扃，澗底秋泉響不停。掔下羲之留一鬼，畫成渾似古蘭亭。乙卯秋九月，七十二叟吳昌碩。

鈐印：吳俊之印、吳昌石、道在瓦甓

題盒：?安簽。鈐?。合病?/span>

展覽：

1.《中國現(xiàn)代書畫的先驅(qū)者-吳昌碩·王一亭·齊白石三大巨匠展》圖10，日本橋三越，1974年。

2.《中國海派繪畫系列-吳昌碩王一亭作品選》P23，上海自貿(mào)區(qū)國際藝術(shù)品交流中心。

縱觀吳昌碩傳世之作，其花卉二千，山水不過數(shù)十。即便如此，其山水作品，也有著重要價值，多饒別趣。此件《澗底秋泉》作于1915年，是時吳昌碩年屆71，繪畫造詣已達爐火純青，寫來神韻完足，逸筆草草，甚是難得。

圖中秋山高聳，山體巖壑跌宕，由近及遠，近景古木叢叢，發(fā)枝遒勁，點葉濃厚，淡墨鋪墊，營造出清遠高曠之意境。用筆飽含金石之氣，山、葉之勾勒、點劃，兼取篆、草之筆意，拙而秀，古而新，雄健奇逸，自出機杼。整體畫面呈“S”型構(gòu)圖，疏略得體，妙趣橫生。

水墨紙本/紙本，立軸/對聯(lián)   

1915年作 

芰荷圖 180×46.5cm 

篆書七言聯(lián) 149×36.5cm×2

題識：

1.避炎曾坐芰荷香，竹縛湖樓水繞墻。荷葉今朝攤紙畫，縱難生藕定生涼。乙卯暮春之春，藹人仁兄屬，吳昌碩畫于春申浦。

2.史情更覺滄州遠，詩卷長留天池間。藹人仁兄大人雅屬，磊盦張祖翼。

鈐印：俊卿之印、倉碩、鶴壽、張祖翼印、逖先海外歸來之書、庚子

題簽：吳昌碩水墨荷花真跡精品。石園居士題簽。鈐印：張克和印

出版：

1.《吳昌碩作品集》P91，西泠印社出版社，1994年8月。

2.《吳昌碩畫集》，榮寶齋出版社，2003年8月。

3.《吳昌碩》P236，中央編譯出版社，2004年7月。

4.《任伯年與吳昌碩--繪畫藝術(shù)讀解與鑒賞》P92，陜西人民美術(shù)出版社，2010年7月。

5.《吳昌碩精品集》P139，河北美術(shù)出版社，2015年1月。

說明：上款人“藹人”為王承吉（1882-1944），字藹人，長興縣雉城鎮(zhèn)人。清宣統(tǒng)元年（1909），中選拔貢，在國子監(jiān)學習后，至戶部工作。民國16年，在北京博物館工作。王承吉自小受其父、書畫家王毓辰的影響，愛好書畫藝術(shù)，尤其對書法用力甚勤，擅長行楷，頗負時譽。

該幅作品創(chuàng)作于1915年，彼時吳昌碩筆墨功夫深厚，爐火純青，所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強，布局章法亦頗見經(jīng)營，畫風上極富金石意味。

《芰荷圖》以大團塊的荷葉水墨寫意，渲染出荷塘初夏清逸的意境。布局別致，由左下至右上呈傾斜之勢，疏密有致。整體墨色渾厚潤澤，深得稚拙之妙。荷葉、荷梗恣肆淋漓，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛?cè)嵯酀?，潤而不洇，筆筆有力，墨潤筆滋，主次分明，氣韻豪邁。

水墨紙本 立軸 1920年作

尺寸：33×136cm

題識：蒼柯翠竹影徘徊，白石亭亭綴綠苔。同是山中好儔侶，歲寒相保不須猜。庚申歲杪，吳昌碩。

鈐?。翰T、半日村

此作是吳昌碩八十歲所作，畫面構(gòu)圖別致，一株蒼勁的古柏拔地而起，略呈弓形蜿蜒垂地，老枝或依干歡暢，或含羞沉吟。蒼石從樹后斜勢而出，與蒼柏同勢。蒼石掩映下，竹枝隨風搖曳，揖讓有度，竹葉濃淡分明，亂而有序。

整幅畫面，開張挺拔，枝干盤虬，柏葉點點，獨特的濕筆干皴中彰顯氣足墨酣，縱橫郁勃中透出濃重的篆意，體現(xiàn)出畫家卓犖不凡的心胸。

紙本 鏡片 1926年作

尺寸：37.5×140cm

釋文：強自取柱。

題識：丙寅歲寒，吳昌碩大聾琢于一角樓年八十三。

鈐印：倉碩、俊卿之印、禪甓軒

說明：此作品由作者家屬友情提供。

吳昌碩這幅四字橫幅篆書“強自取柱”作于1926年，吳昌碩時年八十三歲，乃其晚年得意之作。“強自取柱”四字語出《荀子·勸學》：“強自取柱，柔自取束”，意為物性過硬則反易折斷，過于柔弱又易被束縛，乃勸誡之辭。

本作中，吳昌碩利用漢字自身造型特點處理疏密關(guān)系，形成節(jié)奏。在點畫上，平者波之，直者曲之，中立者倚斜之，均勻者肥之瘦之，呆板者生動之。筆法沉厚渾樸，筆力雄健，線條松動，粗細富于變化，既具備石鼓文渾厚蒼茫的原意，又獨具吳昌碩本人風骨。

紙本對聯(lián) 立軸 

尺寸：131×16cm×2

釋文：阜美以西奉同井，邊強之內(nèi)繇誓師。

題識：老缶集散鬲字。

鈐?。嚎∏浯罄?、蒼石、缶無咎

說明：此作品由作者家屬友情提供。

該幅對聯(lián)為吳昌碩集西周時期金文《散氏盤》而作，《散氏盤》用筆瀟散、奔放，有“草篆”之稱。吳昌碩借鑒繪畫筆法來寫《散氏盤》，行筆上不完全拘于藏頭護尾，多數(shù)直接落筆，以求自然天趣，做到了遒厚而不板滯，筆意酣暢淋漓。其用筆不拘繩墨，有天縱之力，結(jié)體字字飛動，注重寫“我”之意，已入從心所欲不逾矩之境。