《陽明洞天圖》吳湖帆 

出版物封面圖

《陽明洞天圖》局部

《陽明洞天圖》局部

《神駿圖》吳湖帆 

設色紙本  立軸  1939年作

尺寸：133×66cm

題識：圉人挽控莫敢騎，奉養知為驂乘姿。節錄釋道濟題松雪翁神駿圖長歌句。己卯冬日，倩庵吳湖帆。

鈐印：倩盦、吳湖帆印、江南吳氏世家、四歐堂印

吳家富收藏，吳湖帆亦以獨具只眼的鑒賞知名，1934年于故宮任書畫審查委員的經歷，使他極大地開闊了眼界，為其畫風的轉變與境界的提升奠定了基礎。《神駿圖》是他于1939年所作，是其畫風嬗變后的重要作品。

畫面中，一褐白神駿傲立于前，氣度從容，豐腴圓潤，四肢纖細，類唐人筆。一圉人立于馬后，神色猶疑，雙手緊握，點出題跋詩中“挽控”而“莫敢騎”之意。

設色堪稱吳湖帆的一絕，陸儼少曾不無爭衡目的地評其畫云：“筆不如墨，墨不如色”，與張大千特擅華美艷絕的色彩相較，吳湖帆則以相對淡逸灰暗的溫潤冷艷見長。畫面融水墨烘染與青綠設色于一爐，將唐宋高古的絢麗融入江南畫超逸的墨韻，亦古亦今，自出機杼。

吳湖帆以臨摹諸家見長，上至五代董巨荊關，下至四王吳惲，或山水人物，或花鳥翎毛，無不逼肖原作，追魂奪魄。雖廣采博取，但其筆墨，卻始終圍繞著南宗“淡而彌厚，實而彌清”的要訣，體現著清逸渾厚、豐腴滋潤的審美，彰顯著“一片江南”的思古幽情。

水墨紙本  鏡片  1948年作

尺寸：105×36cm

題識：擬唐子畏翠華仙姿，戊子秋，吳湖帆。

鈐印：倩盦

唐寅以南宋院畫為基點，有別沈文師于元人，使其畫風既不同于沈周筆力老健、豪放雄逸，也不同于文征明之構圖平穩、墨色典雅。他親歷名山大川，探幽涉奇，追尋宋人的“游觀山水”，一如李郭派“可行、可望、可游、可居”之林泉意造，而非脫略形跡的“書齋山水”。

而吳湖帆臨仿的唐六如《翠華仙姿》，氣息高古，在擬唐寅筆意的基礎上又不失雅腴靈秀的個人特色，師意不師跡也。

此圖寫高石老松，近景坡石嶙峋，虬松迎風，極富韻律和文人畫秀潤空靈的格調。用線勁力，纖而不弱，力而有韻，具有剛柔相濟之美。山石蒼潤，沒有淳樸生拙的書法用筆，尤見水墨烘染之功力。誠如張丑在《清河書畫舫》中所言：“既秀潤有饒氣韻”“一段蕭疏清曠之氣，出于煙波柳岸間”。

吳湖帆向以山水馳名，人物、走獸、翎毛、花卉皆有涉獵，其中又于沒骨花卉一道尤見妙詣。其花卉取法上溯惲南田、青藤白陽、明四家，又遍覽宋元明清各家，終自成面貌。其中于沈周精研甚勤，筆墨意態多有取法。

設色紙本  立軸  1949年

尺寸：95.5x51.5cm

題識：衣被深功藏蠢動，碧筐火暖起眠時。題詩勸爾加餐葉，五月吳民要賣絲。沈周。此石田老年奇構也。己丑四月兵火倉皇聲中，孫伯淵兄攜來對臨一本以遣積悶。吳湖帆記于滬寓。

鈐印：吳湖帆印、萬里江山供燕幾、抱真、迢迢閣

吳湖帆自題簽：湖帆臨石田桑竹春蠶圖。

出版：

1.《吳湖帆書畫集》P96，上海書畫出版社，2001年。

2.《畫壇圣手-吳湖帆傳》P69，上海書畫出版社，2002年。

3.《吳湖帆畫集》上卷P189，北京工藝美術出版社，2006年。

4.《中國近現代國畫大師經典畫作·吳湖帆畫集》P86，榮寶齋出版社，2009年。

說明：

1.孫伯淵（1898~1984），江蘇蘇州人，著名書畫碑帖鑒定家、收藏家。孫伯淵與吳湖帆為吳中摯友，相約來上海后對門而居，朝夕相處，過從甚密，共享鑒藏古畫的喜悅。

2.吳湖帆素有繪圖“付顧抱真存之”以紀念的習慣，畫中左下“抱真”一印，當為吳湖帆夫人顧抱真藏印。

孫伯淵（1898~1984），蘇州人，齋號石湖草堂，裝裱名家，著名收藏家、鑒賞家。他與吳湖帆對巷而居，過從甚密。

本幅《桑竹春蠶圖》雖習沈周，卻雅淡秀逸，氣度悠然，發展了自惲南田以來的沒骨設色傳統。吳氏用色之精妙于該卷中體現得淋漓盡致。

畫面中的桑竹敷色控制得宜，水份的干濕濃淡掌握得恰到好處，于一單色中見深淺濃淡、陰陽向背，可謂一色生眾色，而這正是他“色中現色”的神妙之處。桑與竹縱列掩映，隨物賦形，三三兩兩的蠶穿插于桑葉間，相映成趣，一派天成。用筆老道，既攝其神又不遺物態，堪稱是吳氏創作成熟期的花卉杰構。

在中國近現代畫壇上，吳湖帆向有“畫竹第一人”的美譽。吳氏畫竹先從宋人雙鉤填墨法入手，又追摹趙孟頫、管道升，再習惲南田，融前人各法，又將自己對于國畫敷色的理解和深厚的傳統文化積淀雜糅其中，形成了舒雅天真、頗富文人意蘊的畫竹風格。

設色紙本  立軸  1958年作 

尺寸：125×40cm

題識：虛其心直其節，金作枝鐵作骨。一九五八年春分節，為伯清同志戲寫即正，吳湖帆。

鈐印：吳倩畫印、梅景書屋、我見青山多嫵媚料青山見我應如是

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說明：

上款人應為徐伯清(1926~2010)，浙江溫州人，生前為上海文史研究館館員。中國書法家協會會員，上海書法家協會常務理事，中華藝術家協會會長，上海市文聯委員，上海師范大學書法專業客座教授，浙江舟山書畫院名譽院長。

徐伯清書畫并舉，藝理雙修，與吳湖帆亦師亦友。1958年，在嵩山區政府任干部的徐伯清得知吳湖帆未被錯劃為右派，登門報喜。

此幅《墨竹》作于1958年，是吳湖帆晚歲竹石精品，通過此幅佳作我們能一窺吳氏畫竹技法之精湛。畫面中，一簇墨竹肆意生長，似要沖破畫面而上，噴涌出旺盛的生命力。畫面左側，但見一抹輕揚的穿枝，悠揚肆意地在廣袤的素紙上劃下柔韌蒼勁的弧線，寫來瀟灑倜儻，表達出竹堅韌優雅的特征。

吳氏曾如此闡述對竹石的創作心得，“畫古木竹石，較畫山水為難，以其筆法疏簡，而氣韻須充沛，非深通畫學者，不曉也。”

觀是幅《墨竹》，用筆俏而不輕浮，厚重而有文氣，竹葉或展或卷，竹枝或直或彎，生動可人之處，直叫觀者擊節。用墨亦淡雅亦沉穩，對于水份的控制恰到好處，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢，透露出疏淡清雅之韻味，蒼翠華滋之感。真乃“一樹一石，勝于千巖萬壑也。”！