中國書畫專場遴選書畫兩百余件，以近現代畫壇名家作品為主，輔以當代書畫與古代書畫作品，包含大師精品、工筆花鳥、海派、長安畫派等多個專題。

囊括了黃賓虹、劉海粟、張大千、潘天壽、傅抱石、林風眠等眾多流傳有序，權威出版的大師精品。其中浙派名家作品依舊是保持了以往的優勢板塊，如陸儼少的《無量壽佛》和《巫峽云濤》，黃賓虹的《黃山松谷紀游》，潘天壽的《蘭石芳堅》等不一而足。

此外還有關良家屬鼎力相助的戲畫人物、各式名家冊頁等等，高頭巨幅、盈尺佳構兼而有之，丹青翰墨可寶，流風高韻可追，燦然神馳，值得期待。

上海匡時2021春拍“中國書畫專場”

陸儼少《無量壽佛》

設色紙本 立軸 1931年作

99.2×48.5 cm 

款識：無量壽佛。仲斌先生六秩榮慶，辛未夏日儼少陸砥寫于萬安草堂。

鈐印：陸砥私印、儼少之印、萬安草堂

鑒藏章：虛懷齋收藏印

說明：本幅是《陸儼少全集》出版作品中唯一的一件無量壽佛題材作品，并且是早期重彩作品，極為難得。

出版：

1.《畫廊·陸儼少專輯》（總第 90 期）38 頁，2003 年 10 月。

2.《虛懷齋藏陸儼少書畫集》，第14-15頁，上海人民美術出版社，2008 年。

3.《陸儼少全集·一》P7，浙江人民美術出版社，2008 年 10 月。

展覽：

「虛懷齋藏陸儼少書畫展」，保利藝術博物館，2010 年 4 月。

上海匡時2021春拍“中國書畫專場”

陸儼少《巫峽云濤》

設色紙本 鏡片 1980年作

97×180 cm

款識：巫峽云濤，一九八零年十一月，陸儼少寫于京師東郊。

鈐印：陸儼少印、庚申七十二、穆如館制、愛新

出版：

1.《山水清音——陸儼少精品書畫展》杭州國畫美術院，2017 年 12 月。

2.《浙江日報》2017 年 12 月 3 日。

3.《穆如晚晴·紀念陸儼少誕辰一百一十周年特集》P122，上海人民美術出版社，2019 年 10 月。

展覽：

1.「山水清音——陸儼少精品書畫展」，杭州國畫美術院，2017 年 12 月 20 日 -27 日。

2.「穆如晚晴·紀念陸儼少誕辰一百一十周年專題展」，上海龍美術館，2019 年 10 月。

上海匡時2021春拍“中國書畫專場”

黃賓虹 《黃山松谷紀游》

設色紙本 立軸 1953年作

90×48 cm

款識：黃山松谷紀游。頌康先生雅正，癸巳黃賓虹年九十。

鈐印：黃賓虹、冰上鴻飛館

葉熙春再題：六二年春，轉贈勃新同志惠存。葉熙春題八十二。

藏家簡介：葉熙春（1881—1968），名其蓁，又字倚春，幼名錫祥，別署問蒼山主人。浙江寧波人，中醫學家。黃炎培先生有詩云：“中西法治一爐新，日夕辛苦為人民，浙江農村行一遍，家家爭誦葉熙春。”去世后，省衛生廳整理總結他的臨床經驗，編印出版《葉熙春醫案》和《葉熙春學術經驗專輯》。

上款：勃新同志”即葉勃新，知名收藏家，杭州解放后任杭州市政府交際科科長。70年代任杭州飯店總經理，與國內著名畫家交誼深厚。

出版：

1.《浙江四大家》，第 149-150 頁，西泠印社出版社，2013 年版。

2.《虹叟書畫集·紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第 339 頁，浙江人民美術出版社，2014 年版。

備注：

1.《黃山松谷紀游》列為中國美院 2006 年歷代名家經典作品鑒賞課程。

2. 畫家畫成后贈予“頌康先生”。1962 年，著名中醫葉熙春將此畫轉贈給了知名收藏家葉勃新。

上海匡時2021春拍“中國書畫專場”

蘭石芳堅

水墨紙本 鏡片 1959年作

44.3×45 cm

款識：春酣復春酣，幽蘭香可折。五九年己亥，壽。

鈐印：大頤壽者、壽

備注：蘭之芳香，石之堅貞。喻節操高尚。《隸續·漢冀州從事郭君碑》：“懿矣君，純淑清，性蘭石，履珪瑩。”晉·潘尼《益州刺史楊恭侯碑》：“稟天然不渝之操，體蘭石芳堅之質。”

瑰麗珠寶專場甄選了近兩百件珠寶拍品，涵蓋彩色寶石和翡翠鉆石等多個品類。其中包括數件高品質皇家藍藍寶石和矢車菊藍寶石，鴿血紅紅寶石，哥倫比亞祖母綠。

上海匡時2021春拍“瑰麗珠寶專場”

天然滿色綠度母鉆石掛件

翡翠約 29.7 X 5.39 X 52.2mm

掛件尺寸約29.7 X 14.5 X 61.6mm

其中這件滿色綠度母佛像色澤如畫，用料飽滿，形制渾厚充盈，厚而不拙，盡顯大方之態及天然之美，結構致密而質地細膩。其配鑲一克拉鉆石，實屬難得一見的臻品。綠度母為觀世音菩薩的化身，全稱圣救度佛母，翡翠與佛相伴，型如其神，一物難求之作。

上海匡時2021春拍“瑰麗珠寶專場”

天然滿綠冰翠水滴翡翠鉆石耳環

翡翠約18.1 X 9.2 X 24.3mm

吊墜尺寸約26.5 X 16.1 X 49.5mm

這對滿綠水滴耳環，可謂翠如花草，綠如極光，質感非凡，滿色高種。

上海匡時2021春拍“瑰麗珠寶專場”

浪花水波設計藍寶石鉆石項鏈

藍色藍寶石中的頂級種類當屬矢車菊藍寶石，矢車菊是德國國花，矢車菊藍寶石顏色正如此花，是帶有隱約紫調的靛藍色，飽和明亮，活力四射。

這一條精美設計項鏈的主石則是一顆GRS認證矢車菊藍寶石，重29.93克拉，寶石顏色純正悅目。設計有浪花水波之靈動，與矢車菊藍色優美主石相互應和。本設計入圍瑞士舉辦的2019歐洲珠寶設計展設計大賽。

集粹——古董珍玩專場精選一百六十余件拍品，封面為明—云紋銅犧尊，造型優美大氣，比例準確，造型逼真，嫻靜端莊，全身紋飾線條粗細深淺一致，規整流暢，綠銹斑駁與紅黃胎體相映成趣，使得原本光素幽暗的色調變得斑斕多彩，古意盎然。

上海匡時2021春拍“集萃——古董珍玩專場”

明代 云紋銅犧尊

高30cm 銅

參考文獻：魯寧、高曉媛：《恭王府流失寶物尋蹤》，《清代王府及王府文化國際學術研討會論文集》，文化藝術出版社，2005年出版。

此牲尊高達30厘米，精銅為材，精工細作。整體造型生動沉紋，紋飾簡約樸素。包漿溫潤，色澤深沉，給人以古樸端正之感，宜于陳設裝飾。鑒于恭王府舊藏、故宮博物院皆有同造型的銅牲尊，盡管本件拍品沒有琺瑯牲尊那般奪目華麗，但其來源和價值不容小視，大有淵源，當屬清朝王府貴族內宅陳列重器或祭祀寶器。

上海匡時2021春拍“集萃——古董珍玩專場”

民國 施德之制粉彩萬花錦地開光侍女圖琮式瓶一對

參考文獻：

1. 肖振松編：《近代景德鎮陶瓷史略》，江西美術出版社2017版。

2. 施德之編著：《古月軒名瓷》，上海書店出版社1998版。

3. 葉佩蘭：《琺瑯彩與古月軒》，《收藏家》1995年第4期。

此對琮形方瓶為民國時期施德之燒制的粉彩精品，胎體細膩，造型優美獨特，畫工繁密精細，華麗感與新文人氣息相融合，詩畫俱佳。加上著錄清晰，傳承有序，價值非凡。

明鏡所以察形，往古所以知今。中國古代銅鏡紋飾刻畫精細雋秀絢麗多姿，銘文書寫文體優美辭旨溫雅，文化底蘊精深博大，鑄造工藝鬼斧神工，創造了無比燦爛和舉世無雙的中國銅鏡文化。

本次拍賣匯聚銅鏡、銅器精品百余件，基本涵蓋各個歷史時期的主要鏡種，在拍品的選擇上面，我們特別注重展示中國古代銅鏡所蘊含的精深文化與藝術之美。希望能得到藏家們的青睞。

上海匡時2021春拍“盈華神工——銅鏡專場”

“角王巨虛”神獸奏樂七乳鏡 

直徑18.8cm、緣厚0.5cm，重822克

“角王巨虛”神獸奏樂七乳鏡，圓形，圓鈕，圓鈕座，鈕座外環繞九枚圓座乳釘，乳釘間隔芝草紋與銘文三字：“宜子孫”。櫛齒紋及凸弦紋圈帶內裝飾一周二十八字銘文：“角王巨虛日得憙， 上有龍虎亖時置， 常保二親樂毋事， 子孫息家大富兮。”

主紋飾以七枚帶柿蒂紋乳座的小乳釘區隔成七等分，以線雕鑄就七幅畫面分別為：起舞的羽人， 其右飾雛鳥；跪地的白虎， 前肢持鐃、槌奏樂，其右下為大泉五十錢紋，錢紋上豎置一帶鉤紋，極少見；正面端坐之虎，置琴膝上彈奏， 右旁配一雛鳥；青龍跪地吹箎， 其右飾一雛鳥；曲頸回首的朱雀；展翅飛翔的鸞鳥；前肢持棍的蟾蜍， 前設案幾耳杯等物， 身后一振翅雛鳥。空白處填以云氣紋增加其繁縟程度，主紋飾內外各飾櫛齒紋，邊區寬厚平緣上飾一周鋸齒紋和一周雙線水波紋。通體黑漆古，光氣灼爍，鏡體碩大，厚重精美，鏡面清晰，仍可照人，品相極佳。

上海匡時2021春拍“盈華神工——銅鏡專場”

唐代雙鸚鵡銜綬鏡

直徑30.6cm、緣厚0.8cm，重3643克

此件唐代雙鸚鵡銜綬鏡為八出葵花形，圓鈕，質地精良，器表散透銀光。鏡中主體圖案是一對環鈕鸚鵡，鈕上鸚鵡口銜折枝葡萄藤，頸部系珠串，身結瓔珞綬帶。鈕下鸚鵡立于綬帶之上，回首凝望葡萄。

兩只鸚鵡皆圓眼鉤喙，雙翅振起，體軀修長，長尾飄曳，體態婀娜多姿，毛羽刻畫極為細致清晰。葡萄柔蔓虬曲蜿蜒，花葉鋪陳，果實堆砌，顆粒飽滿。綬帶共有兩組，帶身以珍珠、方勝、旋轉紋結、葡萄枝葉串連而成，輔以花結綴飾，尾帶飛揚，宛轉飄蕩。盡顯鑄造工藝之精湛，構圖繁縟的紋飾，圓潤飽滿的造型，無不體現著富麗堂皇的盛唐景象。

上海匡時2021春拍“盈華神工——銅鏡專場”

?周 王伯姜父鬲

高：11cm 直徑：15cm

銘文：王伯姜父作中客寶鬲寶用

本器?銅質，老熟傳世皮殼，侈口，折沿，束頸，分襠袋形腹，有扉棱，直條紋飾，蹄形足。

鬲(音力)，?器，炊粥器。《爾雅·釋器》載:鼎款足者謂之鬲。鬲是一種非常古老的器物，新石器時代的鬲是陶制的，形狀一般是大 口無耳，三個袋狀足短而肥，這是出于實用的考慮，可以增大受熱面 積，有利于?物的烹煮。甲?文的鬲字就非常象形，像是一個圓腹器 物，底部正被火煮燒的樣子。而且甲?文中的“鬲”和“鼎”字是相同寫 法，所以辭書《爾雅》中鬲為“款足鼎”，“款足”就是足部中空的意 思。?銅鬲最早出現在商代早期，春秋戰國時期鬲多以偶數組合與列 鼎同出，戰國晚期，?銅鬲逐漸消失。

出版：

1.《佐野美術館藏品抄》 P75 日本佐野美術館出版，昭和61年10月（1986年）。

2.《周漢遺寶》東京帝室博物館出版，昭和八年八月（1932年）。

云水禪心——佛教及銅爐藝術精粹專場精選127件拍品，封面明代宣德風格阿彌陀佛，高達1米3，體量巨大，氣勢雄偉，懾人心魄；造型端莊大方，比例舒展勻稱，胎體厚重敦實，時代風格鮮明，是明代早期中原造像中的典型作品。

上海匡時2021春拍“云水禪心——佛教及銅爐藝術精粹”

宣德風格   阿彌陀佛   

明代   合金銅 

高：130cm

現存超過一米以上的大型金銅佛造像非常稀少，大多存于傳統寺院、文物保護單位和博物館，民間私人手中難得一見。

根據古代鑄造工藝專家王福諄教授研究統計，存世超過1.2米的明代大型銅佛像僅六十九件，其中釋迦牟尼像十二件，包括天臺國清寺大佛、北京戒臺寺銅佛、咸陽博物館釋迦牟尼銅像和首都博物館獨尊釋迦牟尼像等等。代表西方極樂世界的阿彌陀佛就更少了。由此更可見這尊大型阿彌陀佛的稀有珍貴之處。

上海匡時2021春拍“云水禪心——佛教及銅爐藝術精粹”

任甫藏玩款蚰耳爐

明代   銅

口徑：11.5cm

重：1698g

此款為明代翰林院編修趙師尹所作，文人氣息濃郁。趙師尹，明代官員。一作思尹，字任甫，號瀛松，江西九江人。明神宗萬曆四十一年癸丑科周延儒榜進士第三人。趙師尹于萬曆二十八年鄉試中舉，從此才名遠播。殿試高中鼎甲后，授翰林院編修，趙師尹生平以廉隅自愛，清白傳家。其弟趙贊化也是萬曆四十一年進士，可謂兄弟同科。

參考文獻：

1、潘煉、張江：《近古吉金——宋元明清銅器新賞》，上海科學技術出版社，2018年。

2、田長滸主編：《中國鑄造發展史》第1卷上，國家開放大學出版社，2017年。

3、李米佳：《宣德爐研究——故宮藏宣銅器的整理與研究》，科學出版社，2012年。

4、南炳文、曹東芳：《歷代文獻中的宣德爐——宣德鼎彝譜非偽書考》，《收藏家》2020年第9期。

上海匡時2021春拍“云水禪心——佛教及銅爐藝術精粹”

大明宣德年制款戟耳爐

明代   銅 

口徑：8.2cm

重：944g

戟耳爐多為簋式，筒式爐少見，如此品相完好且傳承有序者實為稀罕。此爐形制簡約大氣，線條流暢美觀，且質色具美，堪稱精品。觀此類型爐給人以沉穩莊重之感，造型不事繁縟而意蘊古拙，為宣爐的經典款式。除講究形制外，銅質亦追求精料精煉，赤銅成器。此爐工精器美，捧之十分沉實壓手，微撫即潤，淡雅之間藏有奇光，若連續叩于不同方位，當有獨到旋律縈繞于耳際，音秒如天籟，可謂難得之寶器。相伴于文房，琴棋書畫間，焚香一柱，沉煙裊裊，甚是雅致。