在上周結(jié)束的周杰倫 x 蘇富比「Contemporary Curated：Asia」拍賣專場(chǎng)中，黑人藝術(shù)家尚·米榭·巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat）1985年的作品《無(wú)題》以2.89億港元高價(jià)成交，成功刷新西方藝術(shù)品在亞洲的第二高價(jià)。自此，亞洲最貴的西方藝術(shù)品TOP 3，全部為巴斯基亞作品。| 尚?米榭?巴斯基亞《無(wú)題》，1985年作
《無(wú)題》是巴斯基亞的經(jīng)典代表作，曾登上1985年《紐約時(shí)報(bào)》雜志封面。畫面中，巴斯基亞的標(biāo)志性黑人戰(zhàn)士借鑒了非洲面具的視覺(jué)語(yǔ)匯；此外還有阿茲特克傳說(shuō)中驍勇化身的美洲豹、酷似騎士唐吉訶德的人物。如此一來(lái)，巴斯基亞將非洲和中美洲視覺(jué)文化的原始兇猛，與歐洲騎士精神的傲慢自負(fù)互相對(duì)比。| 尚·米榭·巴斯基亞《戰(zhàn)士》，1982年作 亞洲拍賣史上西方藝術(shù)品最高成交價(jià)據(jù)悉，2005年《無(wú)題》曾在倫敦以101.6萬(wàn)英鎊成交，16年間價(jià)格猛增26.8倍，也見(jiàn)證了巴斯基亞市場(chǎng)的飛速崛起。作為非裔藝術(shù)家，巴斯基亞的作品總是圍繞著自傳、黑人英雄及社會(huì)議題等，其天馬行空的想象力，也讓我們更加相信，每一個(gè)黑人藝術(shù)家都擁有神奇的“腦洞”。| 尚·米榭·巴斯基亞《無(wú)題》，1982年作周杰倫 x 蘇富比「Contemporary Curated：Asia」專場(chǎng)中，另外幾位黑人藝術(shù)家：拉希德?約翰遜、莎芭拉拉?塞爾弗、亨利?泰勒等藝術(shù)家的作品也都取得超估價(jià)成交的好成績(jī)。憑借強(qiáng)勁的市場(chǎng)表現(xiàn)力、極高的辨識(shí)度與文化內(nèi)涵，黑人藝術(shù)家的作品將逐漸成為當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒？藝術(shù)行業(yè)對(duì)黑人藝術(shù)的關(guān)注并非空穴來(lái)風(fēng)。近年來(lái)，隨著后殖民理論的興起和平權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，多元文化的激蕩與交融塑造了異彩紛呈的當(dāng)代藝術(shù)圖景。從藝術(shù)語(yǔ)言和主題的角度來(lái)說(shuō)，目前炙手可熱的黑人藝術(shù)家可以被劃分為兩類：其一，堅(jiān)持在畫布上尋求身份認(rèn)同感。從1963年美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期，黑人藝術(shù)家們就在通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)喚醒黑人對(duì)自身民權(quán)的表達(dá)，但直到今天，有關(guān)黑人身份、黑人權(quán)利的問(wèn)題依然存在。性別、種族和階級(jí)始終是很多黑人當(dāng)代藝術(shù)家們探討的幾個(gè)核心議題。
| 克里·詹姆斯·馬歇爾《Nat-Shango (Thunder)》
克里·詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）被看做是當(dāng)代最偉大的畫家之一，他的作品非常具有辨識(shí)度，畫面中只有黑人形象，并融入了歷史與文化因素。他試圖打破美國(guó)社會(huì)對(duì)非裔美國(guó)人的固有印象，從而得到更多的身份認(rèn)同。因此馬歇爾也填補(bǔ)了非裔美國(guó)畫家在博物館界長(zhǎng)期缺席的問(wèn)題，其作品不僅被各大博物館收藏，還在芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館、紐約大都會(huì)博物館布勞耶分館等機(jī)構(gòu)舉辦展覽。| 克里·詹姆斯·馬歇爾《Two Works: (i) Study for Bride of Frankenstein; (ii) Study for Frankenstein》
估價(jià)：700,000 - 1,000,000 USD這也為馬歇爾在藝術(shù)市場(chǎng)中不斷攀升奠定了基礎(chǔ)。2018年5月16日，馬歇爾作品《昔日》以2111萬(wàn)美元（約1.4億元人民幣）成交（同比1997年增長(zhǎng)800倍），刷新了馬歇爾的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，同時(shí)突破了有史以來(lái)在世非裔美國(guó)藝術(shù)家最高的拍賣記錄。以探討歷史上及當(dāng)代文化所呈現(xiàn)的黑人女性形象見(jiàn)稱的莎芭拉拉?塞爾弗（Tschabalala Self ）在國(guó)際上備受贊譽(yù)。她曾言：“我希望糾正人們對(duì)黑人形象的錯(cuò)誤理解與投射到黑人形象的錯(cuò)誤觀念。”| 莎芭拉拉?塞爾弗（B.1990）《莉莉絲》，2015年作
估價(jià)：1,000,000 - 1,500,000 HKD其作品《莉莉絲》描述的是亞當(dāng)在夏娃之前的第一任妻子（猶太民間傳說(shuō)），畫中的她面無(wú)表情，正抬步邁過(guò)灌木叢，身姿豐滿、形象樸素。在許多傳說(shuō)和起源故事中，莉莉絲均被描繪成為魔鬼或異端，本作的莉莉絲則是塞爾弗用以反駁并挑戰(zhàn)傳統(tǒng)大眾文化中的理想性別形象、性別歧視、種族與黑人身體政治的強(qiáng)力象征。 估價(jià)：800,000 - 1,200,000 HKD以黑人的身體為創(chuàng)作核心的還有庫(kù)扎奈·維奧萊特·瓦米（Kudzanai-Violet Hwami），她強(qiáng)調(diào)這個(gè)題材并非一向都為西方肖像畫傳統(tǒng)所接受。她認(rèn)為，具象藝術(shù)的復(fù)興終有一天“會(huì)超越黑皮膚的肉體”，“使肖像畫升華至代表每一個(gè)人的種類，而這就是這股復(fù)興浪潮的美好之處”。| 庫(kù)扎奈·維奧萊特·瓦米《斯凱·威尼漢達(dá)（i）》 估價(jià)：300,000 - 500,000 HKD所以，許多由黑人藝術(shù)家創(chuàng)作的黑人藝術(shù)，不僅僅是在記錄和描繪黑人文化或非洲文化，更是作為一個(gè)個(gè)黑人個(gè)體為集體發(fā)聲的過(guò)程。而這些藝術(shù)在藝術(shù)家強(qiáng)烈的個(gè)人情緒和時(shí)代背景中便充滿了革命和抗?fàn)幍牧α俊?/span>
| 泰特斯·卡帕爾（Titus Kaphar）《無(wú)題 III》2015年作
估價(jià)：300,000 - 400,000 USD| 艾米·謝拉德（Amy Sherald）《這很有理......主要在她的腦海中》2011年作 估價(jià)：500,000 - 700,000 USD除了對(duì)黑人形象的描繪和敘事性手法，同樣有藝術(shù)家另辟蹊徑，擺脫再現(xiàn)性傳統(tǒng)的同時(shí)，注重表現(xiàn)自己的內(nèi)心，以抽象畫和大型裝置對(duì)非裔身份進(jìn)行了重新解讀。 估價(jià)：800,000 - 1,200,000 USD2017年，曾代表美國(guó)參加了第57屆威尼斯雙年展的黑人藝術(shù)家馬克·布拉德福特（Mark Bradford）不愿隨波逐流，在其作品《晴天雨》中，日常材料無(wú)疑是藝術(shù)家著力投身本地社群的最佳力證，通過(guò)組合這些材料，藝術(shù)家將社交互動(dòng)與現(xiàn)代藝術(shù)常常忽略的邊緣化社群重新呈現(xiàn)在觀者眼前。 估價(jià)：20,000,000 - 30,000,000 HKD本月首次現(xiàn)身亞洲拍場(chǎng)就刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄的賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi ）是一股不可忽視的藝術(shù)力量，她的畫作充滿了活力和情感，富有表現(xiàn)力。2020年的拍場(chǎng)首秀就斬獲了37.8萬(wàn)美元的成交價(jià)。如今，年僅28歲的她，其作品已經(jīng)被全球著名的博物館收藏，她也是博物館收藏中最年輕的藝術(shù)家。| 賈黛·法多朱蒂米《隱蔽性：因缺乏陰影所產(chǎn)生的必要條件》
估價(jià)：600,000 - 800,000 HKD 成交價(jià)：5,670,000 HKD（新紀(jì)錄）作為“后黑人藝術(shù)”（post-black）運(yùn)動(dòng)中的重要人物，拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）常常將黑人歷史與其他學(xué)科結(jié)合，以使他所用的獨(dú)立材料由于與歷史的關(guān)聯(lián)而被賦予新的統(tǒng)一意義。
估價(jià)：2,200,000 - 4,200,000 HKD約翰遜曾說(shuō)：“在我之前，有一代黑人藝術(shù)家專門圍繞著黑人的生活經(jīng)歷進(jìn)行創(chuàng)作。但我認(rèn)為，對(duì)于我們這一代在嘻哈文化和黑人娛樂(lè)電視所引領(lǐng)的大時(shí)代下長(zhǎng)大的藝術(shù)家而言，我們不再像過(guò)去那樣迫切地需要在一群白人觀眾面前定義黑人的體驗(yàn)。而這個(gè)時(shí)代所帶給我們的是一個(gè)嶄新的機(jī)會(huì)，我們可以引導(dǎo)一場(chǎng)關(guān)于種族和身份之間更為復(fù)雜的對(duì)話和討論。藝術(shù)對(duì)于我而言不是一個(gè)武器，更多的是一種興趣。”| 拉希德?約翰遜《Broken Men》，2019年作近兩年漲幅驚人的藝術(shù)新星阿莫奧克·博福（Amoako Boafo）的作品以別具一格的“手指涂鴉”獲得學(xué)術(shù)界認(rèn)可。“我所做的主要想法或目標(biāo)是畫我喜歡的人，激勵(lì)我的人，創(chuàng)造空間和機(jī)會(huì)的人。我所做的一切就是記錄我身邊的好人。”
| 阿莫奧克·博福 (B.1984)《賈斯汀·門迪》,2018年作
估價(jià)：800,000 - 1,500,000 HKD
| 阿莫奧克·博福 《無(wú)題》,2018年作 估價(jià)：80,000 - 120,000 USD亨利·泰勒（Henry Taylor）的肖像畫主角，同樣由他的朋友或是歷史人物擔(dān)任，他們常常被帶上一種未經(jīng)調(diào)和的自發(fā)感與意外的驚喜。
| 亨利?泰勒《羅伯特?蘭迪?泰勒，「全班最優(yōu)」》，2013年作藝術(shù)家馬德琳·格林（Madelynn Mae Green）的創(chuàng)作則扎根于記憶、家人及家庭生活等主題，透過(guò)捕捉逐漸消逝的記憶的模糊狀態(tài)來(lái)展現(xiàn)各種現(xiàn)實(shí)的可能性。
估價(jià)：50,000 - 70,000 HKD 成交價(jià)：693,000 HKD(新紀(jì)錄)
隨著黑人藝術(shù)家在藝術(shù)市場(chǎng)上的穩(wěn)健表現(xiàn)，各大國(guó)際畫廊也開(kāi)始爭(zhēng)相搶奪有潛力的黑人藝術(shù)家。以豪瑟沃斯畫廊為首，2016年至今接連代理了杰克·惠特（Jack Whitten）、格倫·利貢（Glenn Ligon）和艾米·謝拉德（Amy Sherald）等藝術(shù)家，還為非裔美國(guó)藝術(shù)先驅(qū)大衛(wèi)·哈蒙斯（David Hammons）舉辦了個(gè)展。而同為行業(yè)巨擘的高古軒和大衛(wèi)·卓納畫廊也迎頭趕上。打破了藝術(shù)世界的游戲規(guī)則和既定框架。
從接二連三的美術(shù)館展覽到穩(wěn)扎穩(wěn)打的一級(jí)市場(chǎng)，這一切都為黑人藝術(shù)家在二級(jí)市場(chǎng)的躥升注入了活力。
| 羅伯特·科爾斯科特（Robert Colescott）《大海的饋贈(zèng)》1984年作 估價(jià)：300,000 - 500,000 USD
| 海恩德·維里Kehinde Wiley《經(jīng)過(guò)/作勢(shì)（追隨在拉斐爾后的馬克利）》2003年作 估價(jià)：150,000 - 250,000 USD
雖然，以巴斯基亞為首的黑人藝術(shù)家及其創(chuàng)作的黑人藝術(shù)，在近兩年得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，占比逐年上升，然而，這在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)中，仍然是占比很小的一部分。尤其是在對(duì)性別、種族和階級(jí)的偏見(jiàn)仍無(wú)法全盤瓦解的情況下，黑人藝術(shù)的發(fā)展也可以說(shuō)是任重而道遠(yuǎn)。
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